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陈曼，80后知青独生子女，两岁进入少儿科班绘画学习， 起因只是随便在家里的破纸片上随笔“圈”的一只老鼠，妈妈发现了她绘画的天赋，于是带她进入北京各种少年学习，屡获各种少儿绘画大奖，之后经过**美院附中四年的学习。 进入大学第二年生性“散漫自由”的她退学于**戏剧学院舞台美术系，同年考入**美术学院设计学院，期间又在校外从事平面设计工作，这些经历使得她经历了传统绘画，平面设计，建筑设计，舞台美术，摄影等“学院派”式的专业训练。用陈曼的话来说，这些就是她的基本功。之后成为专业的摄影师她个人觉得是因为对视觉和人的持久兴趣，再加上对时尚的那么一点点理解。陈曼觉得视觉不只是那些肉眼能看到的，最重要的是创作者内心的意识形态，还有敏感的神经，丰富的情感和恰当的天分。, 陈曼 - 简介 陈曼 女 72岁 1956年毕业于北京医科大学医疗系。主任医师.教授.原核医学主任。创立三院核医学科，近30年来，引进r 相机和SPECT等大型设备，开展核素检查项目30多种，诊断水平国内名流。除掌握全面核医学诊断外，尤其专长于消化系统.骨骼系统核素诊断。多年来除培养了大量医学生外，为本科培养了数名医术精湛.医德高尚的研究生和青年医师。近年来，为发展完善核医学临床应用，开展了甲状腺疾病.骨转移瘤和各种关节炎的核素治疗，效果良好。 陈曼 - 摄影师 人物简介 陈曼 女，北京人，新锐时尚摄影师，涉及领域包括设计、绘画、音乐、建筑等。在**美院附中读书四年，在**戏剧学院的舞美系学习一年，随后到**美院摄影系学习四年。 陈曼的作品曾多次刊登于法国《PREFERENCE》、纽约《UNLIMITED》、英国《NYLON》、《SPORT&STREET》以及国内《青年视觉》、《VOUGE》、《ELLE》、《BAZAAR》等杂志，2003年、2004、2006年曾为青年视觉《VISION》封面摄影。 她的作品多次在意大利、香港等国家和地区获奖，并参加日本、法国等地举行的时尚摄影展。2005年参加莫斯科“时尚与个性－摄影双年展”，2006年参加《浪潮》中国媒体艺术现象展等。 在Coldtea三周年之际，陈曼接受Coldtea专访讲述了她对摄影和时尚的态度―― Coldtea：你如何定义你镜头下人物的可塑性高低？ 陈曼：万事万物是由万事万物塑成的，一张照片也是，它背后的因素太多，看它的要求是什么，要是一寸照片，有头就行，要是选美照片，长的漂亮就行，有的照片人物光占一样儿就不行，他/她/它的可塑性取决于作品的要求，取决于周遭儿合作者的专业水平和当时情绪，甚至还有当然还有社会情绪，其实按这个标准来说谁可塑性都是高的，因为我有风格敏感癖，和能使劲的想象力，就象一顿大家都觉得不好吃的饭，我可以光凭想象力把它吃完，而且心里深知从那个风格来讲它是美味的。 Coldtea：完成一件你满意的时尚摄影作品，造型、摄影、后期分别占的比重是？ 陈曼：百分之百，百分之百，百分之百，因为哪样儿给足了其它那两样儿都可以不要。 Coldtea：创作过程中，你多数听从你的天赋、技巧还是经验？ 陈曼：都有，综合的，必须是综合的，以上条件要是只靠一样儿，那就是一时的，成了就是*发户，就是短命的创作者，或者是苦命的创作者，因为他得再加上更多的勤奋努力和耐心。 Coldtea：在摄者与被摄者之间，你愿意建立一种什么样的关系？ 陈曼：都行。 Coldtea：你镜头下的人物多有光亮颀长的、冷冷的美，（你说在感觉器官还没有退化之前，学会了爱男人的味道，更***的表皮脂肪）。你如何发掘他们区别于其他人的高识别度特质？ 陈曼：敏感神经，我妈给我的敏感神经，成长经历给我的职业的和非职业的审美意识，因为我拍的是同类，我和他们一样，同类的特质很容易被同类发掘。 Coldtea：假如你知道自己即将最后一次按下快门，那张照片会是怎样的？ 陈曼：每天我都在这么想，真的，人是不可预知未来的，要深知这一点，就知道现在的每一秒多么可贵，我能体会并尽量知道现在的每一秒，但这并不能预见未来。 Coldtea：你觉得陈曼这个名字对摄影界的意义是？对时尚界的意义是？ 陈曼：我就是陈曼么，我觉得我就是个普通的北京南城女孩，和其他女孩一样，每一个我都是不同的我，我做我想做的事并努力把它发挥到极致，至于我对外界的意义，我自己没有资格评论定义， 图片不知道自己的命运，也不知道谁在看。 图片并不分分秒秒的需要观众，可是眼睛永远是醒着的。 我也一样。 别说不知道陈曼是谁，我们都在为她买账。 陈曼的摄影作品，是诸多奢侈品牌、时尚杂志、歌手唱片、电子产品的最后一道包装，也是打出的**张王牌。人眼总是不由自主地躲避丑，追寻美。大街上、媒体里，当我们忍不住开始端详一张照片时，商家的挑逗才刚刚开始，而陈曼已再一次到达目的地。 陈曼是中国最优秀的时尚摄影师――甚至不需要再加“之一”二字。我们在她的视觉王国中旅行，叹为观止。 陈曼是个奇怪的个体，说话懒洋洋的，一出口就惊天动地，甚至都可以直接作为剧本台词了。明明做着艺术创作的工作，却张口不愿提“艺术家”三个字，成天混在时尚圈、明星圈，骨子里却是一个爱玩儿的文艺女青年，这样矛盾的女孩儿也只有文化交杂的北京胡同里能长出来。 成长陈曼小时候住在大栅栏儿旁边的廊坊二条胡同里，是家里的独生女。冬天早上不洗脸、流着鼻涕，从家里偷4个鸡蛋给卖煎饼的做早餐，边吃边不情愿地、拐弯抹角地穿过煤市街，向炭儿胡同走去。走到一半，低头看见胸前的葱花儿，才想起没带红领巾，赶紧回头疯跑到家取。她不知道为什么不戴它就会没有一天进校门上课的权力，可在小小脑仁儿里这个红三角还不如一个糖三角。 和同学不同的是，陈曼从小就学习画画。2岁的时候，有天家里蹿出来只老鼠，还不太会说话的陈曼拿起笔就画了，妈妈看了，觉得画得挺像挺准，立即送她去少年宫学习画画。她一定是遗传了爸爸的美术基因，爸爸当时就是画广告牌的――80年代初的广告牌并不是印刷品，而是用水粉一小块一小块画出来，然后拼在一起――而且如今看来，父女俩的工作性质相同，都是和时尚、平面设计、人物相关，只不过爸爸的作品是国产化妆品华姿，陈曼则是香奈尔、资生堂之类。 爸爸对她比较仁爱，做医生的妈妈则严厉得多。陈曼在博客里写道：“我生来一副怒脸，不是成心的，就这副模样儿，谁让我妈天天老拿我爸的美工尺抽我脸，叫我脸部神经有毛病，嘴角永远向下走，眼睛永远向上看。”正是因为妈妈严格，陈曼的美术课程才从来没有断过，以至于在中考时，她非常轻松就考上了**美术学院附中。 美院附中比一般高中要自由很多。“自由到什么程度――上课你爱听不听，爱坐哪儿坐哪儿，作业交了就行，不交也能凑合那种。”陈曼回忆高中时代，说脑子里根本没正经事，只想着谈恋爱。盯着*场上打篮球的男生：唉，这男的不错！唉，那男的不错！ 她和张丹就是在高中时谈的恋爱，当时陈曼才14岁：“我就跟他坐最后一桌，挨着，刚开始我们俩是哥们，后来哥们哥们就好了。当时其实大家都不知道什么是爱情，也不知道合适不合适，反正最后就好了，都那样的。” 获奖2000 年获香港 MACROMEDIA WWWHAT? THE WEB CAN BE FLASH AWARDS 大奖 2002 年获意大利 CAPALBIO INTERNATIONAL SHORT FILM FESTIVAL Short is More-Emotions 大奖 2002 年被邀参加日本 TOKYO OUT WINDOW Exhi**tion 2003 年被邀参加巴黎 PAUL RICARD The Designed in France,Made in China Exhi**tion 2005 FASHION AND STYLE IN PHOTOGRAPHY, MOSCOW, RUSSIA 2005年 《时尚与个性－摄影双年展》，莫斯科，俄罗斯 2005年 Get It Louder 2005年 大声展 05年毕业于**美术学院设计学院摄影专业，2003年年末到2007年为青年视 觉杂志VISIONmag拍摄封面，04年与东田造型合作拍摄至今，长期与 《VOUGE》,《ELLE》,《BAZAR》,《Marie Carie》,《时尚伊人COSMO》, 《时装 Officiel》,《MENS UNO》,《ilook》等各大时尚杂志有长期合作。2007 年 Get It Louder 2007年 7080七零八落全国青年设计巡回展 2007年nike 706 foce of love 展览 同年双米奇摄影作品被法国loft画廊收藏 2007-2008年 London V&A China design now展览，参展作品本身为展览全球宣传海报。 先进流程**传统摄影 陈曼**次准商业的片子是为著名艺术家陈逸飞先生创办的《VISION》杂志拍摄封面。因为印刷画面质量高，所以她选择了120的传统专业菲林相机。大多媒体都倾向有高质量并且高速的工作流程，当时因为后期的需要，传统菲林需要一段时间进行数字扫描，工作程序的增加也就增加了许多不确定因素，并不能由摄影师一人把握，难免要出现错误，有时候片子都会递丢，因而浪费了大量的宝贵时间。这让她开始偏向使用立拍立现的数码设备。 陈曼说，使用传统的菲林相机进行拍摄后，需要先对菲林行进冲洗，然后再经过电子分色系统扫描后成为TIFF格式的数码文件。之后才能将这些庞大的文件存入电脑进行查看和修整。这一过程需要相当长的工作时间。其中还不包括菲林冲洗后的不确定性――出来的效果也许并非如摄影师本人所想。而且动辄100MB的TIFF文件浏览起来对电脑而言是十分沉重的负荷，缓慢而且吃力。加上必须进行的放大，比对，微调，和之后进行的初选。从而筛选出较为满意的几十张照片。再从这几十张照片中细细挑选出最后10张左右的成品进行后期制作。整个的过程起码需要3个工作日，对专业摄影师而言显得相当的繁杂而浩大，更需要花费大量的精力和时间。 最近，陈曼开始使用苹果出品的Aperture。这是一款为她带来了快速，高效拍摄流程的专业影像软件。经由Aperture强大的无线传送能力，陈曼的客户可以立即在自己的Mac Book上看到她刚刚拍摄的RAW格式照片，现场就可以立即进行挑选的工作。在当日工作结束后，就可以输出数字格式的文件给客户带走。这样在不到一天的时间内就可以用Aperture把所有拍摄的照片归档，整理完毕。原本繁琐耗时的拍摄流程被大大缩短，为客户节省了大量时间，自然也就提升了客户的满意度。 Aperture独有的放大镜工具，是陈曼使用最多也最欣赏的功能。刚刚拍摄的RAW格式照片，可以立刻使用Aperture的放大镜工具进行局部查看，搭配强大高效的Macbook Pro，照片对焦是否准确马上就可以知道，快速而实用。以往这样的步骤，在其他软件中需要放大整张照片，再加上移动，比对，速度缓慢，可想而知。正是Aperture与苹果所提供的相关软件与硬件产品，使得陈曼觉得这是她心中最理想的专业工作环境。 陈曼 - 编剧 人物简介陈曼 (1928―1993) 女，编剧。原名陈华黍。江苏省苏州市人。 人物生平1949年毕业于上海交通大学财务管理系，自幼酷爱戏剧。1948年应征到上海同孚大戏院，在前辈编剧陶贤先生的指导下当起了业余编剧。至解放时，先后编写了古装戏《浮生梦》、《将门之子》和现代戏《寒流》、《白毛女》等剧。1949年夏，入上海市军管会文艺处**届地方戏剧研究班学习，结业后进合众和光明越剧团正式担任编剧工作，编写了《红花果》、《飞凤山》等剧。1950年夏又进入第二届戏曲研究班学习，结业后先后进文宣、自力、青年等越剧团任编剧，编写了《有情郎》、《金玉良缘》、《孟丽君》、《梁红玉》等剧。1951年上半年经上海市文化局推荐，受芳华越剧团特邀，与沈泯、毛秋白合作编写了《贾宝玉》。同年夏，再进第三届戏曲研究班学习，结业后正式受聘为芳华越剧团编剧。1952至1954年间，又受少壮越剧团之邀兼任该团编剧。从1951年至1958年编写的剧本有：《何文秀》、《相思果》、《秋江》、《西厢记》、《杨忠保》、《忠王李秀成》等10多部传统戏和《红色风*》、《东海怒涛》、《她上了圈套》、《红花村》等现代剧。1959年1月随芳华越剧团支援福建，编写了《盘妻索妻》、《武则天》、《郑成功》等剧。“文化大革命”中被下放到福建光泽县山区。1980年重返芳华，次年调回上海，受聘于虹口越剧团，编写了《沙漠王子》、《张羽煮海》、《天长地久》等剧。从事越剧创作40余年，创作编写大小剧目100多个，其中《何文秀》、《盘妻索妻》、《沙漠王子》已成为尹派艺术的代表剧目，流传各地。《沙》剧已由上海电视台摄制成4集电视连续剧。《盘妻索妻》、《张羽煮海》、《沙漠王子》、《天长地久》等剧还被上海、江苏、浙江电台和电视台录音、录像和灌成唱片。所作《琴瑟缘》和《秦楼月》均有单行本出版。1985年1月退休后仍笔耕不止，又编写了《破镜重圆》、《颠倒姻缘》等剧上演。