平成三大歌姬是华语地区对日本流行乐坛2000年前后三位成绩优异的代表性年轻女歌手――滨崎步、宇多田光和仓木麻衣的统称。
,三大歌姬 含义“平成三大歌姬”
在日本，这个称号极少被使用，不具有广泛认知性；但是在华语地区的日本音乐爱好者圈子中却经常提到和使用。
起源“平成三大歌姬”的具体词源已不可考。可能日本国内极少部分媒体曾经有过类似的提法，但是没有能普及。这个称号传到台湾、香港、中国大陆等华语地区之后，却惊人地迅速传播开来，并被大多数日本音乐爱好者接受。在华语网络上，对这“三大歌姬”不断有针对音乐、外形、时尚、影响力、销售情况等许多话题进行横向纵向，津津乐道的对比。2001年3月28日，宇多田光的录音室专辑《Distance》与滨崎步的精选辑《A BEST》同日发行，引发销量大比拼。华语地区的网民也为这件事冠以“3・28大战”之名，多年来一直是争论的热点话题，但是那次的销量比拼，在日本国内，同样没有与“3・28大战”相应的词语专门形容。说白了，就是华语圈给的称号而已。
真相时至今日，“平成三大歌姬”一词已经被许多正规华语媒体公开使用，在介绍或提及滨崎、宇多田、仓木的任意一人时，常会附注解释“平成三大歌姬之一”。不少华语地区人士也因此误以为“平成三大歌姬”一词在日本国内是像香港“四大天王”一样，是一个被广泛认可的正式称号。但其实这个称号在日本本土毫无知名度和受众度。
同时，“平成三大歌姬”的说法也受到质疑。因为这个称号原本只是对2000年前后日本最当红的三位女歌手的称呼，却冠以“平成”、“三大”等名号。而在日本平成年间（1989年1月8日至2019年4月30日），松任谷由实、中岛美嘉、竹内玛莉亚、吉田美和、坂井泉水、工藤静香、大黑摩季、安室**惠、持田香织、MISIA、椎名林檎、aiko、大冢爱、幸田来未、绚香等女歌手也同样拥有十分杰出的成就、乐坛地位以及商业收入，而且被称为时代人物的仍有数位，“平成三大歌姬”仅是华语地区对特定时期日本乐坛的一个概括，并不能盖棺定论说明平成年代女歌手的总体成就和地位。
日本的情况一般而言，在平成年代至今二十多年来，成功的日本女歌手有很多位。而距今十多年以来，相对而言商业上比较成功，乐坛成绩相对突出的女性歌手的是安室**惠、滨崎步、宇多田光、幸田来未、仓木麻衣。这几位也都具有与同时期其他歌手相比相对压制性的销售成绩和比较普及的国民认可度，创造并拥有相对较多的个人记录，属于具有独自时代开拓带领能力的代表性人物。其中安室**惠、滨崎步、幸田来未都是出自艾回公司的。安室**惠经纪约不在艾回。
五大天后其中安室**惠、滨崎步、幸田来未更偏向于商业化打造的歌舞型乐坛天后偶像，宇多田光偏向于创作型天后，仓木麻衣则偏向于演唱方面。各有特长和亮点，例如安室**惠拥有日本最长寿活跃偶像的记录和扎实的跳唱能力，滨崎步拥有全日本单人本土唱片销量最高（5000万）的记录和极其突出的作词能力，幸田来未拥有日本单人数字唱片销售量最高（2200万）的记录和出色的现场舞蹈歌唱能力，宇多田光拥有日本单张销量最高的专辑（765万）和极其优秀的作曲能力，仓木麻衣拥有出道单曲最高销量的记录。
但踏入2010年以来，宇多田光已经全面暂停演艺活动并宣布退出娱乐圈与男友隐居欧洲，在2012年年末应原经纪公司强烈要求而推出单曲，本人却毫无复出之意。(巅峰期1998~2002)
仓木麻衣的知名度与曝光率与2000年前后的顶峰期已经相差甚远，其实她在巅峰期选择退出娱乐圈并就读完大学之后复出娱乐圈，人气与商业收入已出现严重下滑。（巅峰期1999~2000）
幸田来未在2008年遭遇失言**重挫人气遭艾回雪藏数月，在2011年年末闪婚并宣布怀有身孕并休整将近一年后产子，将近一年之后在2012年年末全面复出。（巅峰期2005~2007）
滨崎步在2011年年头高调与外籍男友闪婚并在一年之后高调离婚，2012年夏季又与已婚舞者交往并在冬季分手，幸田来未与滨崎步都为艾回当家歌姬，人气与往日自然不能相提并论，但还是能维持一定的曝光率和关注度的。滨崎步仍为亚洲诸多纪录保持者，亚洲收入**的女歌手，也可称得上亚洲地区最成功的商业歌手之一。（巅峰期1999~2004）
安室**惠在90年代末闪婚产子后人气大急挫，一直人气不上不下，直至2008年后人气重新复原，并在2010年以后重夺日本女solo**。（巅峰期1995~1997，人气复原回春2008~至今）
滨崎步、安室**惠、幸田来未这三位艾回的当家歌姬（安室经纪约不在艾回）在日本每年有固定的演艺活动和稳定持续的资本投入还是具有一定的人气和地位的，艾回也是一间拥有雄厚资本和广阔人脉的日本上市娱乐业龙头公司，在商业上对这三位歌姬的营运依旧能维持着较稳定的进账收入。滨崎步在演唱会与周边商品，安室**惠在实体唱片与演唱会，幸田来未在数字唱片都有较突出的成绩，各有进账。
宇多田光已退出娱乐圈多年，仓木麻衣人气已大幅度倒退，滨崎步、幸田来未起色不大，安室**惠有起色但已难以与组合匹敌。其实相比起在这些歌姬销售量绝对压制性有我无他，商业上大成功风光无限的年代，现今人气与销售量已大不如前，日本娱乐圈已被青春组合所霸占，相对的所谓歌姬时代已不复存在。受数字唱片和音乐传播形式多样化的冲击下，包括日本在内的全球实体唱片界已持续下滑，具体到日本如今每年上百万的单曲和专辑寥寥可数，尽管日本已于2012年成为世界**大音乐市场（产值），但与日本早期唱片界每年都有很多百万销量的唱片已形成巨大落差。日本实体音乐产值仍能在世界上保持着一定的比率其实团体组合的功劳功不可没，唯一还保持着百万销量的只有极少数组合的单曲和个别乐队发的精选。歌姬发的单曲一般在十万左右浮动，精选数十万左右，专辑更少。