卢静，1960年出生于北京。 1979年考入北京广播学院新闻系播音专业。 1983年9月起，在**电视台新闻部播音组任新闻播音员并兼任各类节目主持。现为北京广播学院播音系电视播音与主持教研室副主任。
,生平卢静，女，教授，硕士生导师。中国传媒大学播音主持艺术学院电视播音教研室副主任、播音主持艺术研究所所长。**电视台新闻部播音组任新闻播音员并兼任各类节目主持，1960年出生 于北京。
1979年考入北京广播学院新闻系播音专业。
1983年9月起，在**电视台新闻部播音组任新闻播音员并兼任各类节目主持。现为北京广播学院播音系电视播音与主持教研室副主任。曾任**电视台新闻播音员并兼任各类节目主持人，主播过《新闻联播》等节目，主持过《1984年春节联观晚会》等大型节目，参加过各类专题节目的采访制作及播音工作，参与了《经济生活》(现名《经济半小时》)栏目的创办及节目的编、采、播工作。1990年赴瑞典先后在瑞典马尔默《晚间邮报》报社、瑞典人民大学及瑞典隆德大学学习和工作。
论述 心理 卢静： 主持人该了解观众心理。卢静认为：“这也是为什么我说主持人要了解观众心理，你的位置和他的位置是不一样的。比如说在现场，导演肯定是要求要热闹，还有底下领掌的，主持人就认为声调高才能表现出热闹来，他一看那么多人，想让每一个人都听见，无意中就会抬高声调。可能他想象观众这时候也是在一个鞭炮齐鸣的气氛下，所以使劲喊。但是他忘了有话筒，传出的就是声嘶力竭。而观众的氛围有些不是这种氛围，你那儿热闹，观众在家里不一定热闹，就显得很远。所以越是热闹的地方，就越应该准确定位心理位置和话筒的位置。 话筒 导演也要明白，这时候观众并不是举家跟你一起蹦，该看的在家安安静静看，放炮的也外出放炮了。必须了解人们当时是什么心理，你再设计台词和节目，设计语言，包括声调、表情，不能想当然，我觉得这方面现在做得不够。除了心理不同步，还有一个就是本人的位置。他想得更多是现场，所以声调就高了。再加上紧张，人在紧张的时候声调也是高的。还有一个就是习惯性到话筒前就用气息，咬字清楚，这让人就架起来了。就像电影演员一样，演技不好的演员表演痕迹就很重，真正演技好的就放开了。这就是我说的心理位置。主持人应该多听、多想，在现场根据实际情况运用好话筒，克服自己的一些不利的条件，语言和观众的心理要吻合。” 尺度 “必要的领掌可能会达到一定的效果，但要合适，什么东西都不能过。现在是什么节目都带领掌，只要带观众就带领掌。主持人这时候更应该把握好分寸，现场气氛，人家给你哄起来了，你在这个时候该怎么办，这种把握更应该讲究。导演更应该去研究这个问题，他没有主持过，不能体会主持人这个角色的表现，表面上了解，技术层面上了解，形式上了解，这都容易，但是内心的了解不容易。相比之下，白岩松、崔永元他们没受过训练，他们肯定不会拿着话筒在那儿喊，所以怎么想就怎么说。受过训练的，往往差别比较大。” 串词 主持人真正的作用是在一台节目中起到串联并能起到一点锦上添花的作用，虽然每年春晚主持人出场时间只占1/8左右的时间，但一些笨拙夸张的方式并没有起到辅助和承上启下的作用。卢静说：“我个人认为，把主持人的作用扩大化了，对主持人的要求神化了，必须得博学、漂亮、人格好，各方面都好，弄得主持人不自信，生怕别人说自己没水平，生怕别人说自己不漂亮，这就是造成顾忌的原因。主持人是桥梁，人在过桥的时候，桥的作用是让人到彼岸去看那边的风景，忽略你的桥。现在是u2018啊，桥好看u2019，把桥展现出来。所以主持人老在抢，老在想u2018我是主持人，这个会场是我驾驭的u2019，老要表现，而忽略了节目本身。可是现在主持人不甘于在幕后，导演也不让他们在幕后，这些特别大的词，声嘶力竭地去说，实际上都是在抢。你把节目很平和、自然、准确地介绍出来就行了。你看 奥斯卡主持人本身很端庄、有魅力，但他更要做的是推出下一个人，而不是你自己多么光彩，你的语言多么亮丽。或者你做这个节目的补充，一些内在的、别人看不到的东西你去补充，但这个补充要准确，要实在，要讲观众爱听的话。”