张德林人物简历(个人资料简介)

张德林为人名,主要有名的同名人物有中国癫痫协会会员、书法家协会会员;《人民日报》神州画院特约书画师、书法家。笔名金锋。浙江嘉兴人,民盟成员。书法家张德林,又名得灵,号净圆.慧林居士,别署百荷堂主。癫痫主治医师等。,癫痫专家张德林

个人简介

早年毕业于北京医科大学,1991年进入英国爱丁堡大学医学系进修并获博士学位。1993-1995年在美国约翰大学医学研究所再获得博士后,从事癫痫神经内科临床工作27年,在癫痫科常见、多发病诊治方面积累了丰富的经验,最擅长用中西医结合的方式,对癫痫病辨证施治、对症下*。先后在省属及地方医院从事神经内科工作,积累了丰富的癫痫病临床治疗经验,成果斐然。擅长采用“ros神经元激融技术”治疗癫痫病,在癫痫领域取得了显著的成绩。

  

临床擅长:儿童癫痫、女性癫痫、青少年癫痫,尤其对各类人群的难治性癫痫病的临床诊断、精确分型及个性化治疗有独到之处。在癫痫病的辨证治疗方面具有独到的优势,特别擅于中西医结合的治疗方式治疗各种类型的癫痫病,主张癫痫病”治疗各种大发作、小发作、单纯部分性发作、复杂部分性发作等癫痫类型紧跟国际医学前沿发展水平。

  

科研与学术成就:作为我国癫痫病研究领域的骨干成员、我国华中地区癫痫病诊疗事业发展的学科带头人,因其学科成果突出多次被上级主管部门以“专家交流学习”的身份选派至中国香港、美国、澳大利亚等地,并主张积极引进国际先进的癫痫病诊疗理论和设备技术,结合祖国传统医学精粹和我国癫痫病患者的实际患病特点作出改进,获得国内癫痫病专家的一致好评,被业内誉为中国癫痫病诊疗事业发展的“有生力量”。

  

在《Epilepsia》、《中华神经内科杂志》、《中华神经医学杂志》、《中华小儿外科杂志》、《临床神经科杂志》等学术刊物上发表专业学术论文20余篇。包括《癫痫病的科学诊断》、《癫痫病分型治疗的重要性》等;

  

主要获奖情况:多次荣获省级科技进步奖、河南省癫痫科技进步二等奖三项、中国癫痫病医师协会先进会员等;

  

目前担任《中华神经医学杂志》特约编委、《临床神经科杂志》常务编委、中华医学会癫痫病防治继续教育项目特聘讲师。

书法协会会员张德林

个人简介

  中国书法家协会会员、《人民日报》神州画院特约书画师、书法家。   张德林是北京大兴人,从学生时代起就酷爱读书,有着文学家的梦。年长后,搏击商海,事业有成,但他一直情系书文。改革开放后,他师从欧阳中石先生,临碑习帖苦研书艺十几年不间断,终成一家。他的书法作品,书风书貌凝重而灵动,章法布局既传统而又出新,尤其是隶书更具功底和造诣。

个人作品

  张德林先生的书文作品曾在《人民日报》等多家报刊发表,结集成《良师益友真情录》、《张德林师友书画选》和《名家书张爱萍将军诗选》。他的书法作品曾获“泰山杯”全国书画大赛作品奖。   新作《张德林书文选》和《故事新说》近日由民族出版社出版。《张德林书文选》收入作者书法作品近百幅,均为近年来的精品佳作。该书由关阔先生题序。该文选中的多数作品出自原创,以书表义,形神兼具;部分古诗词书法则以书法艺术凸现原作的主旨,也反映作者的志趣情怀。《故事新说》是35篇寓言体笑话故事的汇编,由李滨声先生配漫画图。作者从丰富的生活感悟出发,仿鲁迅先生《故事新编》之法,用笑和幽默针砭现实中的庸俗、酸腐、伪道、浮躁之风,文字朴实,寓意悠长,***的追求和人文的关爱流之笔端。

张德林

  笔名金锋。浙江嘉兴人。民盟成员。1953年毕业于复旦大学中文系。历任华东师范大学中文系助教、讲师、副教授、教授、博士生导师,福建师范大学中文系教授。中国文艺理论学会秘书长、会长。1951年开始发表作品。1983年加入中国作家协会。(参见词条)“金锋”)

书法家张德林

个人简介:

  张德林,又名得灵,号净圆.慧林居士,别署百荷堂主。

1963年出生于安徽省来安县。中国书法家协会会员,九三学社社员,北京国尚书画院常务副院长,《国尚》书画丛刊执行主编。先后师从黄��、张荣庆、沈鹏、曾来德等先生。

2007年―2008年就读于中国艺术研究院研究生院张荣庆书法艺术工作室,现就读于中国国家画院沈鹏课题班,现客居北京,职业书法家。

书法作品入展:

  中国书协主办的全国首届册页展;   

全国第九届书展;第五届全国中青展;   

第二届中国书坛新人展;   

**届全国楹联展;   

纪念邓小平诞辰100周年全国大型书法展;   

第二届流行书风展;   

书法作品曾获:

  安徽省首届新人展最高奖;

  西泠印社《首届手卷、楹联、扇面书法展》楹联最佳作品奖提名;扇面、手卷入展。

  2008年6月参加北京中国美术馆西泠印社展厅举办的“西泠印社丹青气象十家邀请展”;

  2008年11月12日参加由徐悲鸿纪念馆和<青少年书法报>社联合举办的"墨象心迹八家邀请展"

2009年5月参加《秦皇岛之春--中国书法精英邀请展》。

  另外还多次入展《书法导报》、《书法》等全国知名媒体主办的大展大赛并有获奖。   

2006年《书法导报》精英出场栏目和《艺术与繁荣》杂志有专版介绍

主治中医师

  张德林 1948年出生,四川马边人,马边县民建镇医院主治中医师。曾任院长,镇人民代表。1969年参加工作,行医30余年。多次在国内医学杂志上发表论文,曾在《浙江中医杂志》上发表《**人中承浆*与子宫关系初探》;《江西中医*杂志》上发表《红花白苍白矾治糖散治带症》;《四川中医》上发表《鲸鱼皮外治烧烫伤》、《幼儿白带症治验》、《急腹症治验两则》;《陕西中医》上发表《山振外用谈》;《云南中医杂志》上发表《排尿性晕厥治验》;《四川中医杂志》上发表《试论(临寒论)28条注释及其它》,曾得到著名“伤寒论”专家、博士导师刘波舟先生的支持和鼓励。写过《从控制论试探茄花抗生育作用》科研文章,曾受到原国家卫生部中医局局长吕炳奎先生“很感兴趣”的支持,****办公厅**局致函马边县委给予支持、帮助。尤其是《试论(伤寒论)28条注释及其它》t997年被当代首部国家级版本,中国**部高层次、高品位、国际交流系列巨著《中国中医*最新研创大全》看中,刊载于该书,成为一份有力的国家级代表力作,颁发了优秀论文证书和荣誉证书。《马边县县志》上医疗卫生卷中榜上有名。1995、1996、1997年连续3年被评为优秀专业人才。格言:作为中国人应该有所作为。

张德林:守望国粹

  京剧继承了“文以载道”的传统美学精神,传播着中华传统的仁义礼智信。京剧艺术是经历了世态炎凉、体悟人生况味的成熟的中国人最爱欣赏的艺术;执著京剧艺术的人还将在这条“守望国粹”的道路上坚守下去、寂寞下去……

  如果你晚上路过北京西二环官园桥东南角,就会被一个精致、典雅的红色玻璃幕墙建筑所吸引,在夜空的掩映下,它繁星点点、绚丽多姿,幕墙外的路人忍不住对它仰望良久,而幕墙内的观众对它有口皆碑,这个众所瞩目的国粹殿堂,就是梅兰芳大剧院。

  其实,和梅兰芳大剧院的总经理张德林、余声夫妇认识已是多年了。在经营梅兰芳大剧院之前,张先生更像是一位京剧的“超级发烧友”,请各界名家一起玩玩票一直是朋友圈子里的“定期活动”。因此,在与张先生交往的这些年里,从未将他和“企业家”、“商人”这些头衔联系在一起。

  张先生从学生时代起就酷爱读书,有着文学家的梦。年长后,搏击商海,事业有成,但他一直情系书文,并师从欧阳中石先生。“不可一日不写字”是张先生最爱说的一句话。

  印象最为深刻的是张先生在几年前出版的书法集――《故事新说》,张先生模仿鲁迅先生《故事新编》之法,将30余篇寓言体笑话汇编成册,篇篇针砭现实中的庸俗、酸腐、伪道、浮躁之风,借古讽今,并由李滨声先生配漫画图,真可谓心*之作。

  当年,张先生潜心创作此书,每篇文章都是将手写的楷书、草书亲自交与我,由我代为“翻译”,最终结集出版时,我在书法艺术上已是“获益匪浅”。

  而提起余声,就更不陌生了。作为北京电视台著名节目主持人,余声从1986年调入担任节目主持人以来,成绩颇丰。然而从事了近20年电视主持工作的她却没有真正学过相关专业,她的人生经历充满了波折,曾经当过兵,当过工人,还做过演员。而现在,余声挑战的重要角色则是梅兰芳大剧院的艺术顾问。

  此刻,作为梅兰芳大剧院的总经理和艺术总监,张德林和余声和我谈到的更多是接手梅兰芳大剧院后的艰辛与收获。而最令我感动的,是张先生对京剧事业的那份热爱和执着。

  京剧作为有着200多年历史的“国粹”,曾走过繁华,也曾历尽沧桑,在如今这个娱乐多元化的时代却渐渐被人们所遗忘。张先生认为,只有京剧能作为中国的“金字招牌”,“其他所有的艺术形式都不成”。

  张先生感慨地对我说:“京剧是传统艺术的结晶,很多传统剧目更是蕴涵了中国传统文化的精髓,每出戏都是一个故事,都代表一种精神。但是,现在很多传统剧目似乎与现代生活隔绝了,人们只停留在艺术美的欣赏层面,而忽略了它本身承载的价值理念。”张先生并不认为很多京剧剧目宣扬的只是因果报应等“封建糟粕”,而是代表着“忠、孝、节、义”,“仁、义、礼、智、信”的精髓。

  不过,对于很多年轻人来说,缓慢的节奏、看不懂的剧情成为他们拒绝京剧的理由。张先生曾亲眼目睹过在长安大戏院一场演出只有7个观众的悲痛往事,也正是这种冷清激起了张先生“传承国粹”的想法。“从美轮美奂的服装,到精致的化妆,再到演员在台上的唱念做打,手眼身法步;京剧不亚于世界上的任何一种艺术形式。”

  而“登长城、逛故宫、去梅兰芳大剧院看国粹”,也由此成为张德林和余声的奋斗目标,“和看话剧去朝阳9个剧场、看芭蕾去天桥剧场、看演唱会去工体一样,要想让观众记住你,认可你,就必须有清晰的定位,一个成功的剧场与之准确、清晰的定位有很大的关系,这是最基础的,也是最根本的。”余声说。她将剧院定位为以戏曲演出为主,要把梅兰芳大剧院做成一个标志性的场所,要让人一提起看京剧就想到梅兰芳大剧院。

  为了让观众更好地理解剧情,剧院也下足了工夫:演出前将有专业人士讲解剧情,介绍艺术特点,剧院还准备印制一些普及常识的小册子,免费向观众发放。而梅兰芳大剧院所能提供的硬件设施也是一流的,二楼的贵宾包厢有独立的休息室、卫生间和专用电梯,别具一格的高品质服务可以满足一些高层次观赏人群的需求。

  余声认为,京剧是具有皇家气派的东西,是应受人仰慕的国粹,绝不能简单地“搭台唱戏”;只有在剧院的品位和文化氛围上下工夫,用星级服务打造高水平的京剧观演场所方能制胜。“从近距离欣赏京剧的角度看,梅兰芳大剧院的条件在京城剧场中是独一无二的”。

  其实,梅兰芳大剧院如同一个京剧博物馆,在剧院三层,1∶1的仿真京剧人偶栩栩如生;一层大厅正中的梅兰芳铜像引得观者如潮;剧院墙壁上,巨幅关公漆像昭示了中国戏曲弘扬的传统文化;位于二层的5个豪华包厢,分别以牡丹亭、黄金(1667.60,7.10,0.43%)台、雅观楼、麒麟阁、长生殿戏曲名命名,将“亭、台、楼、阁、殿”古韵融入其中,大大增加了剧场的文化氛围。

  余声注意到,每周末安排的3场演出中,周日晚上的观众明显比周五周六少,可能因为很多人周一要上班,所以周日就相对冷场一些。发现这个问题后,余声就在周五、周六晚有的放矢地安排名角儿,用她的话说,“角儿可以带动票房,但不同的角儿受众也不同。比如,张火丁的受众主要是大学生,而于魁智、李胜素的u2018粉丝u2019多是中青年观众,迟小秋、王蓉蓉、薛亚萍等的追捧者就是纯粹的老年观众了”。

  除了周末,周一至周四的票房该如何保障呢?余声计划,面向中小学生以及不懂京剧的观众,通过展览、讲座、参观等方式传播京剧艺术,让学生学会欣赏国粹。此外,京剧一直受到外国朋友的喜爱,北京作为一个旅游胜地,每年甚至每天都有不计其数的国外和外地游客。如果能和旅行社合作,把来梅兰芳大剧院看京剧列入游客的行程计划中,那么京剧的传播和剧院的持续运营一定能迈入新台阶。目前,梅兰芳大剧院也有一些外国观众,但还没有形成一定规模。来看戏的游客,除了观赏京剧外,还对京剧的历史、京剧脸谱特别感兴趣。

  谈到梅兰芳大剧院的票价,目前针对不同人群设置不同的票价,针对学生和老年人有低价位票,针对游客有旅游套票;从50元到2000多元不等。余声认为,票价体现着京剧表演艺术家的价值,这样的定位是为中国国粹艺术争气,“我们不能把国粹看低了,它不比国外的歌剧、舞剧差。这也是对专业人员努力的一种回报,要尊重艺术家的辛勤劳动”。

  梅兰芳曾说:“戏剧前途的趋势是紧跟观众的需要和时代而变化的……我要走向新的道路,去寻求发展。”他以半个多世纪的舞台艺术实践,为京剧艺术的继承、革新、发展做出了划时代的贡献。

  而现在,张德林和余声也在为振兴京剧、普及京剧作出他们的贡献。不过,个中滋味怎一个“难”字了得。余声对我说:“京剧需要宣传才能普及。当年梅兰芳****次去上海演出,出场费高达10根金条,身价并不逊于如今李连杰这样的世界级明星。现在,我们在晚报上登一个小版块的广告也要1.7万多元,这着实让我有点无奈。”

  张先生更是遗憾地说,目前宣传京剧难度非常大,因为国粹是有层次、有起点的东西。别的不说,就连真正懂戏的记者都不多,怎么能够更好地把京剧宣传出去,发扬光大呢?他希望相关的主管部门能够重视此现象,为“国粹”的振兴助一臂之力。

  张先生更是痛斥了某些胡*“改良”京剧的现象,比如不尊重历史的创作剧本,将实景实物引入表演,破坏了京剧原有的“写意”。在张先生心中,梅兰芳大剧院是一座艺术殿堂,是甘于寂寞的艺术家们的平台,就是凭着这份执着,梅兰芳大剧院才被越来越多的人所接受。

  京剧继承了“文以载道”的传统美学精神,传播着中华传统的仁义礼智信,“演不尽的四郎探母,唱不尽的杨门女将”就是梅兰芳大剧院最好的写照。京剧艺术是经历了世态炎凉、体悟人生况味的成熟的中国人最爱欣赏的艺术;张德林和余声还将在这条“守望国粹”的道路上坚守下去、寂寞下去……

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