郑国凤 郑国凤，著名徐派小生，国家一级演员，上海戏剧家协会会员。同时擅长于尹派、范派。她在继承徐派的基础上丰富提高自身的表演艺术，嗓音明亮、缠绵委婉，突出人物角色的个性，形象鲜明，表演真切。曾多次赴泰国、香港、澳门、台湾等国家和地区演出。 郑国凤 - 个人简介
郑国凤，女，一级演员。1966年9月出生，籍贯浙江诸暨。1982年4月考进江苏省无锡市戏剧学校，1986年4月毕业进入无锡市越剧团，专攻小生。1990年调入上海越剧院红楼剧团。从艺以来先后荣获过：1988年全国青年越剧演员电视大选赛“最佳演员奖”，全国青年越剧演员电视大选赛江苏赛区“海狮杯”十佳演员，无锡市第二届艺术节表演一等奖，江苏省新剧目观摩演出优秀表演奖。主演过的戏有《红楼梦》中贾宝玉，《宰相嫁妾》中的柳逢春，《孟丽君》中皇帝，《盘夫索夫》中曾荣，《是我错》中赵文骏，《真假驸马》中董文伯、董文仲，《玉姑峰》中车梅卿，《北地王》中刘湛，《追鱼》中张珍，《风雪渔樵》、新版《红楼梦》中贾宝玉，《蝴蝶梦》中庄周，《救风尘》中的安秀实、《晴雯别宝玉》中饰宝玉。出版过《呖呖莺声―郑国凤演唱专辑》的磁带、《著名徐派小生郑国凤专辑》的CD，《郑国凤――唱腔精选》的CD，《郑国凤――舞台艺术精品选》的VCD，《追鱼》、《蝴蝶梦》、《孟丽君》的VCD及各种越剧精华MTV、CD、VCD的音像制品。 郑国凤 - 艺术历程
郑国凤1966年出生于山明水秀的浙江――西施的故里诸暨。都说那是个“生产”美女的地方，因此郑国凤也出落的美丽动人。郑国凤天生一副好嗓子，遵从母意1982年报考了江苏省无锡市戏剧学校，考试时以一曲“金玉良缘”顺利过关，经过4年学习和实习演出，1986年进入无锡市越剧团，主演了《莫愁女》、《康王**》、《玉姑峰》、《梁秋雁》、《龙泉情》等许多大戏。1988年《宰相嫁妾》江苏省戏剧节表演一等奖，同年郑国凤以《北地王―哭祖庙》赢得了全国青年越剧演员电视大选赛“最佳演员奖”桂冠，江苏省戏曲新剧目汇演“优秀表演奖”等多项大奖。1989年郑国凤以艺术人才引进的方式被上海越剧院从江苏省无锡市越剧团调入红楼剧团，1999年新版越剧《红楼梦》作为首届上海国际艺术参演剧目，郑国凤出演的贾宝玉一角在上海大剧院演出。多次参加电视台等单位组织的“希望工程”“献爱心”“蓝天下的至爱”一系列义演活动。几年来，郑国凤随上海越剧院红楼剧团多次出访泰国、新加坡、台湾、澳门、加拿大等国家和地区交流演出，极受海内外越剧观众喜爱及欢迎。 郑国凤 - 艺术人生
黄金搭档
王志萍和郑国凤，一个是“王派”传人，一个是“徐派”传人，她们是红星剧院在2007演出季“黄金搭档”板块中推出的**对组合。在上海的越剧舞台上，在很长一段时间里，钱惠丽、单仰萍，是唯一的“徐王”组合，虽然郑国凤是一个不错的演员，但一直没有一个好的搭档，所以一直不出挑。1998年，阔别舞台8年的王志萍重返越剧舞台，正式与郑国凤牵手，组成了一个新的“徐王”组合，她们二人以浓郁的韵味和纯正地道的唱腔打开了一片新的天地，在上海舞台上形成了“钱单”“郑王”分庭抗礼的局面，赢得了不少戏迷的青睐。她们合作演出了《追鱼》《红楼梦》《孟丽君・游上林》《春香传・爱歌》等经典剧目，获得一片喝彩声。2001年，两人联合主演了古典梦幻浪漫越剧《蝴蝶梦》，评价不错，这也是郑国凤进入上海越剧院以来主演的**部原创大戏。
而“黄金搭档”是红星剧院运作2007年越剧演出项目时，策划出来的一个好点子。他们先将权交给戏迷，由戏迷选出他们热爱的“搭档”――这对搭档，必定是舞台上最默契的，由她们合作演出，戏必定是好看的，所以才能称为”黄金搭档“。
到无锡演戏就“发懵”
每次在无锡见到郑国凤演戏，她都会这么说，到无锡演戏就“发懵”。因为郑国凤是从无锡越剧团走进大上海的，因此对无锡充满了感情。实际上，郑国凤到无锡演出不是发懵，而是特别地卖力。她的“徐派”不仅从唱腔而且连做派都有老师徐玉兰的风范，此次连演两场“徐、王”的经典越剧《红楼梦》和《追鱼》，受到了锡城观众的追捧。在郑国凤的记忆中，老无锡的印象深刻，从她嘴里会嘣出好多无锡的地名和老字号，“长大弄”、“西河头”和“王兴记”、“江南菜馆”、“聚丰园”……这些都永远留在青春年少的郑国凤记忆中。“我在无锡越剧团的时候就是住在西河头长大弄边上的，离剧团非常近。”回忆当年自己在大众剧院演出《宰相嫁女》时，她清晰记得“连演了很多天，观众非常多。”郑国凤到无锡演出总觉得会有当年的老观众在下面看戏，“如果唱得不好，太塌台了。”
如今郑国凤在上海也是一位著名的越剧演员，每年的演出也很忙，但在演出之余，她一直和有20年搭档的王志萍摸索越剧创新的路子。去年来锡演出的越剧《蝴蝶梦》就是她俩原创合作的结晶，也受到了无锡观众的喜爱。在多年的越剧生涯中，郑国凤认为越剧还是要有原创和创新，但对一些经典剧目的创新还是要有一定的限度。“我俩这次演出的越剧《追鱼》就是在‘徐王’两位老师的经典版本上改变的，在上海演出后观众有两种意见，一种觉得有创意，一种认为还是原版的好。”两位老师也认可她们的创新，但对其中的一些章节提出了看法。“我们将吸取各方面的意见，争取在传承的基础上有所创新。”
郑国凤 - 艺术评价作为一个越剧演员、一名徐派传人，郑国凤在声腔艺术领域的成就独树一帜！她先后出版过两张个人的CD专集，这其中既有徐派名剧《红楼梦》、《北地王》、《西园记》、《追鱼》、《盘夫》中的经典唱腔，也有她自己新创剧目《蝴蝶梦》、《宝玉别晴雯》、新版《西厢记》中的唱腔。从这两张专集中我们可以欣赏到郑国凤圆润娴熟、独具个人魅力的唱功。欣赏郑国凤的唱腔，我们可以感受到她在润腔、吐字、气息等方面蕴涵着很高超的技巧――她的音域宽广、声音明亮、悦耳、富有磁性；她的润腔华丽多变、但却没有刻意雕琢的痕迹；她的吐字清晰、字字送听、声声入耳；她气息上下通透、高音低音收放自如，无论是音域多么广、难度多么高的唱腔，她总是能非常轻松、自然的唱出来，颇有“治大国如烹小鲜”般潇洒的大家风范。郑国凤的唱腔非常好的掌握了徐派“华丽、奔放、潇洒”的流派精髓，同时又结合自身特点有所创新。徐派经典唱腔《想当初》《金玉良缘》《追鱼》《盘夫》《哭祖庙》郑国凤都唱的非常完美，同时她自己的新创唱腔，比如《蝴蝶梦》中的“庄周感悟”和《西厢记》中专门为她新增加的“山障了隔墙花影黑沉沉”等唱段，不仅“徐味”十足，同时我们也感受到了鲜明的郑国凤的特色。
郑国凤在唱腔方面的造诣、特别是在徐派唱腔的传承与发展方面可谓是独步越坛。对于郑国凤的唱工，业内业外的评价基本一致，即便是郑国凤的竞争对手，也承认郑国凤的唱是“没有什么毛病”。但是对于郑国凤的表演则有各种评论，有人认为郑国凤的表演很松弛，但同时有人又认为郑国凤的表演缺乏**；有人认为郑国凤的表演很自然，同时又有人认为郑国凤的表演不够投入、缺乏舞台张力……对于郑国凤的表演可以说褒贬不一。郑国凤天性比较淡漠，生活中个她就不是一个很有**的人，所以，在舞台上她常常表现为冷静有余，而**不足。演员是一个很特殊的行业，演员是用自己的身体进行工作的，自身的特点往往会决定自己的戏路。郑国凤在台上没有很多头牌演员的那股“冲”劲，显得比较淡然，比较儒雅。所以扮演起《孟丽君》里的皇帝、《追鱼》里的张珍、《蝴蝶梦》里的庄周自然是得心应手，但扮演《北地王》中的刘谌，和老师徐玉兰相比，还有较大的距离。
著名导演陈薪伊曾经这样评价郑国凤：“喜欢这个孩子，因为她的眉宇之间有一种悲剧美”，究其原因，一方面有性格的因素，另一方面也许和她多年的从业经历有关。郑国凤曾经是无锡越剧团的台柱子，但是来到上海越剧院后，由于这里的名角太多，她被冷落了很长时间。郑国凤很优秀，但是同一个越剧院里，还有她的一个同门师姐，人家也非常优秀，再加上郑国凤本人又不太善长为人处世、待人接物，长时间坐冷板凳，也养成了郑国凤忧郁的个性。
贾宝玉是越剧徐派的一个经典角色。徐派**基本上都演过贾宝玉，钱惠丽的贾宝玉更是演了上千场。郑国凤的贾宝玉演的不多，有限的几次演出《红楼梦》、演出贾宝玉，她的表现也并不十分出色。但是在我心中，特别是在我了解了郑国凤的个性后，一直认为郑国凤非常适合扮演贾宝玉。为什么呢？对于“世事洞明皆学问、人情练达即文章”的训导贾宝玉很反感，对于人情事故，贾宝玉更是知之甚少，郑国凤也一样！在荣国府，贾宝玉是个叛逆，他做了很多离经叛道的事情，是个“混世魔王”；在越剧院，郑国凤也是个叛逆，两次罢演**，为郑国凤的艺术道路带来了不可估量的损失，也引来了无数的风言风语。在这里我不想评价“罢演**”的对与错、是与非，因为一切都已经过去，我只是觉得，从那些事情中可以看出郑国凤“潦倒不通世务，行为偏僻性乖张，那管世人诽谤”的个性，曹公在《红楼梦》中嘲贾宝玉的“西江月”词中说他“潦倒不通世务，行为偏僻性乖张，那管世人诽谤”，郑国凤在这一点上和荣国府里的宝二爷还真有些相似。 郑国凤 - 相关条目
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