作为双语作家的他对于异域文化的微妙体验。是一组组的随笔，一个个连日本人也习焉不察的故事，而非时下背包族罗列的旅游清单，诸如哪儿购物最便宜哪儿不应错过之类。非常活色生香，因为还配了许多日本的风俗照片，都是与他走日本的国内大腕级摄影师拍下的，图文各自成章，又相互成全，一切都在毛丹青的统领之下。
文章分“异域悬念”、“风情实录”、“文事清流”三组，但彼此并不壁垒森严，读着都像大仙说故事，有着北京哥们茶馆聊天时的爽利，难得的是细致。
人跑累了，需要歇一下。同样一个道理，人想事儿想多了，有时也需要什么都不想。从这个意义上说，这本集子也是我侨居日本后的一个悠闲的记录。最早的文章有10年前写的，最新的是今年写的。有用日文先写的，也有用中文先写的，双语交叉，有时就像为语言做穿孔一样。 描写日本等于描写我的日常，描写我的日常又等于描写一些现场，《闲走日本》意味了对时间的一种判断，同时也表明了观察日本的一个愿望。
“闲走”之于虫子来说，应该是它们的属性，慢慢地，不慌不忙，跟人比起来，似乎大度得多。不过，虫子的眼睛永远是敏锐的，看什么都看得非常狠。许多人都说日本人做事细而快，而我偏用虫眼看他们，于是就可以看得更细，细到烂的地步……毛丹青继《狂走日本》之后的又一力作，是作者侨居日本后的一个悠闲的记录。
人物评价对中国人来说，了解日本也许永远是一个课题，毛丹青尝试从细节入手，因为“今天的中国人对日本的了解太缺乏情景和细节”。
“描写日本人这个题目，我有自己的点，就是尊重生活，就是写我在生活里看到的。我的文章里一定有人的声音，一定有细小的枝节，是可以看到听到的。”
不同文化之间的冲突已经被表达得太多，毛丹青选择了平静的展现方式。保持一颗平常心看待周遭的日本社会，不带任何宿怨、愤懑，站在这个社会的大脉搏中，也许才会更加接近真实。
“社会是个柜子，**格可能是**，第二格可能是经济，最下一格可 能就是文学，它们不能错位，文学家不要去当**家。我不喜欢急赤白脸地争论日本人怎么样，中国人怎么样，而是在闲聊之中表达一些我的思考。”
毛丹青不仅是畅游在日本文化里的一条鱼，还是跳跃在中、日两种文化间的一只活跃的青蛙。是他不断地将莫言的作品介绍到日本，又策划组织了轰动一时的“大江莫言对话”。这是被他称作“为中日交流开辟**与经济之外的第三条道路”。尽管旅居日本，但毛丹青一直保持着与国内文化圈密切的呼吸关系，母语文化始终给予他写作的给养。
作品 主要作品《日本虫眼纪行》（日文文集）1998年 法藏馆
《狂走日本》2004年上海文艺出版社
翻译作品《叹异抄》文津出版社
《禅与中国》北京三联书店出版社
中日文著作及译书《禅与中国》译著；
《叹异抄》译著；
《发现日本虫》；
《中国人如何看待落日的日本》合著日本草思社；
《日本虫眼纪行》日本法藏馆；
《虫眼观日》日本《朝日新闻》出版局；
《日本虫子日本人》广州花城出版社；
《日本虫眼纪行》日本文艺春秋社；
《出家与其**》译著