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1964年，麦家出生于浙江省富阳市大源镇蒋家门村，他的父母都普通的农民。麦家儿时家庭**地位比较地下，爷爷是**徒，外公是地主，父亲是“右派”和***分子。家里的几顶黑帽子使麦家从小就被别人歧视，没人愿意跟他交朋友，甚至连为人师表的老师也污辱他。在无有效交流又备受欺辱的童年中，麦家将内心的*惧都写成了日记。

1981年，麦家参加了一年一度的高考，并因数学成绩是100分、物理98分、化学97分，且体检合格，被***工程技术学院无线电系破格录取。

1983年毕业于***工程技术学院无线电系，辗转六个省市，历任军校学员、技术侦察员、宣传干事、处长等职。

1986年，开始创作尝试写小说。

1988年，麦家将多年记日记中积累的小说素材写成了他的**部作品《私人笔记本》，投到***文艺出版社主办的大型文学双月刊《昆仑》。杂志社的编辑部主任海波从众多来稿中发现了这篇风格独特的作品，并将其改名为《变调》，稍作编辑就发表在《昆仑》上。当时《昆仑》发行量高达80多万份，小说《变调》发表之后，在军队内外都产生了较大的影响。****的一位**因此发现了他，有意识地培养和使用他，立即下了一纸调令。

1991年毕业于***艺术学院文学创作系。

1986年，开始创作尝试写小说。

1997年，转业，定居成都，供职于成都电视台电视剧部，任编剧。

2002年，出版**部长篇小说《解密》，并获第六届茅盾文学奖提名。写了10年，他面临着双重考验，既要去打动那些文学编辑，又要经得起保密审查。从1991年开始写，短篇，写成中篇，后来又写成长篇。1992年投给了某杂志，10月的时候，看到退稿信，他背了个包就出门了，公共汽车开到哪里都不知道，就这么走了一个礼拜，用他的话说是“完全奔溃了，简直太荒唐了，写得这么好的小说还不行。”2002年，《解密》长篇终于出版了，出版社接到保密委员会的电话：不能再版，不能宣传，现有的书要下架。这三个要求。10年心*付之一电话。麦家不甘心，启动组织评审。

2003年，出版长篇小说《暗算》。这部作品是麦家反特悬疑小说的代表作，故事横跨30-60年代，将间谍战、密码战、无线电侦听熔于一炉，详细叙述了革命志士的奉献精神。

2007年，出版长篇小说《风声》。

2008年，小说《暗算》获第七届茅盾文学奖、调任杭州市文联专业作家。

2010年，出版长篇小说《风语》。

2011年，出版长篇小说《风语2》、《刀尖》。

2013年，当选为新一届浙江省作家协会**。

2005年，小说《暗算》改编成同名电视剧上映，作为谍战剧的开山之作，开播后，斩获当年各大主流媒体“最佳电视剧”、“最佳编剧”奖项，收视率也蝉联各地排行榜榜首，奠定了谍战**经典，引发了谍战文化时代。

2009年，小说《风声》改编成同名电影上映，由冯小刚监制，陈国富、高群书导演，李冰冰、周迅、张涵予、苏有朋、黄晓明等大批明星出演，成为新世纪十年十佳电影、17届北京大学生电影节最佳影片、第10届华语电影传媒大奖，累计票房达2.5亿，成为中国内地商业电影里程碑。

2011年，被成为电视剧的“麦家年”。由麦家亲自担纲编剧的《风语》上映，央视以85万一集的高价夺得先机，创下了央视收购的年代剧单价新高。《刀尖上行走》在五大卫视黄金档播出，获同档电视剧收视率**。小说《风声》也被改编成电视剧《风声传奇》上映。

2012年，小说《暗算》改编成电影《听风者》上映，由麦兆辉、庄文强及麦家联合改编，梁朝伟、周迅、王学兵等出演，收获了2.5亿票房。麦家原著成为**票房的吸金器。

2016年12月2日，中国作家协会第九届全国委员会**次会议在北京举行，麦家当选为**团委员。

2008年6月，与阿来、杨红樱共同发起为四川地震募捐行动。

2012年，启动“麦家理想谷”年轻写作者扶持计划。

2018年1月28日，担任湖南卫视2017阅文超级IP风云盛典推荐嘉宾。

2018年6月6日，麦家成为浙江大学首位“驻校作家”，并受聘为浙大求是讲座教授。

改编电视剧

　　根据其同名小说改编和编剧的电视剧《暗算》一开中国特情**剧的先河，深得观众喜爱。

　　当代中国谁还相信英雄、理想、天才？在麦家的笔下我们看到了他们的确实存在。一部书的前半本令人惊叹：李宁玉竟然有如此智慧？看完全书再想，历史竟是如此错综复杂扑朔迷离……《人民文学》全文刊载了此书，打破了58年不发长篇的纪录。

《暗算》早在柳云龙的电视剧《暗算》走俏荧屏之前，麦家就凭借小说《解密》被文学圈看好。他小说的语言流畅诡异，却又与独特的内容完美结合，除文字被形容成“清瘦”外，他还被冠以“中国的丹·布朗”的美名。

　　《暗算》是一部反映无线电侦听与密码破译的作品。“这样的内容很枯燥很专业，在很多人看来平淡无奇，写不出东西，但是他能写得很有声色。”杨扬称麦家的小说体现了南方写作特有的风格。“他的写作有韧劲，虽然《暗算》、《听风》一度在市场不被看好，但在中国小说学会年度排行榜上，麦家的作品好几次名列前茅。生活经历，给了他创作的质感，虽然故事的背景和题材是虚构的，但是不得不说他虚构得比真实还真实。”

　　要以怀疑的眼光看世界！

　　·文学艺术的意义，就是能让人类的精神记忆变成一条联通过去、今天、未来的河流。

　　·某种意义上，缓慢是成功的捷径。

　　·对现在的作家，我就一个字：“守”。无名前，要守得住寂寞；成名后，要守得住名利的诱惑。

　　根据他的同名小说改编的《暗算》，横扫荧屏，更使其名声如日中天。不过这部电视剧的几大破绽，也受广大观众关注。我也纳闷：在灾难即将来临的前一天，钱之江通过突兀的死，居然可以瞒过狡猾的狐狸将情报准时送出？就算***特务再笨，也该等到一天后，再准许将钱之*体运出阿！

　　乘麦家来京参加第七次作代大会之际，我特意去拜访了这位久仰大名的作家，也好一解疑惑。

　　见到麦家的**印象，是他的那双眼睛。犀利而怀疑，令人有点无所适从。不知他下一招会怎么出?

　　正在想，果然文如其人，这个作家有点冷！就在这时，他儿子打电话过来了，听他和儿子讲电话的情状，才明白自己大可不必忐忑。

　　这个人，冷漠的眼神下，有着一颗充满温情的心。

　　于是，没了最初的顾忌，我们之间开始了轻松而又愉快的文学之旅。

　　话题先从我对“钱之江吞佛珠终结生命送出情报”的质疑开始，麦家很有耐性的为我做了解说。他说，在小说中，是交待的很细致，每一步都是环环相扣、密不透风的，因而结局出人意料却又完美无缺。而到了电视剧中，少了很多铺陈，小说中的佛珠也被简化成手珠，诸多因素，破绽自然出现。他于是和我聊起佛珠的文化，并慨叹：现在的电视编剧缺少文化。

　　记者：你如何看文学作品与**的联姻现象？

　　麦家：**从文学中找题材，这是很正常的事，也是中外都很普遍的现象。**根据其自身的特征，寻求的必然要是故事性与艺术性都较好结合的作品。但大多数中国小说，不太适合改编成**剧。因为中国的小说家不擅长写故事。中国的小说家，多是将追求的重点放在作品的文艺性、反映重大主题、讴歌时代精神等方面，而不太注重讲故事。因此在**与文学联姻的过程中，是有点供不应求的。不过在**改编的过程中，因为编剧的文化水平以及其他商业性因素，结果作品常常会不严谨，存在不少缺陷。

　　其实，人天生爱好故事。一个才几个月大、不会说话的小孩，都喜欢听故事。所以但凡好的小说，必有精彩的故事。象蒲松龄的《聊斋》。或者托尔斯泰，他的小说非常讲究细节描写和故事性。

　　任何一种形式的小说，都会引起审美疲劳。这个时候，它往往另僻蹊径，作为一种流派遗留下来。但最终它还是要回到根本上，就是小说的故事性上。打个比方，法国新小说，在法国的地位很高，但它只是作为一个符号，作为一种小说需要探索、需要创新的精神而存在，就其本身而言，并没有多少经典性和故事性可言。

　　在我看来，20世纪最后50年，所有的作家加在一起，也抵不上一个马尔克斯。他是天才的讲故事高手。

　　当然，好小说不能只是简单的讲故事。小说离不开故事，故事离不开人物，人物离不开命运，命运是人类的一个不可琢磨，充满无穷变数。如果要让故事有更多内容，需要认真思考。比如设计一个人物的命运，必须要能从A点看到B点，从B点看到C点。农民、工人、**，可无论哪个层次的人，在命运的平台上都是一样的。比如说一部描写农民题材的小说，里面的故事很难引起没有在这种生活环境过的读者的共鸣。但上升到情感、人性的东西，就能共通。

　　象我的小说，都是通过故事去表达一个人的命运，表达人的思考，表达一些生活的哲学。譬如《暗算》，其中的阿炳与黄依依，就揭示了一种命运。天才的宿命。某种天才成就了你，也可能毁灭了你。人的善恶、才华等等，都是一个平衡。有的地方凸出来，必然会有的地方凹下去。成以斯败以斯。举个很简单的例子，文字好的人，可能数理化就会相对差。

　　麦家名言记者：你是理工科出身，为何文字还这么好？

　　麦家：我确实是理工科出身。而言我高中的时候，理科成绩就非常好。高考考很高分，数学100，物理98，化学97。这都是应试教育的结果。你只要够聪明又能背，成绩肯定就能上去。当然，那不是我本身的兴奋点。我的兴趣还是在文学。只不过那个时候，考大学是改变人生命运的一个最重要的途径，只能那么做。一到大学，应试的那根神经松弛下来，人进入自然的正常状态，专业成绩很快就掉下来，不过读了很多文学作品。

　　麦家

　　记者：哪些作家对你产生影响？你都读哪些经典？

　　麦家：我的阅读面一直不是很广泛。我阅读读的中国作品不多。主要是读西方的文学作品。不同时期，有不同的偶像作家。

　　最早的时候，我痴迷茨威格。茨威格现在被文学界贬为二流作家。当然，他不是一个一流的伟大作家，他是个多产的作家，写过很多小说,还有很多传记。它的小说过多的关注意识，关注内心活动。他的小说，故事推进就像坦克一样，很缓慢，细密，但很有力度。

　　后来又迷过一阵子卡夫卡、加谬。总的来说，我现在回过头想，和我内心最相宜的，只有两位作家，纳博科夫和博尔赫斯。这两个作家的小说里，智力游戏的成份很多。

　　我觉得，小说首先就是个游戏，是一种精神智力游戏。不过，她和我们生活中、电脑机器中的游戏有点不一样。生活中的游戏可能只跟肉体、智力关联，和心灵不太相干。而文学作品是直接与人的感情和心灵呼应。因为人的内心是天生需要温暖、温情和柔软的。

　　但是这些温情和柔软，生活并不会直接产生，文学的魅力就在于此。我们经常会有这种感受，在阅读某部作品的时候，人的内心一下子会变得很柔软。通过阅读，我们可以和作品共同去经历一些人生大事，这样人的内心就会变得更加厚实，更加饱满。你看小说也好，写小说也好，不可能改变生活。但人需要它。它会间接地影响人。有的人，一辈子都没有经历过一次心灵游戏。换句话说，如果人不需要小说，那他的内心会多么坚硬，多么孤寂！

　　记者：不过现代的阅读率是越来越低，人们很少有时间阅读。

　　麦家：虽然现在人的阅读率下降，但这个情况一定会改变过来，因为人心需要阅读。现在的生活，像个陀螺一样，旋转的太快了。人太疲惫。不容易思辨。现在很多人，从早忙到晚，回到家连洗澡的力气都没有。人不是动物，不可能象蚂蚁一样，每天只需要把财富扛回家里。将物质看的太重要，结果就会把心灵遮蔽掉。人不能生活的那么累。你看，我们现在的物质生活，经过短短几十年的发展，已经和国外的城市不相上下。人要去多追求点精神上的东西。

　　记者：小说就是个游戏？

　　麦家：我经常和人说，小说是啥?小说就是真实的谎言，就是魔术。从这个方面来说，它是需要技巧的。

　　海明威在《乞力马扎罗的雪》中开篇有句话，“乞力马扎罗是一座海拔一万九千七百一十英尺的长年积雪的高山，据说它是非洲最高的一座山。西高峰马塞人叫它“鄂阿奇―鄂阿伊”，即上帝的庙殿。在西高峰的近旁，有一具已经风干冻僵的豹子的*体。豹子到这样高寒的地方来寻找什么，没有人作过解释。”这令我令我印象深刻，我认为它道出了小说的另一种真髓。

　　想下确实很荒唐。我算过，那是海拔6000多米呀！豹子为何独自跑到这么一个地方来？我觉得这回　答了所有艺术的内涵。体育上的竞技运动，是在挑战人类身体的极限、激发人类身体的潜能。小说的艺术就在于其能不断地挑战人的智力与精神，把人们的智力和精神引导到更高的极限。

　　记者：谈谈你对现在的作家的看法？

　　麦家：什么人容易当作家？对任何事物都持怀疑态度，都持批判态度的人。作家天生具备某种责任：要对当下发生的事情，发出自己的声音，是批评也好建议也好，反正需要提醒社会，帮助使这个社会变得更完善更和谐。

　　现在文坛都是在提速。书出得越来越快，三个月，一个月，长篇就写出来。当然消失得也越来越快。就连有的名家也沉不住气。对现在的作家。我就一个字，“守”。无名前，要守得住寂寞。成名后，要守得住名利的诱惑。

　　我现在的生活其实很简单。一日三分，读书、写作、发呆。作家需要孤独，整天象名人一样满世界跑，遍地开花，就有可能遍地荒漠，怎么可能有沉淀的思想。

　　而对于现在的80后偶像作家，我认为他们就是一种文字表演，严格意义上他们的作品还不能称作文学作品。只能算是青春读物。因为太不成熟。我在想，多少年后，如果有人还会翻看它们，也会发现它是黯然失色的。文学作品要有艺术、要有思想。比如，《红楼梦》，经历过多少年的阅读，依然经得起考验。　　

文学艺术的意义，就是能让人类的精神记忆变成一条联通过去、今天、未来的河流。

　　记者：听说你正在创作一本新的小说，能否透露下？

　　麦家：还没写完。我的《解密》和其姊妹篇《暗算》，写了10年。这本书也已经写了三年半，估计到年底会推出。我希望慢些。慢下来，才会有思想。毫不夸张地说，我现在的作品，还没写完，就有很多人来求。但是我还是要慢慢地写、仔细修改。我也可以三个月写出一部来，但是我不愿意那样做。某种意义上，缓慢是成功的捷径。虽然我花了十年才写成一部作品，但相对那些10年就推出5部作品，但到最后一部都流传不下来的人而言，我比他们更接近成功。我通过一两部作品就在文坛崛起了。这就是缓慢的力量。

　　大多数时候，都是麦家在说，我只带着耳朵去。访谈结束后，麦家告诉我，他本来是一个很内向的人，但好像很能讲，或许是接受媒体采访多了的缘故。

　　最后，麦家挥笔题赠人民网网友：“让文学使你的内心变得更柔软、温暖。――麦家　2006年11月10日”要以怀疑的眼光看世界！

2014年10月15日，麦家参加**********在北京市召开的“文艺工作座谈会”，聆听***讲话精神“我们的文艺是社会主义文艺，要弘扬爱国爱党的***精神”，会后，***和麦家握手，称赞他：“我看过你的《暗算》《风声》，你是谍战剧**人，歌颂的是爱国主义的精神，但是现在也有不少谍战**剧不尊重历史，给观众造成了不良影响。”

从二十一世纪的中国小说格局看，麦家是少有的能够将上世纪80年代先锋传统转移和安放在当下，并在当下激发出新的活力的作家。除了码洋和版税，贴在麦家身上的显赫标签还有“茅盾文学奖”、“中国谍战之父”等等。麦家的写作带动了一批拥趸者和跟风者。读麦家的小说可以隐隐约约感到他在向卡夫卡式体制对人压抑的现代命题靠近。麦家持续有效的写作实践极大地提升了推理悬疑这一小说类型在汉语小说中的地位，重建汉语类型文学的尊严。麦家在中国当代文学的意义应该是对一个湮没的传统的打捞和再造，他修复了文学和大众之间的通道，使得文学的广泛和有效阅读重新成为可能。

茅盾文学奖授奖辞：麦家的写作对于当代中国文坛来说，无疑具有独特性。《暗算》讲述了具有特殊禀赋的人的命运遭际，书写了个人身处在封闭的黑暗空间里的神奇表现。破译密码的故事传奇曲折，充满悬念和神秘感，与此同时，人的心灵世界亦得到丰富细致地展现。麦家的小说有着奇异的想象力，构思独特精巧，诡异多变。他的文字有力而简洁，仿若一种被痛楚浸满的文字，可以引向不可知的深谷，引向无限宽广的世界。他的书写，能独享一种秘密，一种幸福，一种意外之喜。

华语文学传媒大奖·二○○七年度小说家授奖辞：麦家的小说是叙事的迷宫，也是人类意志的悲歌；他的写作既是在求证一种人性的可能性，也是在重温一种英雄哲学。他凭借丰盛的想像、坚固的逻辑，以及人物性格演进的严密线索，塑造、表彰了一个人如何在信念的重压下，在内心的旷野里，为自己的命运和职责有所行动、承担甚至牺牲。他出版于二○○七年度的长篇小说《风声》，以从容的写作耐心，强大的叙事说服力，为这个强悍有力、同时具有理想光芒的人格加冕，以书写雄浑的人生对抗精神的溃败，以关注他人的痛苦扩展经验的边界，以确信反对虚无，以智慧校正人心，并以提问和怀疑的方式，为小说繁复的谜底获得最终解答布下了绵密的注脚。麦家独树一帜的写作，为恢复小说的写作难度和专业精神、理解灵魂不可思议的力量敞开了广阔的空间。

莫言说：如果一个作家能够创造一种类型的文学，这个作家就是了不起的，那么麦家应该是一个拓荒者，开启了大家不熟悉的写作领域，然后遵循着文学作品塑造人物的最经典的方法来完成了它，所以他获得了读者的喜爱，并获得批评家的承认和好评。

王安忆说：“在尽可能小的范围内，将条件尽可能简化，压缩成抽象的逻辑，但并不因此而损失事物的生动性，因此逻辑自有其形象感，就看你如何认识和呈现。麦家正向着目标一步一步走近――这是一条狭路，也是被他自己限制的，但正因为狭，于是直向纵深处，就像刀锋。”

李敬泽说：麦家有力地拓展了中国人的想象力，他把一切世界性的主题带进了中国文学。麦家的作品既是日用品 也是奢侈品，没有参照物，具有独特性。[35]麦家是90年代出道新生代作家的一个杰出代表，从麦家开始，文学创作力量将会有越来越多新的*液加入，这是一个很好的开端。过去小说的审美品质都集中于现实主义或者写实主义，而麦家的小说则代表了一种独特的文学风貌。这也会促进未来文坛的创作面貌向更加多元的方向发展。

张颐武则看重麦家小说侦探、惊险外壳下更深的内容：“人际关系的问题，还有人性的深度，都是这部类型小说之中能让人回味很久的东西。”不过，也有评论认为麦家的小说其实“很市场”。

雷达表示：“人们喜欢把麦家这几部小说称为智力小说、密室小说、特情小说、谍战小说、解密小说，名目不一而足。我看叫什么并不重要，重要的是麦家所显示的才能的性质和特征。麦家的成功，首先有赖于他超强的叙事能力和推理能力，经营致密结构的能力，他可以在一个极狭窄空间，展现无尽的可能，翻出无尽的波澜，制造无尽的悬念，拽着你一口气跑到头，必须看个究竟。”

杨扬称麦家的小说体现了南方写作特有的风格。“他的写作有韧劲，虽然《暗算》、《听风》一度在市场不被看好，但在中国小说学会年度排行榜上，麦家的作品好几次名列前茅。生活经历，给了他创作的质感，虽然故事的背景和题材是虚构的，但是不得不说他虚构得比真实还真实。”

1、《****》2013年2月20日

麦家在作品中所描述的秘密世界，是大多数中国人并不所知的，外国人更是一无所知。哈佛大学东亚系教授王德评价说：麦家的小说在艺术风格上“混合了中国革命历史传奇和反特小说，又有西方间谍小说和心理惊悚文学的派生”。

2、《华尔街日报》分别于2013年2月14日、4月4日和4月25日用大篇幅刊登书评、麦家专访及出版报道。

《解密》一书可读性和文学色彩兼容包并，从一种类似寓言的虚构故事延伸到对谍报和真实的猜测中，暗含诸如切斯特顿、博尔赫斯、意象派诗人、希伯来和**教**、纳博科夫和尼采的回声。

结局是全文最梦幻并令人称奇的一部分，这本书存在一种特有的微妙的奇异气质，并不断设置悬念，从故事的开始一直延伸到故事的结束, 让读者不得不参与到密码的破译中去。

3、《经济学人》周刊2014年3月24日

封面报道《解密》是“一部伟大的中文小说”，全文以《每个人都该读的中文小说》为标题，盛赞《解密》“是35年以来，最伟大的中文小说”。文章**句话就说：“终于，出现了一部伟大的中文小说。”

4、英国BBC电台2014年3月15日

在《星期六》书评栏目评价《解密》是一部伟大的小说，并称赞麦家是“你尚未知道的全世界最成功的作家”。

5、美国《纽约客》

麦家将自己无人能及的写作天赋与博尔赫斯的气质巧妙结合，为读者呈现了一段复杂而又好看的中国历史以及独特的**魅力。

6、《泰晤士报》2014年3月15日

麦家的天才智慧并不只是他在叙述故事的技法上，而更是将一个迷宫般的传奇、人物不幸的境遇、和最终非常规的陨灭写的那么动人。麦家打破了中国作者在国内畅销而在国际无声的窘境，成为了当下全球炙手可热的作家。

7、《每日电讯报》2014年3月5日

《解密》很好地将一九四九年前后的中国，及中国在世界历史上所扮演的角色和地位生动地描绘了出来，以令我们熟知的角度重新梳理了那段历史。

8、《卫报》和《观察家报》分别刊登书评和深度报道。

麦家有一种独特的叙述语言，包括一些冗长并且有时很明显与主题并不相关的第三人以日记、访谈的**人称叙述，读起来很繁复费事。尽管如此，故事却仍然如此抓人眼球。他描述了一个缺乏怜悯心的主人公为破译一部密码挣扎的故事，而这些故事正是他和他的战友们在中国战后留下的剪影。不出意外，当你看完《解密》一定会让你想阅读更多的麦家的作品。

《解密》是一部耐人寻味而又异乎寻常的小说。它用独特的方式，采用多视角以及需要读者破译的复杂方法，但又让读者能完全陷入作者编织的密码寓言当中。作者本人用自己擅长的密码学，打开了一个神奇的数学密码世界。

9、英国《金融时报》2014年3月28日

麦家的写作结合了博尔赫斯和纳博科夫的特点，而且令人惊喜的是，《解密》是一部完全独创的文学类型――将谍战小说、历史元素和数学逻辑学融合成了一个具有震撼力的整体。

10、美国《新共和》杂志 2014年3月28日

正如麦家对爱国主义解码所暗示的那样，容金珍可以被奉为中国式英雄。

11、英国《泰晤士文学增刊》2014年1月25日和27日

小说《解密》于微妙与复杂中破解秘密、探索**、梦想及其意义……从奇特而迷信的开始到二十世纪社会进步中容氏家族的逐步衰落，全书引人入胜……释卷之后，揭示人性的复杂才是本书永恒的旨趣之所在。

上世纪八十年代中国文坛出现了莫言、苏童、余华、王安忆等一批优秀作家， 但从新世纪以来中国文坛崛起的只有一个作家就是麦家。

12、英国《独立报》2013年1月14日 作者：爱得伍德 威尔森

《解密》是一部让人沉迷并爱不释手的非同寻常的小说，主人公金珍这样的人物其实有着更宽泛的写意，人物本身其实就是一部复杂而神秘的密码，然后这部密码也许永远不能被人完全解密。

13、《星期日独立报》2014年1月26日

《解密》的超现实主义，偶尔梦呓般的语气使读者忘记或者暂时忘记与现实生活的紧密联系，并绘制了一幅地下情报的有趣画面。《解密》是一部引人入胜和非同寻常的作品，也许我们的身边有许多像容金珍一样未曾被发现了解的英雄人物。

14、《出版人周刊 》（国际图书新闻杂志，出版界权威期刊）2014年2月16日

麦家在《解密》这部小说中通过独特的视角和灵感的叙述，与复杂的数学理论巧妙交织，为读者讲述了一个引人入胜的故事。

15、《经济学人》评价麦家《解密》全文

终于，出现了一部伟大的中国小说。在过去的三十五年里，大量的中国小说涌向海外，但只有很有限的一部分才被海外读者熟知。这些备受关注，并且饱受好评的文学作品，大多数都表现出了对中国这个正在迅速崛起的国家敏锐的洞察力。毋庸置疑，那些都是非常优秀的作品――

《经济学人》封面点名一部伟大的中文小说

有的语言犀利，有的骇人听闻，有的甚至笔锋直指敏感的**话题。这些作者中还诞生了诺贝尔文学奖得主。但是，在这成千上万的译作中，几乎没有一本书，可以让那些对中国这个国家缺乏了解和兴趣的人，依旧能读得津津有味的。

麦家先生的处女作《DECODED》，一举打破了现有的局面。这部以一名前情报局化名特工的口吻完成的作品，以《解密》的书名于2002年在中国出版，如今被奥利威亚·米欧敏翻译成一部故事磅礴宏大、情节跌宕起伏的英文作品。全书完美的节奏掌控，让它在众多的中国小说中*颖而出，生动离奇的情节和新颖奇诡的讲述方式，让你从**页开始就欲罢不能，爱不释手。

故事主要围绕一个名叫容金珍的孤儿展开，他有着极高的数学天赋，在经历了两次收养之后，被强行招入中国破译密码的情报机构“701”基地。孩童时期的他经常吃着梨花数蚂蚁，以此来计算自己跟养父共同生活的日子。成年之后依旧自闭脆弱的他，每天面对着墙上五颜六色的图表和数字涂涂抹抹，寻寻觅觅。在破解那部所有人都无计可施的密码（紫密）之前，他在同仁的眼中不过是一个懒散的闲人。

孤独，揭示密码破译者的孤独，是这部小说的主题。尽管内容抓人眼球，但《解密》并不是一部惊悚悬疑类的小说。书中有一个匿名的旁述者，最后向读者揭开了容金珍在二十世纪六十年代是如何陨落的真相：一个简单的错误造成了一个天才的夭折（小偷在火车上偷走了容金珍的皮包，里面有他工作用的绝密笔记本，导致他伤心病狂，发病致疯，成为废人），曾经的民族英雄最后只好在前任特工同仁的照顾下，在疗养院中度过痴呆的余生。

如果你试图以此书来了解中国情报组织的机密，或许会失望，因为麦家先生没有利用密码破译的过程向我们揭露这个职业的秘密故事，而是为我们讲述了一个“一位天才试图努力破解另一位天才竭力构造的谜宫――结果却造成史上最令人心碎的”悲剧故事。本书将沉重的历史以轻缓的方式讲述给读者，生动好看。比如里面有一段写到容金珍因为用“封建迷信”的传统帮同事们解梦而被罚，写检讨书。又比如，容金珍的生命一旦受到威胁，那么作为保护他生命安全的保镖的任务就是要先把他*了，因为只有这样，才能保证他身上的机密不致于泄露。等等。

这样一个怪异、扭曲、非常的故事，却被作者用优美生动的散文化的语言书写了出来。破译密码的过程，就好像伸出手试图去抓飞在空中的小鸟一般神奇。书中的每个角色，甚至是那些非科学工作人员都鲜活如真：好像容金珍试图去破解的那些无实用的密码一般“奇异，古怪，心怀不轨”。书中零散地充斥着各类情感，但表达却是浑然一体，毫不做作。因为脆弱，容金珍无法忍受“其他人身上那些数不清的个性和毛病”，所以他爱上了一个“来无声去无息”的女人，后来她做了他妻子。

麦家被誉为“中国的丹·布朗”，但除了他们的书同样高达百万的销量以外，两位作者似乎没有其它相似之处。我们从这部小说中可以看到加夫列尔·加西亚·马尔克斯的魔幻现实主义，也能读到像彼得·凯里的小说那样被完全带入一个全新世界的神秘主义。书中这位如此不平凡的主人公，这个冷漠与温柔可以如此和谐并存的神秘人物，让我们不得不联想到汤姆·麦卡锡的经典作品《C》。不仅如此，麦家的写作方式具有独树一帜的特色，他喜欢与读者们玩文字游戏：他的传述经常这样，前面说，“事情无疑就是这样可信的。”但紧接着，在下一段落里，他会立刻为了那个被修饰过的真相而道歉，乞求读者的原谅。总之，麦家为我们提供了一次诱人而神秘的中国之旅，这绝对是一次淋漓畅快的阅读体验，请尽情享受吧。