赵志刚，男，越剧小生。一九七四年进入上海越剧院。师承尹派，现为中国戏剧家协会理事、上海市政协委员、上海越剧院艺术委员会常务副主任、上海越剧院一团团长、国家一级演员。有“越剧王子”之称。1994年上海百家出版社出版《赵志刚唱腔集》。灌录过多张个人演唱CD、专辑及近十盒个人演唱音带专辑，在国内外拥有一个观众群及三个戏迷协会。曾先后出访过美国、日本、英国、法国、德国、意大利、埃及、朝鲜及赴香港、台湾等地演出、讲学。
赵志刚 - 艺术特色唱腔上，徐（玉兰）、范（瑞娟）、尹（桂芳）、陆（锦花）各个流派都学，皆有所成，为各派宗师所赞许。1980年学馆毕业后，成为上海越剧院青年剧团主要演员;1982年正式拜尹桂芳为师，继承并发展了尹派唱腔和表演艺术，深受观众喜爱和赞赏，并且赢得了很高的声誉。他嗓音圆润厚实，韵味隽永，行腔流畅，吐字清晰，被行家和观众公认为尹派传人的佼佼者。
赵志刚 - 主要作品 越剧多年来一直活跃在越剧舞台上，艺术上不断创新，先后主演过《何文秀》、《浪荡子》、《沙漠王子》、《*染深宫》、《陆文龙》、《玉镯冤》、《状元打更》、《汉文皇后》、《花中君子》。《疯人院之恋》、《王子复仇记》、《曹植与甄洛》、《杨乃武》、新版《红楼梦》、《被隔离的春天》、新版《家》、《千古情怨》、《赵氏孤儿》等以及越剧电视剧《沙漠王子》、《两代怨梦》，所演角色个性均较丰满。
电影曾经拍摄过的电影
天不藏奸(2004) 经典爱情(2004) 变脸(1995) *滴子秘史(1990)....李嗣庭 黄金大盗(1989)....桑戈 古今大战秦俑情(1989) 黄河大侠(1987)....李王爷 大刀王五(1985)....扁担张 经理室的空座位(1984)....金厂长 新方世玉(1984)....胡惠乾
参与制作过的电影
刺客新传之*人者唐斩(1993)....摄影助理(机工) 亮剑(2005)....制片人
赵志刚 - 荣获奖项1984年获上海市青年演员汇演“红花奖”、江浙沪越剧青年演员电视大奖赛一等奖。
1985年被评为“上海市劳动模范”及“上海市青年艺术十佳”。
1986年获全国越剧中青年演员广播大奖赛优秀演员奖（名列榜首），同年又获“新长征突击手”称号。
1988年获全国越剧青年演员电视大选赛最佳演员奖和“上海市青年十大精英”。
1990年在霞飞杯越剧青年演员电视大赛中，被授予“越剧之星”称号。
1992年荣获中国第二届“金唱片奖”和第三届上海白玉兰戏剧表演艺术主角奖。
2003年获第十一届中国人口文化奖（华东杯）“最佳演员奖”（主演《被隔离的春天》）。
2004年获中国戏剧梅花奖和第十一届文华表演奖。
曾荣获第二十一届“中国戏剧梅花奖”榜首、第七届中国艺术节“文华表演奖”、第九届中国戏剧节“优秀表演奖”、第二届“中日戏剧友谊奖”、第二届“中国金唱片奖”和第三届“上海白玉兰戏剧表演艺术主角奖”，江浙沪越剧青年演员电视大奖赛一等奖，全国越剧中青年演员广播大奖赛优秀演员奖，全国越剧青年演员电视大选赛最佳演员奖榜首，荣获第十一届中国人口文化奖最佳演员奖。先后被评为上海市劳动模范，上海青年十大精英，上海市青年艺术十佳及全国新长征突击手。
赵志刚 - 越剧之路身兼演员、制作人、上海越剧院一团团长三职，赵志刚三年之内推出六部男女合演的大戏，从网络题材的《**次亲密接触》到悲剧《赵氏孤儿》，从现实题材《被隔离的春天》到经典名著《家》，尽管并非每部作品都尽善尽美，但赵志刚一直没有放弃寻找适合男女合演的题材。
他说他并非追求一种“让女人做男人配角”的纯粹的“阳刚越剧”，更多意义上是在越剧本体上寻求一种刚柔并济的感觉。“作为一个男演员，如果一味地在女小生的范畴里模仿女演员，那顶多也只是尹桂芳第二。”
曾经一度，赵志刚生活在女子越剧的阴影之中，他痛苦、挣扎，却始终找不到自己的定位，更找不到男女合演的适合题材。
比较是不可避免的。越剧界有“茅威涛的表演，赵志刚的唱”之说。80年代，赵志刚的尹派唱工在新一代中自为翘楚。由于是男性，中音区尤为淳厚稳定。但是有时候却未能很好地表现出细腻的情感起伏。
也因为他是男子，因而难以表现出那种灵秀通透的风采，而且年龄对嗓音和形象的影响，相对于女小生而言，委实过于巨大了。《红楼》、《梁祝》、《何文秀》、《盘妻索妻》……赵志刚差点成为永远“停留在女子越剧范畴之内的**男小生”。
1991年6月，喜欢创新的赵志刚“遭遇”了《疯人院之恋》。这部现代戏可以看作是赵志刚试图创造越剧新流派――赵派的发端。自此以后，赵志刚每排新戏，必定会根据剧情创造出几段“赵派”新腔。此举正好博得了当时越剧迷们希望青年演员不但要模仿得像，更要有个性的审美需求。
从此以后，每当新腔出来以后，赵迷们就会很快地学唱。点播率居高不下的《**次亲密接触》差不多成了众多越剧比赛中男青年必选的参赛曲目，更有还有不少乐迷干脆将赵志刚的唱腔做成卡拉OK伴奏带，随时随地“想唱就唱”。
一位长期和赵志刚合作的戏曲人感慨，现在的绝大多数青年演员，自己不会组织唱腔，有的甚至不识谱，作曲写好唱腔，要用录音机录下来，然后一遍一遍地让演员跟着录音机学唱，这些演员的唱腔是听会的。
赵志刚却不一样。他不仅识记谱能力强，而且自己组织唱腔的能力也很强。作曲或者唱腔设计者写好的唱腔拿到赵志刚手上，他总要根据自己对人物的理解，以及自己的润腔特点进行适当的修饰、调整甚至推倒重新设计。
“前辈的辉煌是源于她们不断的创新，为什么我就不可以创立自己的流派呢？只有大家都朝着这样的目标努力，流派才会更丰富，越剧这个剧种才能保持永久的生命力。”