大家好，今天给大家分享丽是什么结构的字，一起来看看吧。
前文重点：我们之前为大家介绍了篆书的两种基本笔画：直画与弯画。直画与弯画的起收基本相同，只是行笔之时，直画以中锋行笔为主，而弯画则是有很多的变化，主要是平转和平移，特别是以邓石如为代表的清篆的平转，增加了侧锋、翻绞、叠压的弯画处理方式，丰富了篆书的笔意笔势的表现方式，使得篆书拜托了趋近于绘的方式，而回到了书的范畴中来。
王字旁与斜玉旁：汉字中有很多的部首的改变是从根本上改变了其最初的含义与形状的，例如我们如今常用的王字旁，其时最初应该称作斜玉旁。首先我们来看看篆书中，王字与玉字的写法：
玉字是等间距的，而王字则是下部间距略大。
王，天下所归往也。董仲舒曰：“古之造文者，三画而连其中谓之王。三者，天、地、人也，而参通之者王也。”孔子曰：“一贯三爲王。”凡王之属皆从王。，古文王。李陽冰曰：“中画近上。王者，则天之义。”
玉，石之美。玉字在秦朝时期的写法如上图所示，亦有一种写法如下图。
我们如今所见到的“玉”这种写法，是从隶书开始的，而由此我们也知道了斜玉旁写法的由来，是从篆书中的玉字而来，所以在写篆书的王字旁或斜玉旁之时，最重要的是三画等长且距离相同。而我们此次书写之《琵琶行》的琵琶二字，上面的不是两个玉或者王，而是琴。我们看一下篆书琴字的写法。
琴字，篆书中是象形字，像乐器形，上面“珏”像弦**柱，下面像琴身，以直寓器，以弯寓弦，更有缥缈之音。琵、琶二字都是从琴的，所以写法之上不是按照“珏”书写。斜玉旁的书写在秦篆和唐篆时期，都是三画等长且间距相同，而到了清代，写法，稍有不同，加入了其他书法对斜玉旁的理解，上面两横相同，最下面一横可以略长，但是依然保持横直，而与楷书、行书等中不同。我们看看《琵琶行》中“大珠小珠落玉盘”的珠字邓石如的写法。
斜玉旁作为比较有篆书直画特色的笔画，其保持了篆书对称之美的艺术特色，体现的中正庄重之气。作为一侧偏旁时，一般单字的结体是附丽结构，斜玉旁一般作附庸，所以所占比例略小，占三分之一左右。琵琶二字不是斜玉旁，亦不是在一侧，所以书写之时，在结构上要注意对称的匀落。我们再看一个斜玉旁的例子：
单人旁与双人旁：《琵琶行》的行字，是双人旁，篆书中的写法：
我们看到说文中的写法与清篆时的写法是不同的，但是都保留了左右镜像对称的特点，也因为此种的不同，所以双人旁在秦篆与清篆中的写法也是不同的，如下图：
{!-- PGC_COLUMN --}说文解字中的写法便是秦篆的写法，而左侧的写法，是清篆邓石如的写法，笔画都是三笔，除了行字的单字结体是左右对称以外，其余的双人旁的字的篆书写法都是附丽结构，所占比例约为整字的三分之一。行字是最有篆书对阵之美的弯画单字，书写之时要注意弧度的处理，上部的弧度与下部的弧度是不同的，而说文解字中的双人旁写法，则亦有笔画平行排列之美。这种等距的平行排列与斜玉旁是相通的。
单人旁的写法，我们可以从人字的写法来作对比，而作为偏旁之时只是作了压扁。
相比于说文解字中单人旁，清篆中的单人旁则更多的体现的是线条的柔美，而说文解字中的单人旁则是笔画平行排列所带来的匀称美，两者各有千秋，都有篆书线条的柔美之感，只是侧重点不同，鉴于篆书中体现叠笔平行之美的部首与单字很多，所以，清篆中的写法，大大的丰富了篆书的单字结体的变化。
水与寸：在我们此次书写的《琵琶行》中，三点水部与寸部，是出现较多的部首。
清篆中的三点水部的写法与双人旁类似，其目的亦是丰富篆书字体构成的多样性，且既有叠画的平行之美，亦有平行匀称之美。书写之时，最重要的是注意起笔与收笔的笔意的方向性体现，其次是弯画行笔的自然与流畅，再次是笔画之间的弧度的对应关系。这也是大多数篆书笔画与部首处理的原则。三点水部在单字结体中依然是附丽结构中的附，书写之时，其所占的比例也要根据其余部分而定，如“浔阳江头夜送客”中的“浔”与“江”字，三点水部所占的比例就是不同的，特别是遇到一侧笔画多的字时，更要注意在压窄三点水部时，要注意线条间的距离及粗细，要与其余诸字保持一致，不可以因此而使笔画粗细比之其余字更细，而破坏篆书笔画粗细整体一致所带来的庄重的韵味。篆书笔画的线条粗细的匀落，特别是秦篆、唐篆和以邓石如为代表的清篆中是十分重要的，均匀之美所带来的整体的庄重韵味，是篆书气韵的一种呈现方式，这与其余字体，或者清末融入各种早期字体的篆书是有所不同的 。
单独的水字，我们可以看到唐代李阳冰的写法与清代邓石如的写法的些许区别。但是共通的地方是，起收笔的方向性笔意，与弯画行笔的笔画间的对应关系，所体现的是篆书的庄重与柔美。
寸部，在篆书中有上图中两种较有代表性的写法，右侧的写法是所有篆书中都有的，而左侧的写法在清代之前的篆书是不多见的。寸部除了保持笔画的匀称之外，最重要的是直弯的处理，就是上图所示第三画转折之后的处理，其角度与弧度是很有讲究的，除了保持自身的笔意与笔画的圆转流动，与其余字笔画的呼应是很重要的，例如“宝盖头”在全文中的写法。这里我们可以看看白居易的“白”字的写法，如下图中第二种写法。
这种宝盖头的写法，在篆书中是十分常见的，如果你是以取直势来写，那么寸部也应该配以直势的写法，如果是内弧式写法，寸部也应相对应。这种笔画线条的对应所产生的顾盼呼应，是形成篆书正幅作品气韵的关键，我们会在后面的文章中继续为大家讲解。
重点：部首附丽结构：注意附属部分的压窄时的笔画粗细与线条。
篆书中叠笔处理时的原则：起收处的方向性笔意的一致性，行笔时笔画的对应关系。
转眼《琵琶行》写到第五幅了，会遇到很多已经写过的字，再遇到之时，希望大家书写之时，要注意更多的细节，特别是我们今天文中的难点部分。
转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。
弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。
转
轴
拨
弦（同上）
三
两
声（同上）
未
成（同上）
曲
调
先
有
情
弦（同上）
弦（同上）
掩
抑
声（同上）
声（同上）
思
似
诉
平
生
不（同上）
得
志
以上就是丽是什么结构的字的内容分享，希望对大家有用。