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汪昱庭，中国琵琶家。名敏，号子夷。1872年 9月29日生于安徽休宁一农民家庭。1951年 2月20日逝世于上海。少年时来到上海，在南市一布店当学徒，后任某纱布交易所经理，终身经商。业余喜习书画，颇有造诣；更喜音乐，初学箫和三弦，后习琵琶，从师于琵琶名家王惠生、李芳园、倪清泉、陈子敬、殷纪平等。1921年应上海大同乐会邀请，悉心传授琵琶技艺。受其教益后来成为著名琵琶家的有李廷松、孙裕德、程午加、柳尧章、金祖礼等，后人誉其为近代琵琶艺术的一代宗师。由其传谱并演奏的乐曲有《浔阳夜月》、《塞上曲》、《青莲乐府》、《阳春古曲》、《月儿高》、《平沙落雁》《将军令》《十面埋伏》和霸王卸甲等；流传至今的民族乐队合奏曲《春江花月夜》，即是柳尧章等人根据其《浔阳夜月》传谱改编的。1980年，经**音乐学院民族音乐系收集，已辑成《汪昱庭琵琶谱》。, 汪昱庭 - 基本资料

姓名：汪昱庭籍贯：安徽 职业：琵琶家 生卒：生于1872年9月29日，卒死于1951年2月20日　　

汪昱庭 - 生平事迹 汪昱庭（1872年―1951年），名敏，号子夷，1872年9月29日出生于安徽休宁。1885年到上海谋生，后定居上海。上海琵琶派的创始人。 汪昱庭自幼喜好绘画、音律，其画有板桥法，颇有造诣；更喜音乐，初学箫和三弦。1900年，他在上海向邻居王惠生学琵琶，并经常去观摩当时的琵琶名家周永纲的演奏，后师从李芳园、倪清泉、陈子敬、殷纪平等名家。 汪昱庭谦虚好学，博采众长，集近代琵琶流派“浦东”、“平湖”两派之长而独树一帜，后人称之为“汪派”。其演奏以古朴简洁著称，讲究力度和音色的变化对比；在技法上主张右手演奏时要形成拳心，并根据演奏者手的条件各异，确定了右手夹弹的“龙眼”、“凤眼”的手形；他首先运用了从食指开始的“上出轮”弹法，被后人普遍采用。汪昱庭对于琵琶技艺的发展起了承上启下的作用。 1921年，汪昱庭应上海大同乐会邀请，悉心传授琵琶技艺。受其教益，后来成为著名琵琶家的有李廷松、卫仲乐、孙裕德、程午加、柳尧章、金祖礼、陈天乐、张萍舟、陈永禄等，后人誉其为“近代琵琶艺术的一代宗师”。 汪昱庭对李芳园传谱的《浔阳琵琶》一曲加工润色，改名《浔阳夜月》，又名《夕阳箫鼓》、《浔阳曲》，删弃了李谱每段结尾的长段捺音和繁音花指，使乐曲显得更为质朴典雅。现在蜚声国内外乐坛的民族乐队合奏曲《春江花月夜》，即是柳尧章等人根据其《浔阳夜月》传谱改编的。 汪昱庭把琵琶古谱根据实际演奏花音编写出演奏谱（工尺谱），且都是亲笔抄写后送给学生，现已成为珍贵的墨宝。1980年，由汪昱庭编订的琵琶手抄谱经**音乐学院民族音乐系收集整理，已辑成《汪昱庭琵琶谱》，主要载有《淮阴平黄》、《郁轮袍》、《阳春白雪》、《塞上曲》、《夕阳箫鼓》、《月儿高》、《灯月交辉》、《青莲乐府》等曲，其中《阳春白雪》是“汪派”琵琶的代表作。 在乐曲方面，汪昱庭不拘泥于传统奏法，对古谱加以精心修改，使之更为精练。如他把《李氏谱》的10段《阳春古曲》改编为7段，全曲焕然一新，结构紧凑，现已成为广为流传的琵琶名曲。在《十面埋伏》中，他创造了“凤点头”、“哆罗子”等指法，现以成为流传最广的版本。另外，他根据锣鼓套曲《灯月交辉》改编的琵琶曲《寿亭侯》与《跨海东征》是“汪派”的特有曲目。 汪昱庭善于弹奏琵琶文武套曲。由他传谱并演奏的乐曲有《浔阳夜月》、《塞上曲》、《青莲乐府》、《阳春古曲》、《月儿高》、《平沙落雁》、《将军令》、《十面埋伏》和《霸王卸甲》等。 1951年2月20日，汪昱庭逝世于上海。