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瓦斯拉夫・尼金斯基一八***十二月十七日生于基辅，为波兰后裔。父母亲都是舞蹈演员，父亲还曾是华沙俄国芭蕾舞学校的艺术指导。童年时其貌不扬，终日沉默寡言，不善交际。一八九八年他考入圣彼得堡舞蹈学校，是尼古拉・莱加特、阿纳托尔、奥布霍夫和恩里哥・切凯蒂的学生。一九0七年毕业后加入玛丽亚剧院。由于才华超群，被破格提拔为首席男演员。一九0八年在福金编导的《唐・璜》舞剧中首次登台。一九一一年正式成为佳吉列夫舞团的常驻演员。曾是巴甫洛娃等人的舞伴，主演过《阿尔米达的帐篷》、《埃及之夜》、《仙女们》等著名舞剧。一九０九年参加佳吉列夫组织的巴黎、伦敦“俄罗斯演出季”，在福金新编的舞剧《狂欢节》、《达夫尼斯和赫洛亚》中任主角，当时只有１９岁。但他的舞姿在一夜之间征服了巴黎城，成为贵族沙龙和街谈巷议的中心话题。　　　　　一九一四年舞团南美巡演途中，尼金斯基于本团的一位匈牙利女演员罗莫拉・普尔斯基坠落情网，并很快私自在布宜诺斯艾利斯举行了闪电式婚礼，佳吉列夫一气之下将尼金斯基除名。同年尼金斯基自组了一个小型芭蕾舞团在伦敦演出，并与伦敦的宫廷剧院签订了周薪一千英镑的巨额合同。一九一四年三月二日，他带着自己的舞团演出了《仙女们》和《玫瑰精灵》，但由于经营不善，使剧院亏损过重，结果两周后便结束了合同。一九一六年佳吉列夫剧团去美国巡回演出时他又回团担任主角，并编导了舞剧《梯尔・欧伦施皮格尔》。一九一九年尼金斯基患精神分裂症，被监禁于疗养院，从此永远告别了芭蕾舞台，这年他才３０岁。弗洛伊德和荣格等著名精神病专家曾对他进行过治疗。　　　　　一九五０年四月八日尼金斯基卒于伦敦。他的遗体被安葬在十八、十九世纪芭蕾代表人物维斯特里斯和戈蒂埃的墓旁。　　　　　作为演员，尼金斯基以超群技巧闻名，特别是他结合大跳、急速转、多次击退等高难动作和富有表情的哑剧表演，为世人所称道。他特有的腾空跳跃及前所未见的舞蹈轰动了巴黎。人们认为他是芭蕾史上的跳的最高的人，能在空中击腿十二次之多。　　　　　尼金斯基还是一位出色编导，自一九一三年编排《游戏》后，又创作了《牧神午后》、《春之祭》、《竞技》和《梯尔・欧伦施皮格尔》等四部作品。前两个作品由于打破芭蕾传统动作规范，并在舞台上描绘两性行为，曾引起巨大争议。但实际上他对扩大芭蕾动作语汇，增加塑造形象的表情手段作了有益的贡献。他设计的舞蹈动作独特而难度极高，没有受过严格训练的演员一般无法胜任。　　　　　尼金斯基在芭蕾艺术上达到如此高超的修养，全来自勤奋。他不仅刻苦进行芭蕾技巧的训练，而且博览群书，对音乐、绘画、雕塑和文学都特别感兴趣并具有广博深厚的知识。他的妹妹尼金斯卡在回忆录《献身创作》中说“他对高更的作品着了迷，极端钦佩这位艺术家”，他认为高更的作品“是原始时代的复原”。显然，他在《春之祭》等作品中表现出来的：“原始主义”思想，与他对高更作品的仰慕有关，但也反映了尼金斯基不满现实而产生的悲观厌世情绪。 一九一二年五月二十九日与巴黎首演的独幕舞剧《牧神的午后》是尼金斯基编导的处女作，标志了尼金斯基编导生涯的开始。音乐为德彪西作曲的《牧神的午后前奏曲》。全剧仅由八名演员组成，表演时间十分钟。 舞蹈讲述：夏日树荫的河岸，半人半兽的牧神抚弄牧笛，采摘葡萄，在阳光下懒洋洋地舞动。七个美丽的宁芙仙女，相继来到河中沐浴。牧神不由萌动春情，本能地闯入了她们中间。众仙女惊*四逃，唯留下一位胆大的宁芙出于好奇立足未动。舞蹈中牧神的非分行为和粗野的求爱，终使她难以抵挡，也慌忙离去。牧神失意地吻着她丢下的头巾，席地躺下，进入了午后的睡梦。 一九一一年，受邓肯新舞蹈运动的影响，尼金斯基从古希腊的花瓶及装饰性浮雕人物形象中寻找依据，他打破当时芭蕾的固有形式，以高度精练、自然的舞姿来表现青年人的青春幻想。一九一二年五月二十九日晚，当《牧神午后》在巴黎首演时，因部分观众认为某些舞蹈动作有色情成分而引起剧场内的骚*，继而引起各界的激烈争论，但该剧最终还是赢得了人们的承认，至今已经成了世界各大芭蕾舞团的保留节目。据说，《牧神的午后》受到法国雕塑家罗丹等人的狂热支持，罗丹甚至亲自向尼金斯基表示祝贺，并为他做了青铜雕像。 《牧神的午后》是一部手法和舞蹈语言完全崭新的作品，它预示了二十世纪中叶现代芭蕾时代的到来。该剧在以后的演出中，由于表演者的不同理解曾有过各种改动。除了尼金斯基外，最能深刻领会作品的是在美国首演的列奥尼德・马辛。一九七九年六月二十一日，玛戈・芳婷和努里耶夫的演出也受到评论界的推崇。杰罗姆・罗宾斯根据德彪西的音乐，于一九五三年五月十四日还曾编导了同名双人舞《牧神的午后》。在新版中，舞蹈练功房替代了希腊神话背景，一男一女的舞蹈演员代替了牧神，舞蹈充满了神秘的性冲动。