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宣哲（1866年-1943年），江苏高邮人。名人哲，字古愚，笔名黄叶翁，晚年人称为“愚公”，而名亦删首一字，称宣哲。斋堂为安昌里馆。近代诗人、书画家、鉴赏家、收藏家。“都城五方杂处，地检厅为刑事总汇，先生博闻多识，尽知民间情伪，侦察重案，每为老吏所惊服。”袁克文曾拜他为师，跟他学诗词。宣哲早年以生员参加官试，录为主事，分配陆军部。光绪三十三年（1907），调任京师地方检察官。辛亥革命后，去职移居上海。读书养志，以收藏字画古董及古钱币。

宣哲少好声律，工书、善画。写山水，秀雅绝伦，神韵超逸。现代绘画**、书画鉴定家吴湖帆以宣哲与陈曾寿、夏敬观、金蓉镜列为“近代四大文人画”。作品曾收入《杨无恙、宣古愚、汤定之、姚茫父画选》。与扬州著名书画家张丹斧、梁公约、方地山等友善。宣哲曾与黄宾虹合办宙合社。1912年，黄宾虹有感于“神皋美术，终以不振”，并以此为“学者”之耻。因而他与宣哲发起组织了以“保存国粹，发明艺术，启人爱国之心”为宗旨的“贞社”，取“取义抱守坚固，持行久远”之意。宣哲任社长。黄宾虹与宣哲并邀集《国粹学报》的金石书画爱好者参加，各出金石、书、画，以相玩赏。他们在《南社丛刻》上发表《贞社启》；在《真相画报》上刊登广告征集同仁，以扩大贞社影响，宣传其主张。黄宾虹曾致函黄节，黄节回信称“此乃学问性情中事，惟读书知道者，于此方有得也”，并相应号召，与王秋湄、邓尔疋、蔡守、陈树人等在广州成立了分社。二十年代后期鉴藏家的徐平羽在上海大夏大学读书，结识了著名文物鉴赏家宣哲，因同为寓居上海的江苏高邮人，不久便成了忘年之交。1943年，熟谙中西艺术的傅雷，联络一班在上海的黄宾虹故旧好友宣哲与张元济、陈叔通、高吹万、邓实、秦更年以及学生顾飞、朱砚英等，为祝黄宾虹80寿诞，发起举办“黄宾虹八十书画展”。画展的同时编有画册和《特刊》，《特刊》内载有诸友朋所作诗文论说其画。王秋湄撰短文题曰《真画》，记录了一段与宣哲的议论，宣哲谓黄宾虹画“是真画也”；王秋湄则称与宣哲交往三十余年，从未见其轻许当世画人，独对黄宾虹敬佩如此，而“真画”一语，殊可玩味。民国二十五年（1936）宣哲在扬州与陈含光、张甘亭均绘“冶春图”。宣哲能词，有《寸灰集》；早年曾参加扬州著名诗社冶春后社。

宣哲晚年潜心考据金石，富收藏，精鉴别，特别嗜藏古钱币。杜召棠《惜余春轶事》中载：宣哲“闻下河某地有一古泉，国中仅此，俗称u2018钱王u2019（惜其年号已忘）。宣命舟往访，宿逆旅中，不敢造次，*故昂其值，展转而达。以收旧物为辞，日选一二件，已近匝月。一日，主人忽出古泉一袋，请其鉴别。宣见某泉在焉，惊喜之余，手为之战，呼吸顿促，几弗能自持，乃称疾以去。越日再往，卒以百金悉购之。宣每以此自豪，*被盗，藏上海中国银行保险库中。每年往瞻，邀友与共。宣逝世后，不知所归。”1924年宣哲撰写《〈畏斋藏玺〉序》一文。约69岁，宣哲编辑《安昌里馆玺存》一书。袁克文将宣哲、方地山和自己所藏古钱珍品编成《泉简》一册。袁克文赠宣哲联：“山林平远倪高士；词句清新李谪仙”。

1936年，中国古泉学会在上海成立。宣哲任评议员。会中还有著名钱币学家丁福保、叶恭绰、张叔驯、方若、邓实、张晋、程文龙、郑家相、杨恺龄等人。宣哲的裔孙宣森现为上海钱币协会常务理事。藏书数万卷。抗战期间，卒于上海。著有《金石学著述考》、《高邮志余》、《中西度量衡考》、《古玺字源》等。

宣哲的祖父是有名的盐商，父亲单传，到他这一代兄弟三人，只有他为官。宣哲早年以生员参加官试，录为主事，分配陆军部。光绪二十九年(1903)，去日本大阪参加劝业博览会。光绪三十三年(1907)，京师筹备各级检察厅，奏调法部，任京师地方检察官。“都城五方杂处，地检厅为刑事总汇，先生博闻多识，尽知民间情伪，侦察重案，每为老吏所惊服。”袁克文曾拜他为师，跟他学诗词。辛亥革命后，宣哲“挂冠南下，思天下将大*，乡居似非乐土，乃斥售旧业”移居上海法租界的霞飞路，以清朝遗老的身份做了寓公。因邻多园林，遂署其宅曰“花园里”。宣哲在上海读书养志，收藏书画古董，不复问人间事。

宣哲少好声律，工书，善于行楷书法。民国二十一年(1932)王春渠辑《当代名人书林》。此书内收樊增祥、陈三立、罗振玉等120多位近代名人书法。宣哲以俊逸的行楷作封面题签。北京翰海拍卖有限公司2008季春拍卖会宣哲的八屏书法估价16000元。

宣哲善画，常作山水画，秀雅绝伦，神韵超逸。郑逸梅《艺林散叶》提到：现代绘画**、书画鉴定家吴湖帆以宣哲与陈曾寿、夏敬观、金蓉镜列为“近代四大文人画”。陈曾寿擅长画墨荷；夏敬观长于画松树；宣古愚、金蓉镜都以山水见长。宣古愚画山水笔墨生拙，冷逸之气扑面而来，画面清新气象，干净别致，有元代山水画坛“元四家”之一倪高士的空灵。袁克文还曾赠宣哲联：“山林平远倪高士；词句清新李谪仙”。“扬州学派”后期代表人物李详品评宣哲书画时云：“宣氏精工山水，师法石涛、髡残，所作混古苍茫，烟云之气出没笔端。”

解放后，在陈叔通的倡议下，宣哲曾在荣宝斋办了一个小型画展，郭沫若看了他的画也颇为赞赏，并同意出版。1958年，陈叔通先生出资影印了《高邮宣古愚、歙县黄宾虹、龙游余越园三家书画集》，并由徐森玉写了序言，内收宣古愚、黄宾虹、余越园三位名家书画作品。附书画旧照2张。宣哲作品还于1959年7月曾收入陈叔通藏中国古典艺术出版社出版《杨无恙、宣古愚、汤定之、姚茫父画选》。

宣哲与现代杰出的山水画家黄宾虹关系密切。先前宣哲曾与黄宾虹合办宙合社。1912年，黄宾虹有感于“神皋美术，终以不振”，并以此为“学者”之耻。因而他与宣哲发起组织了以“保存国粹，发明艺术，启人爱国之心”为宗旨的“贞社”，取“取义抱守坚固，持行久远”之意。宣哲任社长。黄宾虹与宣哲并邀集《国粹学报》的金石书画爱好者参加，各出金石、书、画，以相玩赏。后来，黄宾虹在给傅雷的信中写道：“当三十年前，有旧友宣哲君，能文善画，著述甚多，与秦曼青、王秋湄亦至好，与鄙人尤合，尝于四明银行二楼发起一贞社”。黄宾虹赠宣哲的一幅山水图，内有句云：“雨淋墙头山，氰氯万壑间。”

当年黄宾虹先生最早的两本画册的出版都与宣哲有关。1933年秦更年和黄宾虹的沪上好友宣哲、邓秋枚、张大千、王秋渭、商承祚等议刻《宾虹游画册》为祝七十寿诞。1943年，熟谙中西艺术的傅雷，联络一班在上海的黄宾虹故旧好友宣哲与张元济、陈叔通、高吹万、邓实、秦更年以及学生顾飞、朱砚英等，为祝黄宾虹80寿诞，发起举办“黄宾虹八十书画展”。画展的同时编有画册和《特刊》，《特刊》记录了一段与宣哲的议论，宣哲谓黄宾虹画“是真画也”；王秋湄则称与宣哲交往三十余年，从未见其轻许当世画人，独对黄宾虹敬佩如此，而“真画”一语，殊可玩味。

宣哲曾为京剧四大名旦之一程砚秋绘《玉霜�m图》。陈夔龙贺程砚秋新婚：“日暖春烟人似玉；蒹葭秋水露为霜。”其中上联取宣哲为程砚秋绘的《玉霜�m图》意。下联化用《诗经・秦风・蒹葭》诗意：“蒹葭苍苍，白露为霜，所谓伊人，在水一方。”联语清新*俗，典雅风致，切景切时切情切贺意，耐人品读。

袁克文是多才艺的，其书名尤其响亮，连大名鼎鼎的吴昌硕**也曾索过他的书法。与袁克文熟稔的郑逸梅曾云：“克文是多才多艺的，又工书法，华赡流丽，别具姿妙，既能作擘窠书，又能作簪花格。他登报鬻书，由方地山、宣哲、张丹斧、冯小隐、范君博、余谷民(即余大雄)代订的小引云：'寒云主人好古知书，深得三代汉魏之神髓，主人愈穷而书愈工，泛游江海，求书者不暇应，爰为拟定书例'。”

草虫圣手潘君诺为收藏家秦曼青画牡丹扇面，宣哲以近作《和姚白先生牡丹诗》补白。

宣哲与扬州冶春后社诗友、书画家张丹斧、梁公约、方地山等友善。光绪三十一年(1905)宣哲为赵倚楼绘《茶花女村居图》。民国二十五年(1936)宣哲在扬州与陈含光、张甘亭均绘“冶春图”。

宣哲与金石家也关系密切。他曾辑《诸家金石跋尾》，撰《古印谱谈》。

宣哲是著名的书画鉴赏家。宣哲曾为无锡画家吴观岱《豆棚闲话图》题识：“观岱先生字念康，号洁翁，江苏无锡人，山水人物花鸟皆精到。此幅豆棚闲话图乃是余游历京师之际由玉明仁兄至交引见，展观此图，欣喜不已。余拜见后深感先生精心所作，用笔之通畅，构图之严谨，笔趣之横生，实属先生不多见，在玉明兄鼎力相助下才得难见之作。庚辰(1940年)春三月，古愚谨题并记。”也曾为浙江吴兴画家金城题识：“此屏画法高古，用笔遒劲，可称能品。惜军兴散佚，只存此帧幼甫先生出以见示，其角下有藕湖余事印章，始知金北楼老友作品超逸，非俗手所能，深*日久知音者稀，略述数语于上，亦翰墨中好因缘也高邮愚公宣人哲跋于沪江。”他还为顾鹤庆《心远亭图》题跋：“顾�|庵所写心远亭图，予十年前同吾乡王公足见国之宝亦家之珍也，我何幸焉。癸亥上巳后一日，高邮宣哲愚公谨跋以志眼福。”他还在程嘉燧《江山一览图卷》题跋：“回首风尘暗自嗟，徒教两鬓已霜华，一朝惊梦甘辞世，千里吟诗直到家，扫地不妨见白叟，闲行还有客停车，如能消受山林乐，便是人间蔡少霞。溪山大好，极目烟云，画意苍茫，是为**精彩，鉴别程老之画者以为何如，丙翁先生举是相示，不禁叹赏，因题一律，亦自奉墨缘之非浅也，己未冬十月，高邮愚公宣哲获观并志。”他还为苏州画家黄均(1775-1850)《临溪闲居图》题跋。

宣哲曾收藏一代大儒方孝儒《书张忠定公诗句》立轴绫本，宣哲题签：方希直书张忠定公诗句真迹神品，愚公宣哲题签；曾收藏清代著名画家莲溪作于光绪六年(1880) 《竹石图》水墨纸本册页(8开)。宣哲签条：野航上人墨笔竹石画册。庚辰春陬，研石斋藏，宣哲签。他还收藏赵之谦书于同治九年(1870)《为憩亭篆书七言联》：“高人自与山有素，老可能为竹**”。