侯德昌，1934年1月30日生于河南省辉县市孟庄。毕业于原**工艺美术学院并任教。**文史研究馆馆员、中国美术家协会会员。侯德昌是活跃在中国画坛以山水画名世的一位画家，他的作品气势如虹，磊落豪壮。1982年，他创作的国画《崂山图》参加了法国沙龙美展；20世纪80年代初，他以黄山为主题，创作了《黄山松谷》、《黄山秋色》等系列山水画，被美术界誉为“侯黄山”；1994年国庆前夕，他为党和国家**人重要**活动场所人民大会堂东大厅主笔绘制巨幅大型山水画《幽燕金秋图》，受到党和国家**人的称赞。***同志说：“画的气势很大，体现了中华民族的精神内涵。”他还为中南海和****等处创作了巨幅山水画，受到****和专家的好评。侯德昌对刻字和书法艺术的研究造诣也很深。1989年，《侯德昌刻字书法选》一书出版发行，受到了书法艺术界的好评。1992年他的《篆书艺术》出版后，得到诸多老艺术家的高度评价。1998年，他又完成了《篆书艺术萃编》的书稿。侯德昌的书画艺术在国外也享有盛誉。曾应邀赴美国、泰国、新加坡等地进行访问、讲学和举办个人画展，受到好评。
侯德昌 - 生平侯德昌，1934年1月30日生于河南辉县市孟庄镇南田庄。侯德昌生长在一个普通农民的家庭。自幼酷爱书画。1950年考上辉县中学。1953年入汲县(今卫辉市)师范学习，1956年考入原**工艺美术学院。主攻陶瓷美术设计专业，1961年毕业并留校任教陶瓷美术设计专业，20世纪70年代后期任教国画山水课，同时，到祖国的名山大川去进行写生收集素材，潜心创作研究山水画。侯德昌自幼临池习帖。年复一年练而不缀，先从颜体入手，后又攻汉隶，又学清代名家，逐步形成了自己的风格。1976年，毛泽东**逝世，党**决定修建毛**纪念堂。在从全国书法界征集的万份稿件中，侯德昌书写的“伟大的领袖和导师毛泽东**永垂不朽”十七个大字被选中，制成金字镶嵌于瞻仰大厅。受到****、专家和群众的好评，获文化部嘉奖。1992年，为中国申办奥运会，他主笔创作了百米长卷《中华魂》，生动形象地再现了祖国山河的壮美；1994年国庆前夕，他为人民大会堂东厅主笔绘制巨幅大型山水画《幽燕金秋图》，受到党和国家**的称赞。
1995和1997年，他为中南海创作《山永寿松长青》和几幅独具特色的山水画；1999年，他为****八一大楼创作巨幅山水画《长城雄关图》等。2001年1月13日，他又受到*****的亲切接见。�侯德昌对刻字艺术的研究造诣也很深，1989年《侯德昌刻字书法选》书出版发行。1992年《篆书艺术》出版后，得到了张仃、黄苗子、许麟庐等老一代书画家的高度评价。1998年他历时八年，用尽心力又完成了《篆书艺术粹编》稿。1998年9月8日被聘任为**文史研究馆馆员，朱�基总理亲自为他颁发聘书。
侯德昌 - 艺术观点侯德昌先生认为艺术创作应该一手伸向传统，一手伸向生活。五四新文化运动后，西方文化涌入中国，国画创作深受影响，二十世纪五六十年代山水画的户外对景写生，给画坛带来了清新的面貌，让人刮目相看。明暗、聚焦透视、色调等等一些西画的特征拓展了国画的绘画语言，也使许许多多人一拥而上，形成一种一时的创新时尚，唯新即佳。从而忽视传统文化中主流的东西，甚至对国画的笔墨纸张等工具材料产生疑虑。他感到这些都是偏激的、短视的。他说：“传统绘画是一部沉积深厚的巨大宝藏，需要我们非常虔诚地去对待、去探求。我在读前人画册时有一个习惯，就像读书记笔记一样，将自己认为有所启迪的形象画下来。一棵古松，一道飞泉，几块石头，以加深对古代作品的理解，从中摸索出规律。方法虽不巧，但深感受益颇深。”
他说：作画稿的过程，也是锤炼山石树木结构的过程。写意山水画，最忌结构松散，再流畅淋漓的笔墨，没有完美的造型，也很难达到形神兼备的效果。他说：无论是画苍岩绝壁，还是去画飞瀑小溪，大自然中那些充满生命活力的景物都让人深感清新。作画就要让画面始终保持这种清新的气息，让画面充满一种蓬勃的朝气。前人已从大自然中撷取山石的各种皴法，要用心体会，有自己的想法，不沉迷于古人的程式，不步其迹，另辟蹊径。有所继承有所发展。侯德昌先生早年习书法，中年以后开始研习山水画，以书入画。学传统，不受某家某派之桎梏，临百家画稿，为我所用。以画松为例，侯德昌先生摹写历代画松法，从唐宋元明清名迹到近现代各家画作，不管其风格如何，总以自家笔法意临、摹写，不求一笔一画的形似，并将观画之心得记录于画稿，以求画道研深入微。长年累月，如同日记一样，画稿达数千幅。
侯德昌 - 作品特点侯德昌所作画稿，以线描胜，或繁或简，用线精练概括。山石树木姿态优美，大小、长短、疏密组织有序，结构谨严。以传统为师，以自然为师。侯德昌先生常常驻足于松林丘壑中，静思冥想，看山不厌。侯德昌能将自然的优美和壮美相结合，兼具民族风格和时代特点，同时对景物取舍有度。侯德昌山水画虚实相生，动静相宜，刚柔相济。情思所寄，令人如临其境，回味无穷。
侯德昌的山水画功力深厚，生活气息浓重，布局严谨，气势如虹。侯先生擅画大画，自是他师法自然力量“海纳百川，有容乃大”所得。多年来，侯德昌先生经常为国家重要场所作巨幅作品。1995年在西山创作《山永寿松长青》巨幅山水画期间，除了写字画画，就到玉泉山、樱桃沟、香山公园去画古松，凝思静观，深信唯有看松入骨髓，才可得松之真，进而步入心手相印的境地；1998年为****创作《长城雄关》收集素材，从黄崖关到司马台，从古北口到慕田峪、八达岭长城。每日早出晚归，不畏辛苦，历时半月有余，面对雄伟长城、崇山峻岭、苍松古柏、潺潺溪流、日日临写，笔耕不辍。
侯德昌 - 代表作《幽燕金秋图》当为经典之作。作者在画中融山水的磅礴和时代的气概于一体，将生命的色彩和大自然的色彩相交融，鲜丽而永恒，实为天地大美的象征，也是画家赤子之心和对祖国山河的深深眷恋的写照，是饱含对国家、对人民、对自然、对自身的真情的时代巨制。他在吸收张仃先生创意的基础上，亲赴八达岭采风，深得长城之“神韵”与“精髓”。该画长16米、高3米，从实地写生到完稿历时4个月，集中描绘了从老龙头到居庸关这段长城的恢宏气势和雄浑风姿，是目前人民大会堂内最大的一幅国画。
《幽燕金秋图》首先便以气势先声夺人，这幅鸿篇巨制无论取势、布势、写势，都极为成功，既得山水自然之气概，又现中华民族博大精深的内在气概。一位**人评价“画的气势很大，体现了中华民族精神的内涵”。再论意境，《幽燕金秋图》勾画出千岩万壑、层峦叠嶂的景色，群山环抱、峰峦叠嶂，蜿蜒曲折的长城盘卧其上，青松、夺目的红叶、瀑布与云雾。整个画面虽取自自然之象，却又表达和营造了象外之境，它展现了画家对祖国河山的无限热爱和对大自然的深深依恋和向往。三论笔墨，《幽燕金秋图》一画，可谓“笔动能静，气放而收；笔静能动，气收而放。此笔与气运，起伏自然，纤毫不苟。能会此意，即为法家；不知此理，便是匠习。”。四论章法，此作构图布局颇讲章法，注重画面远景、中景、近景的协调统一。尺幅之中，传达出无限天地。无论是云烟雾霭中的群山，还是岩石上傲然挺立的青松，盘卧的长城，都传达出华夏民族巍然不屈的民族气节。
侯德昌 - 艺术品格有些书画从业者一味追求经济效益，热衷于社交，能甘于寂寞、严肃治艺的人不多。但侯德昌却像个老农一样，勤勤恳恳耕耘，有些人说他傻，他却始终守着“先有人品，后有品画，人无品格，下笔无法”的信条。黄苗子在《侯德昌刻字书法选集》前言中写道：“和德昌同志交往，使我感到他是个木讷诚朴，依然具有中原农村气息的老实人。他日夜工作不息，却不多说话。这令我想起潘天寿先生生前的名言：‘做人不可不老实，艺术却不能老实。’”在书法上，他的奇谲变幻和他的为人，正应了这句话。 作为工艺美术家、国画家、书法家的侯德昌先生取得的累累硕果令人注目，但他不矜才傲物，不故做高深，行云卷舒，耕耘不止。他在3年内完成《侯德昌隶书集》、《侯德昌草篆集》、《侯德昌书画集》3部书。真可谓“艺无止境闯画坛，书画同辉又同源，德才齐昌使人赞，累累硕果天地宽。”
侯德昌 - 作品为申办奥运会主笔创作了百米长卷《中华魂》，为人民大会堂东大厅主笔绘制大型山水画《幽燕金秋图》，为中南海创作了《山永寿松长青》和几幅山水画；为****八一大楼创作巨幅山水画《长城雄关图》等。 1989年，《侯德昌刻字书法选》出版发行；1992年，《篆书艺术》出版后，得到张仃、黄苗子、许麟庐等老一代书画家的高度评价；2002年，出版《篆艺通典》；2003年，出版《人生宝典》(合著)；2004年，出版《侯德昌书画》；2005年，出版《侯德昌隶书古诗》；2006年，出版《侯德昌草篆》；2007年，在广州艺术博物院举办“侯德昌耿安辉师生画展”；2008年，出版《当代书画家――侯德昌》。