个人简介
早年毕业于北京医科大学，1991年进入英国爱丁堡大学医学系进修并获博士学位。1993-1995年在美国约翰大学医学研究所再获得博士后，从事癫痫神经内科临床工作27年，在癫痫科常见、多发病诊治方面积累了丰富的经验，最擅长用中西医结合的方式，对癫痫病辨证施治、对症下*。先后在省属及地方医院从事神经内科工作，积累了丰富的癫痫病临床治疗经验，成果斐然。擅长采用“ros神经元激融技术”治疗癫痫病，在癫痫领域取得了显著的成绩。
临床擅长：儿童癫痫、女性癫痫、青少年癫痫，尤其对各类人群的难治性癫痫病的临床诊断、精确分型及个性化治疗有独到之处。在癫痫病的辨证治疗方面具有独到的优势，特别擅于中西医结合的治疗方式治疗各种类型的癫痫病，主张癫痫病”治疗各种大发作、小发作、单纯部分性发作、复杂部分性发作等癫痫类型紧跟国际医学前沿发展水平。
科研与学术成就：作为我国癫痫病研究领域的骨干成员、我国华中地区癫痫病诊疗事业发展的学科带头人，因其学科成果突出多次被上级主管部门以“专家交流学习”的身份选派至中国香港、美国、澳大利亚等地，并主张积极引进国际先进的癫痫病诊疗理论和设备技术，结合祖国传统医学精粹和我国癫痫病患者的实际患病特点作出改进，获得国内癫痫病专家的一致好评，被业内誉为中国癫痫病诊疗事业发展的“有生力量”。
在《Epilepsia》、《中华神经内科杂志》、《中华神经医学杂志》、《中华小儿外科杂志》、《临床神经科杂志》等学术刊物上发表专业学术论文20余篇。包括《癫痫病的科学诊断》、《癫痫病分型治疗的重要性》等；
主要获奖情况：多次荣获省级科技进步奖、河南省癫痫科技进步二等奖三项、中国癫痫病医师协会先进会员等；
目前担任《中华神经医学杂志》特约编委、《临床神经科杂志》常务编委、中华医学会癫痫病防治继续教育项目特聘讲师。
书法协会会员张德林个人简介
中国书法家协会会员、《人民日报》神州画院特约书画师、书法家。 张德林是北京大兴人，从学生时代起就酷爱读书，有着文学家的梦。年长后，搏击商海，事业有成，但他一直情系书文。改革开放后，他师从欧阳中石先生，临碑习帖苦研书艺十几年不间断，终成一家。他的书法作品，书风书貌凝重而灵动，章法布局既传统而又出新，尤其是隶书更具功底和造诣。
个人作品
张德林先生的书文作品曾在《人民日报》等多家报刊发表，结集成《良师益友真情录》、《张德林师友书画选》和《名家书张爱萍将军诗选》。他的书法作品曾获“泰山杯”全国书画大赛作品奖。 新作《张德林书文选》和《故事新说》近日由民族出版社出版。《张德林书文选》收入作者书法作品近百幅，均为近年来的精品佳作。该书由关阔先生题序。该文选中的多数作品出自原创，以书表义，形神兼具；部分古诗词书法则以书法艺术凸现原作的主旨，也反映作者的志趣情怀。《故事新说》是35篇寓言体笑话故事的汇编，由李滨声先生配漫画图。作者从丰富的生活感悟出发，仿鲁迅先生《故事新编》之法，用笑和幽默针砭现实中的庸俗、酸腐、伪道、浮躁之风，文字朴实，寓意悠长，***的追求和人文的关爱流之笔端。
张德林笔名金锋。浙江嘉兴人。民盟成员。1953年毕业于复旦大学中文系。历任华东师范大学中文系助教、讲师、副教授、教授、博士生导师，福建师范大学中文系教授。中国文艺理论学会秘书长、会长。1951年开始发表作品。1983年加入中国作家协会。（参见词条）“金锋”）
书法家张德林个人简介：
张德林，又名得灵，号净圆．慧林居士，别署百荷堂主。
1963年出生于安徽省来安县。中国书法家协会会员，九三学社社员，北京国尚书画院常务副院长，《国尚》书画丛刊执行主编。先后师从黄��、张荣庆、沈鹏、曾来德等先生。
2007年―2008年就读于中国艺术研究院研究生院张荣庆书法艺术工作室，现就读于中国国家画院沈鹏课题班，现客居北京，职业书法家。
书法作品入展：
中国书协主办的全国首届册页展；
全国第九届书展；第五届全国中青展；
第二届中国书坛新人展；
**届全国楹联展；
纪念邓小平诞辰100周年全国大型书法展；
第二届流行书风展；
书法作品曾获：
安徽省首届新人展最高奖；
西泠印社《首届手卷、楹联、扇面书法展》楹联最佳作品奖提名；扇面、手卷入展。
2008年6月参加北京中国美术馆西泠印社展厅举办的“西泠印社丹青气象十家邀请展”；
2008年11月12日参加由徐悲鸿纪念馆和<青少年书法报>社联合举办的"墨象心迹八家邀请展"
2009年5月参加《秦皇岛之春--中国书法精英邀请展》。
另外还多次入展《书法导报》、《书法》等全国知名媒体主办的大展大赛并有获奖。
2006年《书法导报》精英出场栏目和《艺术与繁荣》杂志有专版介绍
主治中医师张德林 1948年出生，四川马边人，马边县民建镇医院主治中医师。曾任院长，镇人民代表。1969年参加工作，行医30余年。多次在国内医学杂志上发表论文，曾在《浙江中医杂志》上发表《**人中承浆*与子宫关系初探》；《江西中医*杂志》上发表《红花白苍白矾治糖散治带症》；《四川中医》上发表《鲸鱼皮外治烧烫伤》、《幼儿白带症治验》、《急腹症治验两则》；《陕西中医》上发表《山振外用谈》；《云南中医杂志》上发表《排尿性晕厥治验》；《四川中医杂志》上发表《试论（临寒论）28条注释及其它》，曾得到著名“伤寒论”专家、博士导师刘波舟先生的支持和鼓励。写过《从控制论试探茄花抗生育作用》科研文章，曾受到原国家卫生部中医局局长吕炳奎先生“很感兴趣”的支持，****办公厅**局致函马边县委给予支持、帮助。尤其是《试论（伤寒论）28条注释及其它》t997年被当代首部国家级版本，中国**部高层次、高品位、国际交流系列巨著《中国中医*最新研创大全》看中，刊载于该书，成为一份有力的国家级代表力作，颁发了优秀论文证书和荣誉证书。《马边县县志》上医疗卫生卷中榜上有名。1995、1996、1997年连续3年被评为优秀专业人才。格言：作为中国人应该有所作为。
张德林：守望国粹京剧继承了“文以载道”的传统美学精神，传播着中华传统的仁义礼智信。京剧艺术是经历了世态炎凉、体悟人生况味的成熟的中国人最爱欣赏的艺术；执著京剧艺术的人还将在这条“守望国粹”的道路上坚守下去、寂寞下去……
如果你晚上路过北京西二环官园桥东南角，就会被一个精致、典雅的红色玻璃幕墙建筑所吸引，在夜空的掩映下，它繁星点点、绚丽多姿，幕墙外的路人忍不住对它仰望良久，而幕墙内的观众对它有口皆碑，这个众所瞩目的国粹殿堂，就是梅兰芳大剧院。
其实，和梅兰芳大剧院的总经理张德林、余声夫妇认识已是多年了。在经营梅兰芳大剧院之前，张先生更像是一位京剧的“超级发烧友”，请各界名家一起玩玩票一直是朋友圈子里的“定期活动”。因此，在与张先生交往的这些年里，从未将他和“企业家”、“商人”这些头衔联系在一起。
张先生从学生时代起就酷爱读书，有着文学家的梦。年长后，搏击商海，事业有成，但他一直情系书文，并师从欧阳中石先生。“不可一日不写字”是张先生最爱说的一句话。
印象最为深刻的是张先生在几年前出版的书法集――《故事新说》，张先生模仿鲁迅先生《故事新编》之法，将30余篇寓言体笑话汇编成册，篇篇针砭现实中的庸俗、酸腐、伪道、浮躁之风，借古讽今，并由李滨声先生配漫画图，真可谓心*之作。
当年，张先生潜心创作此书，每篇文章都是将手写的楷书、草书亲自交与我，由我代为“翻译”，最终结集出版时，我在书法艺术上已是“获益匪浅”。
而提起余声，就更不陌生了。作为北京电视台著名节目主持人，余声从1986年调入担任节目主持人以来，成绩颇丰。然而从事了近20年电视主持工作的她却没有真正学过相关专业，她的人生经历充满了波折，曾经当过兵，当过工人，还做过演员。而现在，余声挑战的重要角色则是梅兰芳大剧院的艺术顾问。
此刻，作为梅兰芳大剧院的总经理和艺术总监，张德林和余声和我谈到的更多是接手梅兰芳大剧院后的艰辛与收获。而最令我感动的，是张先生对京剧事业的那份热爱和执着。
京剧作为有着200多年历史的“国粹”，曾走过繁华，也曾历尽沧桑，在如今这个娱乐多元化的时代却渐渐被人们所遗忘。张先生认为，只有京剧能作为中国的“金字招牌”，“其他所有的艺术形式都不成”。
张先生感慨地对我说：“京剧是传统艺术的结晶，很多传统剧目更是蕴涵了中国传统文化的精髓，每出戏都是一个故事，都代表一种精神。但是，现在很多传统剧目似乎与现代生活隔绝了，人们只停留在艺术美的欣赏层面，而忽略了它本身承载的价值理念。”张先生并不认为很多京剧剧目宣扬的只是因果报应等“封建糟粕”，而是代表着“忠、孝、节、义”，“仁、义、礼、智、信”的精髓。
不过，对于很多年轻人来说，缓慢的节奏、看不懂的剧情成为他们拒绝京剧的理由。张先生曾亲眼目睹过在长安大戏院一场演出只有7个观众的悲痛往事，也正是这种冷清激起了张先生“传承国粹”的想法。“从美轮美奂的服装，到精致的化妆，再到演员在台上的唱念做打，手眼身法步；京剧不亚于世界上的任何一种艺术形式。”
而“登长城、逛故宫、去梅兰芳大剧院看国粹”，也由此成为张德林和余声的奋斗目标，“和看话剧去朝阳9个剧场、看芭蕾去天桥剧场、看演唱会去工体一样，要想让观众记住你，认可你，就必须有清晰的定位，一个成功的剧场与之准确、清晰的定位有很大的关系，这是最基础的，也是最根本的。”余声说。她将剧院定位为以戏曲演出为主，要把梅兰芳大剧院做成一个标志性的场所，要让人一提起看京剧就想到梅兰芳大剧院。
为了让观众更好地理解剧情，剧院也下足了工夫：演出前将有专业人士讲解剧情，介绍艺术特点，剧院还准备印制一些普及常识的小册子，免费向观众发放。而梅兰芳大剧院所能提供的硬件设施也是一流的，二楼的贵宾包厢有独立的休息室、卫生间和专用电梯，别具一格的高品质服务可以满足一些高层次观赏人群的需求。
余声认为，京剧是具有皇家气派的东西，是应受人仰慕的国粹，绝不能简单地“搭台唱戏”；只有在剧院的品位和文化氛围上下工夫，用星级服务打造高水平的京剧观演场所方能制胜。“从近距离欣赏京剧的角度看，梅兰芳大剧院的条件在京城剧场中是独一无二的”。
其实，梅兰芳大剧院如同一个京剧博物馆，在剧院三层，1∶1的仿真京剧人偶栩栩如生；一层大厅正中的梅兰芳铜像引得观者如潮；剧院墙壁上，巨幅关公漆像昭示了中国戏曲弘扬的传统文化；位于二层的5个豪华包厢，分别以牡丹亭、黄金(1667.60,7.10,0.43%)台、雅观楼、麒麟阁、长生殿戏曲名命名，将“亭、台、楼、阁、殿”古韵融入其中，大大增加了剧场的文化氛围。
余声注意到，每周末安排的3场演出中，周日晚上的观众明显比周五周六少，可能因为很多人周一要上班，所以周日就相对冷场一些。发现这个问题后，余声就在周五、周六晚有的放矢地安排名角儿，用她的话说，“角儿可以带动票房，但不同的角儿受众也不同。比如，张火丁的受众主要是大学生，而于魁智、李胜素的u2018粉丝u2019多是中青年观众，迟小秋、王蓉蓉、薛亚萍等的追捧者就是纯粹的老年观众了”。
除了周末，周一至周四的票房该如何保障呢？余声计划，面向中小学生以及不懂京剧的观众，通过展览、讲座、参观等方式传播京剧艺术，让学生学会欣赏国粹。此外，京剧一直受到外国朋友的喜爱，北京作为一个旅游胜地，每年甚至每天都有不计其数的国外和外地游客。如果能和旅行社合作，把来梅兰芳大剧院看京剧列入游客的行程计划中，那么京剧的传播和剧院的持续运营一定能迈入新台阶。目前，梅兰芳大剧院也有一些外国观众，但还没有形成一定规模。来看戏的游客，除了观赏京剧外，还对京剧的历史、京剧脸谱特别感兴趣。
谈到梅兰芳大剧院的票价，目前针对不同人群设置不同的票价，针对学生和老年人有低价位票，针对游客有旅游套票；从50元到2000多元不等。余声认为，票价体现着京剧表演艺术家的价值，这样的定位是为中国国粹艺术争气，“我们不能把国粹看低了，它不比国外的歌剧、舞剧差。这也是对专业人员努力的一种回报，要尊重艺术家的辛勤劳动”。
梅兰芳曾说：“戏剧前途的趋势是紧跟观众的需要和时代而变化的……我要走向新的道路，去寻求发展。”他以半个多世纪的舞台艺术实践，为京剧艺术的继承、革新、发展做出了划时代的贡献。
而现在，张德林和余声也在为振兴京剧、普及京剧作出他们的贡献。不过，个中滋味怎一个“难”字了得。余声对我说：“京剧需要宣传才能普及。当年梅兰芳****次去上海演出，出场费高达10根金条，身价并不逊于如今李连杰这样的世界级明星。现在，我们在晚报上登一个小版块的广告也要1.7万多元，这着实让我有点无奈。”
张先生更是遗憾地说，目前宣传京剧难度非常大，因为国粹是有层次、有起点的东西。别的不说，就连真正懂戏的记者都不多，怎么能够更好地把京剧宣传出去，发扬光大呢？他希望相关的主管部门能够重视此现象，为“国粹”的振兴助一臂之力。
张先生更是痛斥了某些胡*“改良”京剧的现象，比如不尊重历史的创作剧本，将实景实物引入表演，破坏了京剧原有的“写意”。在张先生心中，梅兰芳大剧院是一座艺术殿堂，是甘于寂寞的艺术家们的平台，就是凭着这份执着，梅兰芳大剧院才被越来越多的人所接受。
京剧继承了“文以载道”的传统美学精神，传播着中华传统的仁义礼智信，“演不尽的四郎探母，唱不尽的杨门女将”就是梅兰芳大剧院最好的写照。京剧艺术是经历了世态炎凉、体悟人生况味的成熟的中国人最爱欣赏的艺术；张德林和余声还将在这条“守望国粹”的道路上坚守下去、寂寞下去……