1964年元宵节出生于中国的北极村一漠河，童年在黑龙江畔度过。1984年毕业于大兴安岭师范学校，1987年入北京师范大学与鲁迅文学院联办的研究生班学习。1990年毕业后到黑龙江省作家协会工作至今。1983年开始写作，至今已发表文学作品五百万字，出版单行本四十余部。主要作品有：长篇小说《树下》《晨钟响彻黄昏》《伪满洲国》《越过云层的晴朗》；小说集《北极村童话》《白雪的墓园》《向着白夜旅行》《逝川》《白银那》《朋友们来看雪吧》《清水洗尘》《雾月牛栏》《当代作家选集丛书-迟子建卷》《踏着月光的行板》，以及散文随笔集《伤怀之美》《听时光飞舞》《我的世界下雪了》《迟子建随笔自选集》等。出版有《迟子建文集》四卷和《迟子建作品精华》三卷。曾获鲁迅文学奖、澳大利亚“悬念句子文学奖”等多种文学奖项。作品有英、法、日、意大利等文字在海外出版。
迟子建 - 代表作品著有长篇小说《树下》、《晨钟响彻黄昏》、《满洲国》、《越过云层的晴朗》、《额尔古纳河右岸》，小说集《北极村童话》、《白雪的墓园》、《向着白夜旅行》、《逝川》、《白银那》、《朋友们来看雪吧》、《清水洗尘》、《雾月牛栏》、《当代作家选集丛书・迟子建卷》、《踏着月光的行板》，散文随笔集《伤怀之美》、《听时光飞舞》、《我的世界下雪了》、《迟子建随笔自选集》等，另有《迟子建文集》（4卷）、《迟子建作品精华》（3卷）。
迟子建 - 获奖经历凭借《额尔古纳河右岸》入围茅盾文学奖。《雪月牛栏》获1995年-1996年鲁迅文学奖、1993年庄重文文学奖，小说《白银那》获《大家》杂志第二届红河文学奖，长篇小说《晨钟响彻黄昏》获1995年东北文学奖。 2008年凭借散文作品《光明在低头的一瞬》获得第三届“冰心散文奖”。《光明在低头的一瞬》，文章不长，写她在俄罗斯一座教堂的经历，在教堂里，她看到了喜爱的画家鲁勃廖夫的壁画，然而当她从画上收回目光低下头来的一瞬，却看到了一位正在安静地打扫祭坛烛油的老妇人。她细写了老妇人的外形动作和对清扫烛油职责的虔敬，感慨道：“她的劳作是安然的，而我从她身上，看到了另一种永恒的光明：光明的获得不是在仰望的时刻，而是于低头的一瞬。” 发表于2005年第3期《钟山》的中篇小说《世界上所有的夜晚》使迟子建于2007年10月第三次获得鲁迅文学奖。
2010年11月19日，迟子建的《白雪乌鸦》获第八届人民文学奖长篇小说奖。
2011年3月，迟子建获得华语文学奖2010年度最高奖“杰出作家”提名。
迟子建 - 个人影响让我们懂得美好、温暖和爱
2008年对迟子建来说无疑是重要的一年。3月，她的最新中篇小说集《福翩翩》出版；5月，“迟子建中篇小说集”五卷本出版，全面结集了她20多年创作历程中精华的25个中篇，呈现了迟子建的中篇创作历程。你会被她的这些小说打动，不是因为人物和情节，而是小说中的某种情怀。那是与温暖、与爱、与包容、与悲悯、与热烈有关的情怀。这样的情怀并非浅层次意义上的，它们越来越深广和丰富。
在迟子建的早期创作中，她的小说是美丽的、空灵的，不染尘埃。它让你迷恋北中国的某一块土地和这块土地上生长着的人们，她以自己对这块土地的热爱使你相信这里的美好。二十年来，当迟子建逐渐成长，经历世事，她的小说其实发生了某种变化。尽管苏童以二十年容颜不改来形容她的创作力也的确准确，但她的变化还是有的。那是静水深流――一如美丽的女子二十年一直很美，其实还是变了，她变得更深刻，更包容，更沧桑，更有力量――迟子建小说越来越美得深广和辽远。尤其是在她近年来的代表作《世界上所有的夜晚》中，她把自己融入了一个更浩瀚的世界，她使我们懂得了爱之外还有爱，美好之外还有美好。迟子建以她丰沛的创作实践给自己的小说创造了一种判断标准，那就是书写“温暖”和“爱”。这美好的情怀使她笔下的北中国人事永远地存在――一切景语皆情语，这便是迟子建小说的最大魅力。
大约没有一个作家会像迟子建一样经历二十多年的创作而容颜不改，始终保持着一种均匀的创作节奏，一种稳定的美学追求，一种晶莹明亮的文字品格。每年春天，我们听不见遥远的黑龙江上冰雪融化的声音，但我们总是能准时听见迟子建的脚步。迟子建来了，奇妙的是，迟子建的小说恰好总是带着一种春天的气息。
迟子建 - 获奖感受 在第四届鲁迅文学奖的颁奖台上，迟子建的身影显得与众不同。她是中国首位三获鲁迅文学奖的作家，她的此次荣膺桂冠，再一次证明了东北作家在文坛上雄厚的实力。一部《世界上所有的夜晚》，为此作证。 和当年轰动一时的《呼兰河传》作者萧红一样，迟子建，这位大兴安岭的山水哺育的姑娘也用她细腻的笔，温婉的心，记录着东北的山，东北的水。在第四届鲁迅文学奖的颁奖台上，迟子建星光闪耀，其原因在于，她是迄今为止中国首位三获鲁迅文学奖的作家。
获奖作品《世界上所有的夜晚》是她的心*之作，了解她经历的读者知道，这是她给发生车*的丈夫的“漫长的悼词”。于是有了小说的开头―――“我想把脸涂上厚厚的泥巴，不让人看到我的哀伤。”
她曾说这样能为自己的痛苦找到一个排遣的出口，她坚决地回避一切有关这部作品创作背景的问题，她不想因为这部作品再提起那段伤心的往事，这对于她是一种痛苦的回忆―――“我也难以承受。”
这么多年来，她没有一年中断发表中短篇小说。她非常钟爱中短篇的写作。这次获奖是一部中篇，这对她来说是件愉快的事。
《世界上所有的夜晚》这部中篇是我的“心*之作”。很多人对待长篇写作，才冠以这样的词。这部中篇倾注了我的力量和个人情感，它的获奖对于我是个安慰。
鲁迅文学奖已经办了四届，我得了三届，可能会引起一些读者的兴趣，我当然愿意读者能注意到我的作品。想想看，耕耘之后，有人能看你的收成，能不让人欣慰吗？
迟子建 - 恋乡情结生活和艺术的真相，并不会因为环境的优或劣而存在，也就是说，对于一个作家来说，外部环境并不重要，关键在于人的心灵的力量。
我熟悉的就是这片黑土地，四十多年了，我始终没有离开过这片黑土地。如果我在南方，在一个一年四季没有冬天的环境，我可能都不会呼吸了。大雪和残阳，这些是必然要进入我的文学作品的。有人说是冻土带的气息，有人说是黑土地的气息。这些，不是刻意求来的，而是自然而然来到我作品中的。在中国，严格意义上讲，都市是后起来的，中国的文化是从农村开始的，因此你看历代的经典性文学和很多伟大的小说都是从乡土上诞生的。
有作家说一个人的童年经历会影响他的一生，我也比较相信这个。
萧红如果不是在香港写《呼兰河传》，也许就不会那么唯美、忧伤和动人。她如果在呼兰城写《呼兰河传》，没有那种审美的距离感，没有情感的落差，大概是写不好的。很多小说在对乡土的开掘上，产生了巨大的震撼力，如鲁迅的作品，沈从文的作品。
迟子建 - 尊敬的作家 如果说世界上的文学**哪些最让我尊敬，那肯定是俄罗斯的。他们身上有大悲悯的气质，强烈的忧患意识和道德感，在俄罗斯作家身上体现得最充分。他们才是真正的“底层关怀”的作家。他们的作品气韵饱满，气势博大。早期我喜欢屠格涅夫，后来感觉他的东西过于唯美，过于唯美就显得有些苍白。契诃夫如果不是寿命短，他的成就有可能会超过托尔斯泰和陀斯妥耶夫斯基。接下来的两个**肯定就是托尔斯泰和陀斯妥耶夫斯基，他们两个是很难比较的。
托尔斯泰无论是生前还是死后，都是大红大紫；而陀斯妥耶夫斯基的一生疾病缠身，负债累累，直到死前才偿还完所有的债务。他们的作品直逼人的内心深处，在揭示社会和人性的罪恶时，又让人体味到了正义和人性的美，非常了不起。
迟子建 - 作品精选小说集
《北极村童话》作家出版社1989年 《向着白夜旅行》河北教育出版社1995年 《白雪的墓园》云南人民出版社1995年 《逝川》长江文艺出版社1994年 《白银那》中国文学出版社1998年 《朋友们来看雪吧》***文艺出版社2000年 《当代作家选集丛书――迟子建卷》人民文学出版社2000年 《清水洗尘》中国文联出版公司2001年 《与水同行》中国青年出版社2002年 《芳草在沼泽中》中国青年出版社2002年 《雾月牛栏》华文出版社2002年 《疯人院的小磨盘》新世界出版社2002年 《逆行精灵》中国文联出版社2002年 《格里格海的细雨黄昏》江苏文艺出版社2003年 散文随笔集 《伤怀之美》云南人民出版社1995年 《听时光飞舞》江苏文艺出版社1997年 《迟子建随笔自选集》广西民族出版社1998年 《迟子建影记》河北教育出版社1998年 《女人的手》明天出版社2000年 《我伴我走》中国青年出版社2002年 长篇小说 《茫茫前程》上海文艺出版社1991年 《晨钟响彻黄昏》江苏文艺出版社1997年 《热鸟》明天出版社1998年 《伪满洲国》作家出版社2000年 《树下》北岳文艺出版社2001年 《越过云层的晴朗》上海文艺出版社2003年 文集 《迟子建文集》（4卷）江苏文艺出版社1997年 翻译作品 《秧歌》（小说集法文版）BleuDeChine出版社1998年 《磨坊》（小说集法文版）BlueDeChine出版社2002年 《满洲国物语》（长篇小说日文版上、下卷）日本河出书房新社2003年 短篇小说 那丢失的……《北方文学》1985/1 沉睡的大固其固《北方文学》1985/3 旧土地《北方文学》1986/1 没有月亮的抱月湾《小说林》1986/2 在低洼处《小说林》1986/4 小说三篇《北方文学》1986/9 初升《作家》1986/2 吉亚大叔和他的墓场《北方文学》1986/11 傻子轶闻《北大荒文学》1987/3 柳阿婆的故事《福建文学》1987/6 白雪国里的香枕《作家》1987/3 北国一片苍茫《青年文学》1987/8 星期天《小说林》1988/3 鱼骨《山西文学》1988/3 葫芦街头唱晚《北方文学》1988/3 西林小教堂《北方文学》1988/3 红罂粟小院《鸭绿江》1988/6 无歌的憩园《北京文学》1988/9 羁鸟无期《时代文学》1989/2 重温草莓《人民文学》1989/2 爱情故事《作家》1989/6 小说三篇《花溪》1989/10 青蛙的季节《青年文学》1989/10 花束《小说林》1990/5 关于家园发展历史的一次浪漫追踪《天津文学》1990/6 荒草《河北文学》1990/7 挤奶员失业的日子《人民文学》1991/1 稻草人《北方文学》1991/1 罗索河瘟疫《鸭绿江》1991/3 白雪的墓园《春风》1991/4 烟霞生卒年表《春风》1991/4 小狗《小说家》1991/6 在松鼠的故乡《人民文学》1991/7-8 银饰《青年文学》1991/8 从山上到山下的回忆《天津文学》1991/8 铺天盖地的麻雀《东海》1992/4 月光下的革命《天津文学》1992/8 与水同行《天津文学》1992/8 守灵人不说话《作家》1993/3 不灭的家族《芒种》1993/4 鸡笼街的月亮《春风》1993/9 白墙《春风》1993/9 回溯七侠镇《大家》1994/1 盲人报摊《天津文学》1994/1 跳荡的银扣《小说林》1994/4 逝川《收获》1994/5 庙中的长信《山花》1994/12 飞天《江南》1995/5 亲亲土豆《作家》1995/6 腊月宰猪《作家》1995/6 旅人《天津文学》1995/8 岭上的风《山花》1995/9 雾月牛栏《收获》1996/5 银盘《山花》1996/6 闹庵《时代文学》1996/2 驼梁《北京文学》1997/5 朋友们来看雪吧《山花》1998/1 清水洗尘《青年文学》1998/8 灰街瓦云《天涯》1999/5 河柳图《作家》2000/10 行乞的琴声《山花》2001/1 月白色的路障《长城》2001/3 格里格海的细雨黄昏《天涯》2001/3 换牛记《作家》2001/9 花瓣饭《青年文学》2002/4 一匹马两个人《收获》2003/1 门镜后的楼道《作家》2003/5 雪坝下的新娘《红豆》2003/9 微风入林《上海文学》2003/10 夜行船《上海文学》2003/10 中篇小说北极村童话《人民文学》1986/2 初春大迁徙《中国》1986/9 没有夏天了《钟山》1988/4 海市《东北作家》1988/3 左面是篱笆，右面是玫瑰《中外文学》1988/5 奇寒《小说家》1989/3 小酒店初恋《莽原》1989/3 遥渡相思《收获》1989/4 原始风景《人民文学》1990/1-2 怀想时节《钟山》1990/4 炉火依然《收获》1990/5 麦穗《青年文学》1990/6 旧时代的磨房《小说家》1991/4 秧歌《收获》1992/1 无边水色《漓江》1993/1 东窗《芙蓉》1993/2 香坊《钟山》1993/3 格局《鸭绿江》1993/3 向着白夜旅行《收获》1994/1 音乐与画册里的生活《花城》1994/3 洋铁铺叮当响《青年文学》1994/5 岸上的美奴《钟山》1995/2 原野上的羊群《大家》1995/2 白银那《大家》1996/3 日落碗窑《中国作家》1996/3 逆行精灵《钟山》1997/3 九朵蝴蝶花《大家》1997/6 观彗记《花城》1998/1 青草如歌的正午《十月》1999/2 五丈寺庙会《收获》2000/3 鸭如花《人民文学》2001/2 疯人院的小磨盘《大家》2001/4 芳草在沼泽中《钟山》2002/1 酒鬼的鱼鹰《天涯》2002/5 零作坊《北京文学》2003/7 相约怡潇阁《小说月报.原创版》2003/5