1984年参加工作。历任北大荒文工团创作员，《三江晚报》记者部主任。黑龙江省作协全委会委员。中国作家协会会员。黑龙江省作协**团成员。 现居北京，从事专业编剧工作，创作过多部电影电视剧本。
小说长篇小说《独身者》、《昭和十八年》、《雪狼》、《霍尔瓦特大街》
中篇小说《妹妹》
短篇小说集《恨事》
电视剧《悬崖》《母亲》《雪狼》《岁月》等。
所获荣誉短篇小说《恨事》：黑龙江省第二届文艺精品工程奖
中篇小说《妹妹》：北京建国55周年优秀作品奖
长篇小说《独身者》：黑龙江省首届少数民族文学一等奖。
2012年第18届上海电视节最佳编剧《悬崖》
2012年第2届搜狐视频电视剧盛典最佳编剧《悬崖》
2012年安徽卫视国剧盛典年度最佳编剧《悬崖》
2013年第16届北京**春燕奖最佳编剧奖《悬崖》
相关报道 全勇先走到哪里都有好人缘，大家亲切地称他为“老全”，走得再近些的哥们儿叫他“小龙”。老全18岁的时候就离开家，开始了流浪四方的生活。那时候的他豪情万丈，热*沸腾，总觉得有奇迹在远方等着他。天马行空、独来独往的侠客生活很是让人艳羡。正是这种独有的文化和生活积淀成为他丰富的创作源泉。
老全的文风独树一帜，语言轻松、诙谐、大气，于平静中点拨人生真谛，在嬉笑怒骂中传递真诚。
老全善侃，当年他在晚报做编辑，常常是晚上在家搞自己的小说创作，白天到单位编稿和“侃大山”。老全学识渊博，信“嘴”拈来个故事，用他的语言讲述出来，往往令众人捧腹不止。
在今天的“华策杯”编剧班上，曾成功创作《悬崖》、《雪狼》等热播剧的著名编剧全勇先，分享了自己在创作过程中特别重视的几个问题，分别是人物形象的刻画，动态人物关系的建立和氛围的营造。
首先，编剧一定要重视人物个性的刻画。在每次创作中，全勇先都会花很长时间写人物小传，精准的人物定位远比复杂的情节更吸引人。“真正上乘的作品，一定要塑造给人留下印象深刻的人物，不要总反复强调强情节。余华有一句话对我影响很深，他说，一个作品中的人物是会成长的，把这个人物培养好了，人物的就有了自己的生命和成长。中国好多电视剧不好看的原因就是人物没有把握好。如果不刻画出好的人物形象，导演和演员拿到本子的时候会不知道怎么演，总是进入不了角色。”
人物形象构建好了，下一步就是搭建动态的人物关系。人物关系搭建的独特、有戏剧性、有冲突感，那故事自然而然就吸引人了。全勇先例举了《大丈夫》的典型例子，他说：“类似这种u2018父女恋u2019，欧阳剑如何面对顾晓�B的父亲，顾晓�B如何同他的女儿相处，就是非常值得挖掘的戏剧冲突点。因为年龄不同、阅历不同、生活背景不同，冲突就产生了。如果是一对夫妻，两个都是少言寡语的人，或者遇到事的反应都是一样的沉默，那观众看的就会很累，而且戏也没法继续下去。”同时，细节的表达也是不可忽视的。细节可以更好的展现氛围，表现人物，貌似不经意的细节对人物有着很惊艳的效果，是有力量的。
全勇先说，他很佩服史蒂芬u2022金，因为他是氛围**，同时，十分欣赏史蒂芬u2022金的代表作《危情十日》。他这样分析道，“电影看到最后会让你产生*惧，是因为它前面表现的是最常态的生活，女主角不辞劳苦照顾摔断双腿的作家，前20分钟她给人呈现的是善良、乐于助人等美好的品格，直到后来慢慢有冲突，你才发现这个女主角心理变态。因为作家打算将她最喜爱的故事结束，怒火中烧的她开始对作家捆绑并加以折磨。这种渐渐把你引入紧张氛围，造成你心里*惧的方式，是最无敌的构思，因为它已不局限于故事层面，而是深化到你的心里，氛围是故事发展的动力。”
最后，全勇先提醒年轻编剧，一定不要忘记作品最本质的东西，即***。“好的作品一定要有情怀，***就是最好的情怀，它永远不会过时。”