诗集《即景与杂说》（1981－1989）、 诗集《解禁书》（1990－2000）、 诗集《下扬州》（2001）、 散文集《一排浪》（1990－1995）、 散文集《短篇》（1996－1997）、 随笔集《只言片语来自写作》（1988－1999）、 混合文本《流水》（1997－1998）、 出版的诗集有《海神的一夜》（1997）、《明净的部分》（1997）。
陈东东 - 文章 人生如梦仅从字面论其含义，“人生如梦”自可解作人生就像梦想――换一种意思更明确的说法――人生以梦想为榜样，人生应该照梦想的那样去度过。而这正好是写作的缘由。并非要以写作去处理“人生如梦”这样的主题，而是写作正实践着“人生如梦”这一设想。写作即做梦，用语言做梦，写作生涯即做梦的生涯。写作可能使人生真正进入了梦想。所以，在《秋日断章》里我写道：
梦给了生命双倍的时间
一个诗歌写作者，他经历尘世的时间，又塑造了语言的一生。从写作之梦他所获得的岂止双倍！每一首诗是一重时间，每一首诗是一条生命，每一首诗是从肉体生长出来的灵魂的大树。――每一首诗是一次完整、美好、纯粹的梦幻人生。诗人的一生平行更对应于他的每一个写作之梦，他的一生又行进于这些梦想之中……写作不仅用语言做梦，写作同时也超度写作者自我，朝梦想**，将一个人升华为一颗灵魂。这仿佛蚕的一番努力：不仅吐丝、作茧，而且化蝶，自茧中振翅凌空飞去。对写作者而言，更真实的不是写作的一生，而是写下的那些个梦想。并非“梦如人生”，――并非此世的经历和写作方式规定了梦想，而是那早已等待被写下的梦想规定了此世的经历和写作方式。
陈东东 - 代表作 《未完成》那地名还不能显现于屏幕 从常用字额头长出的独角还 未获确认。它被拒于一个 系统新世界，像麒麟 在动物学类属纲目的篱笆外对月但新世界会为它迅速编码 好让它突兀地跳出电脑 不妨用一把刀代替那独角 像麒麟，在动物园 被只想吃嫩叶的长颈鹿代替星期天你暂且离开键盘 也离开蹩脚的系统想像力 汽车驰出程控关卡，又甩* 都市难看的水泥花边 轮胎急旋，摩擦乡村敏感的**，在短暂得近乎 或许的春天……你想起肯明斯 他的诗有几首仿佛错码 是因为在一个工商世纪 抒发不道德的田园情怀吗但两边的田园风光确切 它的神是一个邋遢女人 浑身散发泥土的芳馨 比花朵更柔软，春天的胸脯 像一座坟，（难道爱情不就是 死亡？）疾行中诗行一再出错 而时间现在被更快地甩* 汽车挺进，深抵那隐秘哦隐秘的 所在――地点在津湿的河流大腿间 被拱桥的七十二重阴影遮覆 ………… 《时代广场》细雨而且阵雨，而且在 锃亮的玻璃钢夏日 强光里似乎 真的有一条时间裂缝不过那不碍事。那渗漏 未阻止一座桥冒险一跃 从旧城区斑斓的 历史时代，奋力落向正午新岸，到一条直抵 传奇时代的滨海大道 玻璃钢女神的燕式发型 被一队翅膀依次拂掠雨已经化入造景喷泉 军舰鸟学会了倾斜着飞翔 朝下，再朝下，抛物线绕不过 依然锃亮的玻璃钢黄昏甚至夜晚也保持锃亮 晦暗是偶尔的时间裂缝 是时间裂缝里稍稍渗漏的 一丝厌倦，一丝微风不足以清醒一个一跃 入海的猎艳者。他的对象是 锃亮的反面，短暂的雨，黝黑的 背部，有一横晒不到的娇人白迹，像时间裂缝的肉体形态 或干脆称之为肉体时态 她差点被吹*的发型之燕翼 几乎拂掠了历史和传奇 《雨中的马》 黑暗里顺手拿一件乐器, 黑暗里稳坐马的声音自尽头而来雨中的马这乐器陈旧, 点点闪亮象马鼻子上的红色雀斑, 闪亮象树的尽头木芙蓉初放, 惊起了几只灰知更鸟雨中的马也注定要奔出我的记忆象乐器在手象木芙蓉开放在温謦的夜晚走廊尽头我稳坐有如雨下了一天我稳坐有如花开了一夜雨中的马, 雨中的马也注定要奔出我的记忆我拿过乐器顺手奏出了想唱的歌