京町子（1924年3月25日－），本名矢野元子，日本女演员，出生于大阪。
,生平京町子 《秋月茶室》剧照京町子本为日本传统歌舞演员，也出演过多部电影、电视剧和舞台剧。
5岁时父亲失踪，由母亲和祖母抚养长大。虽然曾有与某大映公司有关人员恋爱的传闻，但至今依然独身。
1942年 进入大阪松竹歌剧团担任演员。
1949年 进入大映电影公司开始拍摄电影。
1950年 在黑泽明导演名作《罗生门》中担任女主角，从此成为国际明星。
1956年 在日美合拍片《秋月茶室》中出演女主角，与马龙·白兰度和格伦·福**同演出，并获得美国金球奖喜剧/音乐类最佳女演员奖提名。
1960至1970年代参与多部重要电影拍摄，1971大映公司破产后主要出演电视剧集和舞台剧。
1987年获得日本政府授予紫绶褒章
年过八十岁的京町子仍在参与日本传统歌舞剧的演出，2006年出演《女人们的忠臣藏》。
风格月牙细眉、圆润鹅蛋脸、饱满樱桃唇、丰腴体态――是乐万古典美女的标准定义，放到中国是唐朝豪放女，放到日本则是平安时期的美人儿。在日本银幕，**京町子术有专攻地同时扮演了这两个角色。出身大阪松竹歌剧团(OSK)的京町子因为浅草剧场表演大获瞩目，被大映相中签约，进而在谷崎润一郎原作、木村惠吾导演的《痴人之爱》(1949)中主演，京町子用肉体的魅力和奔放的言行将女主人公演得活色生香，大映以“肉体**”(也就是现在所谓的肉弹)定位之，大肆宣传。这是名词“肉体**”**次在战后出现，这个日后成为日影关键并衍生诸多意义的词，在当时并不低级，只因京町子这个有色相亦有演技的大**。
京町子能跻身大**行列以及大映公司台柱，全凭两个“气”――运气和妖气。她是作品获国际奖项最多的女演员，五十年代日影黄金时期登上国际大奖的那些影片大都由她担任女主角或第二女主角，1950年黑泽明的《罗生门》获威尼斯金狮奖，饰演被强盗俘虏的武士之妻的京町子从“肉体**”成了“最优秀**”，1951年后，出演的最早版本《源氏物语》在戛纳获最佳摄影奖，1953年担任女主角的《地狱门》获戛纳金棕榈大奖以及奥斯卡最佳外语片，同年《雨月物语》夺得威尼斯银狮奖，1958年后市川昆的《键》获戛纳评审团特别奖，1956年在日美合拍片《秋月茶室》中与马龙·白兰度合演，获金球奖喜剧/音乐类最佳女主角提名。这些被西方老外捧上神坛的日影。大都洋溢着东瀛绘卷式幽玄美学，而且以气氛最浓厚的平安时期为背景，而京町子能成为平安美女代言人，除了古典、妖**，最重要的一点，具有与平安时期时代背景相吻合的妖气。
平安时期以阴阳道为信仰、为国道，甚至还有阴阳师的官方机构“阴阳寮”，美艳的女性无疑是此道的最佳载体，《罗生门》里武士之妻游走于贞淑与诱惑之间，《地狱门》里加沙美得像颗通向地狱之门的**，《雨月物语》更是平安末期*世中吸食男人的女鬼。即使后来电影*离平安时代，京町子的角色还是妖气缠身，在市川昆的《键》化身谷崎润一郎的恶魔之花，而《女系家族》里，京町子手段百出，机关算尽。有一则日本公认的大**成长公式：可爱――漂亮――凄怜――**，山田五十铃便是一步步最终在《蛛蛛巢城》达到“**”阶段，田中绢代在《西鹤一代女》中也最终以**收场，即所谓的演戏成魔，京町子却跳过了前面三步，直接到到了终极地位。
关于京町子，还必须要提两部片子，一部是其演技真正得以发挥的吉村公三郎《虚伪的盛装》(1951)，影片原名《肉体的盛装》，以沟口健二《祗园姐妹》的剧本名气大涨的新藤兼人负责编剧，京町子饰演的京都烟花柳巷宫川町艺伎君蝶，跌跌撞撞，妩媚动人。第二部则是沟口健二的《杨贵妃》，不得不承认在日本所有大**中，能演绎富贵的中国杨贵妃，也就京町子一人，她的扮相、体态相比李翰祥镜头里的“杨贵妃”李丽华，竞不逊色。
电影罗生门 1950年 导演：黑泽明
源氏物语1951年 导演：吉村公三郎
地狱门1953年 导演：衣笠贞之助
雨月物语1953年 导演：沟口健二
秋月茶室 1953年 导演：丹尼尔·曼
杨贵妃 1955年 导演：沟口健二
浮草 1959年 导演：小津安二郎
千羽鹤 1969年 导演：增村保造
电视剧花之*1994年 NHK大河剧
元禄缭*1999年 NHK大河剧