马连良是与梅兰芳齐名的20世纪最具影响力的京剧**，著名的“四大须生”之首，他开创的马派艺术影响深远，甚至超越了京剧的界限，是我国京剧里程碑式的代表人物。9岁入北京喜连成科班学戏，10岁登台演出。与余叔岩、高庆奎、言菊朋并称“四大须生”；后三人去世，又与谭富英、奚啸伯、杨宝森并称后“四大须生”。兼蓄各派艺术之长，改革传统老生唱腔，30年代将月琴移到乐队前排，与京胡协奏，加强唱腔力度，逐步创立起柔润、潇洒的“马派”艺术，继程长庚、谭鑫培之后，把老生表演艺术提到新高度。1949年后任北京京剧团团长等职。主演过《借东风》、《群英会》、《甘露寺》、《四进士》等。“文化大革命”开始，因《海瑞罢官》剧被迫害致死。
马连良 - 家庭成员马连良原配夫人王慧如，生马崇仁、马崇义、马崇礼、马崇智、马崇延五子及长女马萍秋、次女马莉，继配夫人陈慧琏，生子马崇政、马崇恩及女马静敏、马小曼。
马连良 - 学艺经历8岁入喜连成（后改富连成社）科班。先从茹莱卿学武小生，后从叶春善、蔡荣桂、萧长华学老生，一年以后即登台演出。
11岁时同时学演老旦、丑和小生戏，有时扮演龙套。
14岁开始主演老生。15岁变声后，学习重念剧目《审潘洪》、《十道本》、《胭脂褶》、《盗宗卷》。他时常观摩谭鑫培所演《连营寨》、《天雷报》、《捉放曹》、《南阳关》等杰作，潜心揣摩，获益颇深。
17岁，学艺十年期满出科，应邀去福州担任主演。
18岁北返，声誉鹊起。南赴福建之后，继续深造之心迫切，再次坐科三年以上。每天清晨去西便门外喊嗓、练念白，回家吊嗓，坚持不辍，不动烟酒，严格律己。富连成社科班每天演出日场，他为学习前辈艺术成就，则于晚间看戏。
21岁时初演于上海，标以谭派须生。当时变声尚未恢复，嗓音较低，但已赞声四起，灌制唱片数张，风行各地。辞出富连成社搭班演出期间，为追摹谭派艺术，时常登门求教于王瑶卿。
马连良对艺术学而不厌，虚怀若谷。出科再入科，对艺事渴求不已。他曾私淑前辈贾洪林；时常观摩名家演戏；挑班前后，不断求教于钱金福、王长林、王瑶卿；30岁时专程赴天津拜名家孙菊仙为师；39岁时向山西梆子老艺人张宝玺、高文翰学到《春秋笔》剧中的《灯棚换子》和《换官*驿》。足见他为京剧艺术事业精益求精、不骄不满的胸襟。
马连良 - 艺术生涯艰辛的广征博采与不断的舞台实践，使他的表演艺术不断精进。
他24岁演出《打登州》、《白蟒台》等戏，发出创新光彩被观众誉为独树一帜。
25岁开始整理改编、演出传统剧目。1927年26岁时挑班演出，名挂头牌。
1930年组成扶风社。翌年与周信芳同台演于天津，技艺精湛，各具风采，被誉为“南麒北马”。
1934年赴武汉演出。1936年为改革京剧征股筹建新新戏院（今北京西长安街首都电**）。
1938年获丁果仙所赠《反徐州》剧本，改为《串龙珠》，表现反抗异族压迫，首演于新新戏院。方拟再演，被日伪当局勒令停演。
1943年被日伪胁迫赴伪满演出，《苏武牧羊》亦遭禁演。因受敌伪压迫，抑郁成疾，新新戏院被迫卖出。抗战胜利后，在北平多次参加义演。
1946年春，赴上海为宋庆龄主办之儿童福利基金会义演多场。后以赴伪满演出事受诬，返北平病休。
1947年受诬事得以澄清，在北平义演十余场。同年秋，赴上海，直至1948年春，连续演出四个月。
1948年冬，由沪赴港演出，因患病滞留于港。
1951年10月1日，马连良因渴望早日返回内地，谢绝了台湾的约请，秘密乘车至罗湖经深圳到达广州，随即转往武汉与张君秋组成中南联谊京剧团演出，然后北返。
1952年7月1日受到周恩来总理接见，他热爱祖国、热爱社会主义、毅然返回内地之举受到周恩来的赞扬。
同年8月建立“马连良京剧团”。先在青岛演出，演期未满即返京主动参加第三届赴朝慰问团，在朝鲜演出《四进士》等剧。
次年，归国即参加鞍山三大工程建成典礼的庆祝演出。返京后，参加慰问中国人民***的演出。
1955年，马连良京剧团与谭富英、裘盛戎之北京市京剧二团合成北京京剧团，马连良任团长，次年底，张君秋领衔之北京市京剧三团并入。
此后，该团与中国京剧院合作排演《赤壁之战》，与谭富英、张君秋、裘盛戎等人合演《秦香莲》、《赵氏孤儿》、《青霞丹雪》、《官渡之战》、《海瑞罢官》、《状元媒》。
1961年赵燕侠领衔之燕鸣京剧团并入，他与赵燕侠合演《坐楼*惜》。
1962年兼任北京市戏剧专科学校校长。1963年赴港澳演出近三个月。
1964年他以64岁高龄参演现代戏《杜鹃山》。
次年排出《南方来信》，参加华北地区现代戏会演，又排出现代戏《年年有余》。
“文革”初，马连良因演出《海瑞罢官》遭受迫害，于1966年12月16日逝世。
马连良 - 艺德双馨马连良的演唱，以谭鑫培唱腔为基础，结合本身条件，吸取各家之长，大胆突破传统，发展自己的所长，创立与人不同的唱法。27岁后，他多次灌制唱片，剧目之多，发行量之大，为当时所少有。他的演唱，流利、舒畅、雄浑中见俏丽，深沉中显潇洒，奔放而不失精巧，粗豪又不乏细腻，他以独特的风格，为京剧开创一代新声，成为广大群众喜闻乐唱的马腔，丰富了京剧老生的唱腔艺术。《借东风》、《甘露寺》、《十道本》、《春秋笔》、《四进士》以及其它马派剧目的唱段，几乎被到处传唱，可见马派唱腔动人的艺术魅力。 马连良15岁变声后，侧重学习念工戏《审潘洪》、《十道本》、《胭脂褶》、《盗宗卷》等，为其念白打下深厚功底。此后，马派代表性剧目多是唱念并重，甚或念重于唱。20岁时初演的《三字经》，自始至终全为念白，韵味悠然，念白如唱。在经常演出的剧目中，念白有时老辣，有时苍劲，有时是幽默风趣的声调，有时是忠告谏劝的语气，用以表达人物的不同性格和感情需要。他善于将念白处理得像唱一样具有强烈的艺术感染力，悦耳动听。马派念白和马派唱腔互为表里，彼此依托，统一于马派声腔艺术之中。
马连良早年除受叶、蔡、萧诸业师传授外，表演上还潜习做工老生贾洪林，在继承、发展传统的基础上，形成了马派的表演风格。他的表演，手、眼、身、步结合一体，准确严谨，凝重潇洒，将人物蕴涵的复杂感情，节奏鲜明地形之于外，形成独具艺术魅力的马派丰彩。
马氏早年即矢志京剧改革，重视一出戏中人物情节的完整性以及与时代要求的合拍。从1925年起，他将传统剧目《广泰庄》和三国戏《流言计》（即《雍凉关》接《骂王朗》）整理演出。1927年自行挑班演出，将《战北原》（又名《武乡侯》）、《范仲禹》二戏增添首尾整理演出。此后历年均有新排剧目推出，如《雪拥蓝关》、《安居平五路》、《天启传》（原名《南天门》）、《苏武牧羊》（原名《万里缘》）、全部《白蟒台》、全部《一捧雪》、《胭脂宝褶》、《串龙珠》、《春秋笔》、《十老安刘》，均系将传统剧目予以丰富情节，贯穿首尾，经过整理而成。同时，也有不少经挖掘整理重新排演以及经常演出的剧目，如《磬河战》、《秦琼发配》、《渭水河》、《火牛阵》、《大红袍》、《应天球》、《许田射鹿》、《要离刺庆忌》、《摘缨会》、《渑池会》、《楚宫恨》、《朱砂井》、《清风亭》、《龙凤呈祥》、《打渔*家》、《八大锤》、《群英会、借东风》、《四进士》、《九更天》、《打严嵩》等，其中多数久经锤炼，成为马派代表性剧目。马连良在其拿手剧目中，擅于分饰前后二个或三个角色，人物性格绝不雷同。20世纪50年代后，马连良演出的新编、改编的历史故事剧有：《将相和》、《三顾茅庐》、《赤壁之战》、《赵氏孤儿》、《青霞丹雪》、《秦香莲》、《官渡之战》、《海瑞罢官》、《状元媒》，还有现代戏《杜鹃山》、《南方来信》、《年年有余》。
马连良在科班时就重视演出服装的整洁。出科后，更不断有所改革。组成扶风社时，要求全体演员做到三白（护领白、水袖白、靴底白）。除此之外在其他许多方面亦加以改革。例如，黑绒罩面的纱帽，突出双龙的王帽，打破赭蓝二色、增添多种颜色的鸭尾巾，乔玄戴的香色素相纱，登坛借风的鹤氅，鲁肃的青绒官衣，蒯彻的黑色改良蟒，永乐皇帝的箭衣蟒，轻薄适度的髯口，甚至灰色的小腰包等，均依塑造人物的需要而设计。其它如圣旨、令箭、酒壶、文房四宝等道具，也都处处留意以使之既合理又美观。20世纪30年代初期，他将旧式门帘台帐革新为后幕和边幕，以收简洁新颖之效。1936年新新戏院建立时，他亲自设计制成米黄色绸质后幕附侧幕四片，绣棕色汉代武梁祠石刻车马人图案，上挂帘幕，垂黄色丝穗，横悬小红灯五盏。另以同样图案的绸围，将乐队围起。戏院开幕时，观众反映强烈，赞美不已。这一设计，较前者更进一步，收到典雅、庄重、宁静、美观的效果。从此，此幕由他携带着赴各地演出，成为扶风社标志。20世纪30年代起，马连良对舞台上饮场、打扇、扔垫、换装等陈规陋习陆续予以剔除。 马连良严格要求一台无二戏，欢迎同台演员尽抒所长，以取得交互辉映，相得益彰的效果，他毕生坚持搭配整齐的艺术阵容，严谨严肃而认真的演出作风。包括音乐伴奏，一般配角，甚至龙套演员，都必须一丝不苟，向观众负责。
马连良 - 艺术成就代表剧目：
《羊角哀》、《要离刺庆忌》、《春秋笔》、《临潼山》、《串龙珠》、《重耳走国》、《十老安刘》、《甘露寺》、《群英会・借东风》、《清官册》、《一捧雪》、《九更天》、《四进士》、《梅龙镇》、《玉碑亭》、《十道本》、《坐楼*惜》、《清风亭》、《三娘教子》、《三字经》、《汾河湾》、《武家坡》、《桑园会》、《范仲禹》、《白蟒台》、《火牛阵》、《胭脂宝褶》、《焚绵山》、《渭水河》、《状元谱》、《盗宗卷》、《断臂说书》、《宝莲灯》、《珠帘寨》、《铁莲花》、《打严嵩》、《广泰庄》、《三顾茅庐》、《法门寺》、《打登州》、《南阳关》、《定军山》、《阳平关》、《胭脂虎》、《苏武牧羊》、《将相和》、《海瑞罢官》、《赵氏孤儿》、《十老安刘》古装戏和《杜鹃山》、《年年有余》等。
电影资料：
20世纪40年代，马连良曾在香港拍影片《借东风》、《打渔*家》、《游龙戏凤》
20世纪50年代后又摄制了《群英会、借东风》、《秦香莲》
《借东风》
马连良 - 桃李芬芳他善于发现人才，乐于提携后进。无论是谁，只要具有才华，他都给予重视和鼓励，给予其展露才华的机会。
20世纪50年代末，北京京剧团为培养接班人招收学员，作为剧团团长的马连良，亲自挑选新人。
20世纪60年代初他任北京市戏剧专科学校校长，演出工作之外，还教授在校学生《白蟒台》、《审头刺汤》等戏。
一生收徒很多，南北各地多有马派传人。
较著名者有王和霖、迟金声、尹月樵（女）、马长礼、张学津、冯志孝、梁益鸣、安云武等。
马连良 - 灭顶之灾马连良在舞台上塑造的海瑞形象特别成功，除了精湛的表演艺术外，还因为是正直的艺术家。他热爱海瑞，是用赤诚的心来拥抱角色，人们看到的是个活海瑞。可以说《海瑞罢官》是马连良在晚年推出的极具光彩的巅峰之作。
然而，**斗争风云变幻，谁能料到，这两个海瑞戏竟成为“文革”首先开刀的对象！心怀叵测的江青早就对《海瑞罢官》虎视眈眈。 1964年下半年，她找北京的评论家批判《海瑞罢官》，人家没同意。1965年2月，江青来到上海，在柯庆施的支持下，与张春桥共同策划，由姚文元执笔炮制批判《海瑞罢官》的文章。活动非常秘密。文章写好后，送给毛泽东审阅。此时毛泽东正在酝酿发动一场重大的**运动，对文章表示了肯定，意图从北京市委打开缺口。 这样，1965年11月11日《文汇报》发表了署名姚文元的《评新编历史剧〈海瑞罢官〉》，首先向《海瑞罢官》发难。文章一开始就给《海瑞罢官》下了**结论，说它“不是芬芳的香花而是一株*草”。接着分“《海瑞罢官》是怎样塑造海瑞的”、“一个假海瑞”、“《海瑞罢官》宣扬了什么”、“《海瑞罢官》要人们学习什么东西”四个小标题进行了牵强附会、强词夺理的“分析批判”。
文章指责作者塑造“假海瑞”目的是宣扬“地主资产阶级国家观”、“阶级调和论”、“美化作为地主阶级专政工具的清官和法律”。剧中写了“退田”，就是要人民公社向地主退田，就是搞复辟，刮单干风；剧中写了“平冤狱”，就是要为地主、资产阶级翻案；剧中歌颂海瑞刚直不阿，就是反对党的**和无产阶级专政。这篇黑文一出，一场批判《海瑞罢官》的运动随之而起。 1965年12月21日，毛泽东在杭州同陈伯达等人谈话，在肯定姚文元文章的同时，指出：但是没有打中要害。他说：“《海瑞罢官》的要害问题是‘罢官’。嘉靖皇帝罢了海瑞的官，1959年我们罢了彭德怀的官。彭德怀也是‘海瑞’。”毛泽东的这番话使已经掀起的批判《海瑞罢官》的运动更加升温，完全从学术问题转向**问题，调子也越来越高，从刮单干风到替庐山会议上罢了官的彭德怀鸣冤叫屈，一直到骂皇帝就是骂毛**。这样，一场史无前例的“文化大革命”就此拉开了序幕。
文章诬称1960年演出的《海瑞罢官》支持单干风、翻案风，然而批单干风、翻案风，那是1962年的事了。
对《海瑞罢官》的批判，完全是“四人帮”为了**斗争需要所制造出来的一起冤案。在这场冤案中，吴晗、周信芳、马连良、许思言以及一批**干部、著名艺术家被牵扯了进去，被打成黑帮、***、牛鬼蛇神等等。
马连良从1966年8月开始，家庭遭到洗劫，自己被囚禁，家属遭株连。在半年多时间里，马连良在精神上、肉体上受尽侮辱与折磨，忧愤成疾，于1966年12月16日含冤去世，终年只有66岁。马连良原是**，按照***教风习应予土葬，但当时造反派却强迫将他火化了。
党的十一届三中全会以后，拨*反正，马连良分别得到**昭雪。《海瑞罢官的冤案也得到**。这个戏还由北京京剧院重新搬上舞台，焕发出了璀璨的光彩！
马连良 - 书画作品1.马连良《花鸟图》（册页）
2.马连良画-富贵荣华
马连良 - 活动年表1914年6月27日，农历甲寅年闰五月初五日：1914年6月27日吉祥园演出
1916年2月27日，农历丙辰年正月廿五日：1916年2月27日广和楼演出
1916年7月30日，农历丙辰年七月初一日：1916年7月30日广和楼演出
1917年，农历丁巳年：欧阳予倩、贯大元、马连良联袂赴汉口演出
1917年3月2日，农历丁巳年二月初九日：马连良、李连贞、赵连华、宴连恭、赵连成、陈连洪、高连登、李连英满科
1918年，农历戊午年：富连成社首演全本《取南郡》
1918年10月1日，农历戊午年八月廿七日：1918年10月1日广和楼演出
1918年12月16日，农历戊午年十一月十四日：马连良首演《胭脂褶》
1919年5月9日，农历己未年四月初十日：1919年5月9日广和楼演出
1919年7月13日，农历己未年六月十六日：马连良首演《白蟒台》
1919年8月3日，农历己未年七月初八日：1919年8月3日广和楼演出
1919年10月8日，农历己未年八月十五日：1919年10月8日广和楼演出
1919年11月21日，农历己未年九月廿九日：马连良首演《骂王朗》
1919年11月27日，农历己未年十月初六日：马连良首演《云台观》 ?
1920年3月9日，农历庚申年正月十九日：马连良首演《三字经》
1920年8月14日，农历庚申年七月初一日：1920年8月14日广和楼演出 ?
1920年9月13日，农历庚申年八月初二日：北京梨园公益总会十六省水灾急赈义务戏 ?
1921年12月10日，农历辛酉年十一月十二日：1921年12月10日广和楼演出 ?
1922年，农历辛酉年：马连良搭沈华轩的临时班 ?
1922年，农历壬戌年：马连良搭尚小云的玉华社 ?
1922年1月24日，农历辛酉年十二月廿七日：北京城南游艺园1922年1月24日演出 ?
1922年7月26日，农历壬戌年六月初三日：庆乐园1922年7月26日演出 ?
1922年12月16日，农历壬戌年十月廿八日：中和园1922年12月16日演出 ?
1922年12月23日，农历壬戌年十一月初六日：中和园1922年12月23日演出 ?
1923年，农历癸亥年：尚小云、马连良参加双庆社 ?
1923年1月10日，农历壬戌年十一月廿四日：中和园1923年1月10日演出 ?
1923年1月14日，农历壬戌年十一月廿八日：中和园1923年1月14日演出 ?
1923年1月31日，农历壬戌年十二月十五日：中和园1923年1月31日演出 ?
1923年8月15日，农历癸亥年七月初四日：广德楼1923年8月15日演出 ?
1923年9月7日，农历癸亥年七月廿七日：广德楼1923年9月7日演出
1923年10月2日，农历癸亥年八月廿二日：庆祝端康皇贵太妃五十整寿演出 ?
1923年10月17日，农历癸亥年九月初八日：广德楼1923年10月17日演出 ?
1923年12月7日，农历癸亥年十月三十日：尚小云首演《红绡》 ?
1924年，农历甲子年：马连良搭朱琴心的和胜社 ?
1924年1月20日，农历癸亥年十二月十五日：广德楼1924年1月20日演出 ?
1924年1月25日，农历癸亥年十二月二十日：尚小云首演《张敞画眉》 ?
1924年9月13日，农历甲子年八月十五日：马连良搭和胜社后首次演出 ?
1924年11月20日，农历甲子年十月廿四日：华乐园改建完成首日演出
1924年11月24日，农历甲子年十月廿八日：1924年11月24日华乐园演出 ?
1924年11月30日，农历甲子年十一月初四日：1924年11月30日华乐园演出 ?
1924年12月13日，农历甲子年十一月十七日：1924年12月13日华乐园演出 ?
1924年12月20日，农历甲子年十一月廿四日：1924年12月20日华乐园演出 ?
1925年，农历乙丑年：马连良搭尚小云的协庆社 ?
1925年，农历乙丑年，年底：**舞台1925年年底窝窝头大义务戏 ?
1925年2月7日，农历乙丑年正月十五日：1925年2月7日华乐园演出 ?
1925年2月8日，农历乙丑年正月十六日：马连良首演《广太庄》 ?
1925年2月28日，农历乙丑年二月初六日：1925年2月28日华乐园演出 ?
1925年3月20日，农历乙丑年二月廿六日：朱琴心首演《无双》 ?
1925年4月4日，农历乙丑年三月十二日：马连良首演《化外奇缘》 ?
1925年5月29日，农历乙丑年闰四月初八日：马连良首演《流言计》 ?
1925年6月7日，农历乙丑年闰四月十七日：1925年6月7日华乐园演出 ?
1925年7月，农历乙丑年：中国红十字会天津分会举办救济陕甘两省难民义务戏 ? 1925年12月17日，农历乙丑年十一月初二日，晚：1925年12月17日三庆园演出
1925年12月20日，农历乙丑年十一月初五日：1925年12月20日三庆园演出 1926年，农历丙寅年：马连良搭朱琴心的协合社
1926年1月28日，农历乙丑年十二月十五日：1926年1月28日吉祥园演出
1926年2月23日，农历丙寅年正月十一日：马连良首演《玉镯记》
1926年5月28日，农历丙寅年四月十七日：1926年5月28日吉祥园演出
1926年11月27日，农历丙寅年十月廿三日：1926年11月27日开明戏院演出
1926年11月28日，农历丙寅年十月廿四日：1926年11月28日开明戏院演出
1926年12月15日，农历丙寅年十一月十一日：1926年12月15日开明戏院演出
1926年12月20日，农历丙寅年十一月十六日：朱琴心首演《玉镯记》 ?
1927年，农历丁卯年：马连良代朱琴心挂头牌演出 ?
1927年1月6日，农历丙寅年十二月初三日：朱琴心首演《秋灯泪》 ?
1927年1月20日，农历丙寅年十二月十七日：朱琴心首演《关盼盼》 ?
1927年2月，农历丁卯年：周信芳与马连良在上海联袂合作 ?
1927年2月6日，农历丁卯年正月初五日：马连良首演《青梅煮酒论英雄》 ?
1927年6月9日，农历丁卯年五月初十日：马连良首次挑班 ?
1927年6月26日，农历丁卯年五月廿七日：马连良首演《武乡侯》 ?
1927年11月3日，农历丁卯年十月初十日：马连良首演《战宛城》 ?
1927年11月10日，农历丁卯年九月十五日：马连良首演《焚绵山》 ?
1927年12月4日，农历丁卯年十一月十一日：马连良首演全本《火牛阵》 ?
1928年1月8日，农历丁卯年十二月十六日：马连良首演《鸿门宴》 ?
1928年1月13日，农历丁卯年十二月廿一日：1928年1月13日**舞台演出 ?
1928年2月23日，农历戊辰年二月初三日：马连良首演《临江馆》 ?
1928年3月1日，农历戊辰年二月初十日：马连良首演全本《浣花溪》 ?
1928年3月18日，农历戊辰年二月廿七日：马连良首演《范仲禹》 ?
1928年8月25日，农历戊辰年七月十一日：1928年8月25日中和戏院演出
1928年8月26日，农历戊辰年七月十二日：马连良首演《清风亭》
1928年12月8日，农历戊辰年十月廿七日：马连良首演《三顾茅庐》
1929年3月24日，农历己巳年二月十四日：马连良首演全本《天启传》
1929年4月，农历己巳年：1929年**舞台夜戏山西赈灾会募款义演
1929年9月4日，农历己巳年八月初二日：扶春社改组为扶荣社
1929年9月29日，农历己巳年八月廿七日：马连良首演《许田射鹿》
1929年12月17日，农历己巳年十一月十七日：马连良在开明灌制七张唱片
1930年，农历庚午年：马连良组扶风社
1930年3月23日，农历庚午年二月廿四日：马连良首演《要离刺庆忌》
1930年3月29日，农历庚午年二月三十日：1930年3月29日中和戏院演出
1930年5月4日，农历庚午年四月初六日：1930年5月4日天津中原大剧场演出
1930年6月1日，农历庚午年五月初五日：马连良在开明灌制唱片首批发行
1930年9月8日，农历庚午年七月十六日：马连良在开明灌制唱片二批发行
1930年9月26日，农历庚午年八月初五日：扶风社首次演出
1930年10月12日，农历庚午年八月廿一日：马连良首演《安居平五路》
1930年12月21日，农历庚午年十一月初二日：马连良、梅兰芳合演《法门寺》
1930年12月22日，农历庚午年十一月初三日：马连良、梅兰芳合演《探母回令》
1931年，农历辛未年：**舞台为江西水灾举办筹款赈灾义务戏 ?
1931年1月21日，农历庚午年十二月初三日：梅兰芳、马连良在百代公司灌录唱片
1931年1月21日，农历庚午年十二月初三日：马连良在开明灌制唱片三批发行
1931年1月23日，农历庚午年十二月初五日：1931年上海荣记大舞台马连良、杨小楼、新艳秋合作戏**天
1931年1月24日，农历庚午年十二月初六日：1931年上海荣记大舞台马连良、杨小楼、新艳秋合作戏第二天
1931年1月25日，农历庚午年十二月初七日：1931年上海荣记大舞台马连良、杨小楼、新艳秋合作戏第三天
1931年1月28日，农历庚午年十二月初十日：1931年上海荣记大舞台马连良、杨小楼、新艳秋合作戏第六天
1931年2月1日，农历庚午年十二月十四日：1931年上海荣记大舞台马连良、杨小楼、新艳秋合作戏第十天
1931年2月3日，农历庚午年十二月十六日：1931年上海荣记大舞台马连良、杨小楼、新艳秋合作戏第十二天
1931年2月6日，农历庚午年十二月十九日：1931年上海荣记大舞台马连良、杨小楼、新艳秋合作戏第十五天
1931年2月7日，农历庚午年十二月二十日：马连良在百代公司灌录唱片
1931年2月8日，农历庚午年十二月廿一日：1931年上海荣记大舞台马连良、杨小楼、新艳秋合作戏第十七天
1931年2月10日，农历庚午年十二月廿三日：1931年上海荣记大舞台马连良、杨小楼、新艳秋合作戏第十九天
1931年2月12日，农历庚午年十二月廿五日：1931年上海荣记大舞台马连良、杨小楼、新艳秋合作戏第二十一天
1931年4月30日，农历辛未年三月十三日：马连良首演《取荥阳》
1931年5月17日，农历辛未年四月初一日：马连良首演全本《辕门斩子》
1931年5月23日，农历辛未年四月初七日：马连良首演《苏武牧羊》
1931年6月9日，农历辛未年四月廿四日，15时：上海杜氏祠堂落成会演**天
1931年6月10日，农历辛未年四月廿五日，12时：上海杜氏祠堂落成会演第二天
1931年6月11日，农历辛未年四月廿六日，12时：上海杜氏祠堂落成会演第三天
1932年6月22日，农历壬申年五月十九日：马连良首演《假金牌》
1933年4月13日，农历癸酉年三月十九日：马连良与周信芳在天津联袂合作
1934年1月25日，农历癸酉年十二月十一日：马连良二次赴武汉演出**天
1934年1月26日，农历癸酉年十二月十二日：马连良二次赴武汉演出第二天
1934年1月27日，农历癸酉年十二月十三日：马连良二次赴武汉演出第三天
1934年2月7日，农历癸酉年十二月廿四日：马连良二次赴武汉演出最后一天
1934年12月24日，农历甲戌年十一月十八日：杨宝忠首次为马连良*琴
1936年8月21日，农历丙子年七月初五日：马连良首演《胭脂宝褶》
1936年9月19日，农历丙子年八月初四日：马连良净化改革京剧舞台
1936年11月13日，农历丙子年九月三十日，晚：梅兰芳为天津市慈善事业联合会公演冬赈义务戏第二场
1937年，农历丁丑年：《戏剧旬刊》评须生“四杰”
1938年，农历戊寅年：时慧宝末次赴沪演出
1938年2月27日，农历戊寅年正月廿八日：杨小楼送圣仪式
1939年2月14日，农历戊寅年十二月廿六日：1939年同义会济贫义务戏第二天
1939年11月，农历己卯年：赵炳啸拜金少山为师
1940年，农历庚辰年：扶风社1940年赴天津演出 ?
1940年1月22日，农历己卯年十二月十四日：新民会贫民救济义务戏
1942年10月12日，农历壬午年九月初三日：扶风社至新京演出
1945年10月，农历乙酉年：马连良1945年赴沪演出
1945年10月31日，农历乙酉年九月廿六日：庆祝蒋**六秩华诞国剧大公演
1945年12月，农历乙酉年：北京各界庆祝抗战胜利假怀仁堂演出堂会戏 1946年6月20日，农历丙戌年五月廿一日：1946年6月20日上海天蟾舞台演出
1946年6月21日，农历丙戌年五月廿二日：1946年6月21日上海天蟾舞台演出
1946年6月22日，农历丙戌年五月廿三日：1946年6月22日上海天蟾舞台演出
1947年9月12日，农历丁亥年七月廿八日：为陕西水灾义演暨杜月笙六十华诞南北名伶义演第十天
1950年7月，农历庚寅年：杨宝森赴香港演出
1951年，农历辛卯年：上海京剧界为捐献飞机大炮**次义演
1951年4月，农历辛卯年：上海京剧界为捐献飞机大炮第三次义演
1951年9月，农历辛卯年：中南实验京剧团成立
1951年10月1日，农历辛卯年九月初一日：马连良秘密返回内地
1951年11月，农历辛卯年：高维廉任中南实验京剧团团长
1953年10月4日，农历癸巳年八月廿七日：中国人民第三届赴朝慰问团赴朝
1954年5月，农历甲午年：梅、程、马、杨竞演上海
1955年，农历甲午年，年初：1955年初怀仁堂京剧演出
1955年12月，农历乙未年：北京京剧团成立
1956年，农历丙申年：京剧电影《群英会》、《借东风》开拍
1956年3月10日，农历丙申年正月廿八日：北京京剧团1956年赴上海演出
1956年9月1日，农历丙申年七月廿七日：北京市京剧界为成立“北京市京剧工作者联合会”举行义演**天
1956年9月2日，农历丙申年七月廿八日：北京市京剧界为成立“北京市京剧工作者联合会”举行义演第二天
1956年9月3日，农历丙申年七月廿九日：北京市京剧界为成立“北京市京剧工作者联合会”举行义演第三天
1956年9月4日，农历丙申年七月三十日：北京市京剧界为成立“北京市京剧工作者联合会”举行义演第四天
1956年11月，农历丙申年：张君秋加盟北京京剧团
1956年12月25日，农历丙申年十一月廿四日：马连良向中国民主同盟北京市委递交入盟申请表
1956年12月27日，农历丙申年十一月廿六日：马连良加入中国民主同盟
1957年1月2日，农历丙申年十二月初二日：北京京剧团合团纪念演出举行
1957年5月14日，农历丁酉年四月十五日：北京京剧团1957年赴上海演出
1959年4月29日，农历己亥年三月廿二日：北京市文艺界**帝国主义和印度扩张主义分子干涉我国**问题座谈会举办
1959年6月3日，农历己亥年四月廿七日：马连良收梁益鸣为徒
1959年8月2日，农历己亥年六月廿八日：北京劳动剧场1959年8月2日演出
1960年，农历庚子年：北京京剧团首演《海瑞罢官》
1961年2月13日，农历庚子年十二月廿八日，晚：北京京剧团举行春节联欢晚会
1961年8月10日，农历辛丑年六月廿九日：梅兰芳公祭举行
1961年11月22日，农历辛丑年十月十五日：北京京剧团1961年集体拜师仪式举行
1962年，农历壬寅年：马连良任北京戏校校长
1962年1月15日，农历庚子年十一月廿九日：侯喜瑞收赵志远为徒
1962年3月1日，农历壬寅年正月廿五日：高盛麟1962年赴京交流演出组抵京
1962年3月6日，农历壬寅年二月初一日：高盛麟1962年赴京交流演出首演
1962年3月28日，农历壬寅年二月廿三日，上午：高盛麟收杨少春为徒
1962年8月8日，农历壬寅年七月初九日：北京举办梅兰芳逝世一周年纪念演出**场
1963年，农历癸卯年，秋：京剧影片《秦香莲》开拍
1963年4月1日，农历癸卯年三月初八日：马连良收申凤梅为徒
1963年4月4日，农历癸卯年三月十一日：曲剧《夺印》的剧本移植、改编、表导演和音乐问题座谈会举行
1963年4月26日，农历癸卯年四月初三日：北京京剧团1963年赴香港演出
1963年6月27日，农历癸卯年五月初七日：北京京剧团赴澳门演出
1964年7月9日，农历甲辰年六月初一日：北京京剧团观摩宁夏京剧团《杜鹃山》座谈会举行
1966年6月4日，农历丙午年四月十六日：马连良最后一次演出
1966年6月5日，农历丙午年四月十七日，上午：首张针对马连良的大字报贴出
马连良 - 《马连良舞台艺术》特种邮票为了纪念马连良先生，以表彰其舞台艺术的贡献，国家邮政局定于2009年11月28日发行《马连良舞台艺术》特种邮票1套2枚。
邮票发行的详情如下：
邮票志号：2009-29
图序图名面值
（2-1）T借东风1.20元
（2-2）T赵氏孤儿1.20元
邮票规格：30×40毫米
齿孔度数：13.5度
整张枚数：20枚
整张规格：150×240毫米
版别：影写
防伪方式：防伪纸张、防伪油墨、异形齿孔、荧光喷码
设计者：刘钊
摄影者：佚名
责任编辑：佟立英
印制厂：北京邮票厂