性别：男
民族：汉族
出生年月：1906年8月17日－1982年11月24日
籍贯：中国山西
笔名：刘西渭
毕业院校：清华大学
李健吾 - 简介 李健吾生于1906年，运城北相镇西曲马村人，辛亥革命志士李岐山之子。1920年，他考入北京师大附中。1925年，考入清华大学西洋文学系，创作和发表了多篇中长篇小说。在父亲生前好友杨虎城将军与山西省**商震的资助下，1931年，李健吾与老师朱自清、赴英留学的清华同学徐士瑚一起抵达法国首都巴黎。他先在一所学校补习法文，后入巴黎大学文学院学习。惊闻日军侵占了东三省的消息后，他写出爱国诗词《出征歌》，用文艺作品宣传抗击日军的思想。1933年回国，后到上海国立暨南大学任教。他认真研究巴金、曹禺等作家的作品，并发表评论。他立论公正，见解宏达，文笔华美，时人把他与北京大学的朱光潜、南开大学的梁宗岱，并称为评论界学院派“三剑客”。有人预言说：李健吾是“我们雄厚的作家群中最有前途的一位”。著名作家司马长风评价，上世纪30年代，文学评论家中李的成就最高。他相继出版了《咀华集》、《咀华二集》、《戏剧新天》等评论集。新中国成立后，他担任北京大学文学研究所研究员，撰写了《莫里哀戏剧集》、《人间喜剧的革命辨证法》、《巴尔扎克的世界观问题》等专著；还编撰了《外国古典文艺理论译丛》、《论巴尔扎克》、《巴尔扎克论文学》等巨著。
他喜欢话剧，饰旦角演出了多部话剧。他的艺术才华深得观众喜爱，演出轰动京城。他创作了《这不过是春天》、《青春》等近10部戏剧。新中国成立后，《青春》被改编为评剧《小女婿》，获得**届中国戏剧汇演一等奖。他改编了许多外国剧本，如反内战的《和平颂》、《山河怨》等，受到叶圣陶、郭沫若的赞誉。他创作了《战争贩子》、《伪君子》及《钢铁是怎样炼成的》等多部剧本。
新中国成立后，他先后翻译了巴尔扎克的《司汤达研究》、《高尔基戏剧集》7册、《契诃夫独幕剧集》1册、《莫里哀戏剧集》27册、《托尔斯泰戏剧集》4册、《屠格涅夫戏剧集》4册等，还翻译了雨果的《宝剑》、埃斯基拉斯的《浦罗米修斯被绑》、克鲁托夫斯基的《罗森堡夫妇》、《巴尔扎克论文集》等。
在中国现代文学史上，李健吾是一位集作家、文学评论家、戏剧家和翻译家于一身、著作等身的文学**，也是一位为东西方架设文化交流桥梁的和平使者。
李健吾 - 生平经历 1906年8月17日生。父李鸣风参加辛亥革命，1919年被北洋军阀暗害。李健吾自幼随母漂泊异乡。10岁起在北京求学。1921年入北京师范大学附中，翌年与同学蹇先艾、朱大等组织文学团体曦社，编辑《国风日报》副刊《爝火》，开始发表小说、剧本。1925年考入清华大学，先在中文系，后转入西洋文学系。同年由王统照介绍加入文学研究会。1931年赴法国留学，1933年回国，在中华教育基金会编辑委员会任职。1935年任暨南大学教授。抗日战争期间在上海从事进步戏剧运动，是上海剧艺社以及苦干剧团的中坚。抗战胜利后，与郑振铎合编《文艺复兴》杂志，并参与筹建上海实验戏剧学校（后改名上海戏剧专科学校），任戏剧文学系主任。1954年起任北京大学文学研究所、中国科学院文学研究所、外国文学研究所研究员。还曾担任国务院学位委员会评议组成员、中国外国文学学会理事、中国戏剧家协会理事、法国文学研究会名誉会长。 李健吾 - 少年时期 李健吾的剧作，从1923年的《出走之前》到1980年的《吕雉》，近50部。20年代写的都是独幕剧，如反映城市下层人民生活的《母亲的梦》（1924，原名《赌与战争》）。30年代的作品题材面扩大，有反映革命斗争的如《十三年》（1937，原名《一个没有登记的同志》），有反映爱国抗日的《火线之外》（1933），有反映农村生活的《梁允达》（1934）等，多数是多幕剧。40年代他以改编中外名剧为主，如《金小玉》（1944）、《王德明》（1945）、《秋》（1942）等。李健吾的剧本贯穿着反对帝国主义、反对军阀的爱国、民主思想，着意刻画不同阶级的人性，有布局严谨、情节紧凑、语言流畅、人物性格鲜明的特色，被称为具有浪漫主义色彩的剧作家。其中《这不过是春天》（1934）以北伐战争为背景，反映革命者深入北洋军阀盘踞的北京进行斗争的事迹，有较大影响。李健吾的喜剧以刻画生动的喜剧性格见长，格调清新，风趣幽默，尖锐泼辣，而不失真实，舒展自如而不矫揉造作，颇多上乘之作。如《青春》（1944）即以反封建的主旨、生动的性格塑造、强烈的喜剧效果赢得好评。李健吾的小说取材于父辈革命斗争及城市劳动者生活，主要作品有中篇《西山之云》（1928）、长篇《心病》（1931）以及结集成《使命》（1938）、《坛子》（1931）的短篇。鲁迅评他的短篇《终条山的传说》“是绚烂了,虽在十年后的今日,还可以看见那藏在用口碑织就的华服里面的身体和灵魂”（《〈中国新文学大系〉小说二集序》），可见李健吾小说特色之一斑。 李健吾 - 晚年时期自30年代中期起，李健吾以刘西渭的笔名发表文学评论和戏剧评论，文学评论有咀华集和《咀华二集》等；戏剧 评论方面，中华人民共和国成立后改编出版的有《戏剧新天》、《李健吾戏剧评论选》。他的评论不以判断作品优劣为己任，而是铸进自己对生活和艺术的发现，旁征博引，展开联想，时有独到的见解。
李健吾还写了不少散文，有散文集《意大利游简》、《希伯先生》（1942）、《切梦刀》（1946）。李健吾翻译了莫里哀的27部喜剧，高尔基戏剧集7 册，《契诃夫独幕剧》1册，《托尔斯泰戏剧集》7册，《屠格涅夫戏剧集》 4册，福楼拜的《包法利夫人》等小说，以及巴尔扎克、司汤达、缪塞等人的作品和论著。作为法国文学研究工作者，他著有《福楼拜评传》（1935）、《司汤达研究》（1950）、《莫里哀的喜剧》（1955）等专著与专论。
李健吾 - 翻译著作 李健吾是中国最早从事外国文学研究的学者之一。他从1925年就发表译作，以小说、剧本为多，间有理论。小说 有《圣安东的诱惑》、《司汤达尔小说集》、福楼拜的《包法利夫人》等，剧本有《爱与死的搏斗》和高尔基、契诃夫、托尔斯泰等人的戏剧集及以及巴尔扎克、司汤达、缪塞等人的作品和论著。其中莫里哀喜剧27部，是国内最完整的译本及高尔基戏剧集7 册，《契诃夫独幕剧》1册，《托尔斯泰戏剧集》7册，《屠格涅夫戏剧集》 4册。他的译文讲究诚和信，文笔流畅，通晓易懂，雅俗共赏。他有《福楼拜评传》、《莫里哀的喜剧》、《莫里哀（喜剧六种)译本序》等专论。作为法国文学研究工作者，他著有《福楼拜评传》（1935）、《司汤达研究》（1950）、《莫里哀的喜剧》（1955）等专著与专论。
李健吾 - 作品介绍 李健吾一生写过大量戏剧评论，如《雷雨》、《论<上海屋檐下>》、《清明前後》、《读<茶馆>》等。他对剧作进行鞭辟入�Y的分析，艺术上常有独到见解。他的评论分别收入《咀华集》和《咀华二集》。《这不过是春天》是李健吾的成名作。剧本以北伐为背景，写革命者冯允平受命由武汉潜入北洋军阀盘踞的北京，住进了警察局长的家�Y。他是厅长夫人往日的情人，又正是今天厅长奉命捉拿的革命党。冯允平的到来引起厅长夫人的万千思绪。当她�t解了冯允平的身份和处境後，强忍住感情，买通捉拿他的密探，掩护他安全离开北京。剧本的主要成就在於塑造了一个徘徊在黑暗与光明之间、充满矛盾的女性形象。这是一个有时代内容的形象，也反映出作者对方生未死的中国社会的认识。剧本曾遭北平市警察局禁演。1935年由旅日同学会首演于日本。
《以身作则》是3幕喜剧。写前清遗老徐举人，以倒背四书、家教森严自得，整日以"男女有别"为大防，把一双儿女禁锢家中。女儿偶然偷出家门即被一无赖营长看中，营长买通下人以看病为名进入徐宅与徐女相会，败露被逐。结果这个营长正是他为女儿指腹为婚的多年音讯杳然的未婚夫。他自己虽高唱"男女有别……无别无义，禽兽之道也"，却为女仆倾倒，不能自持，闹了许多笑话，道貌尽失。这部喜剧不仅讽刺了徐举人，对当时官场军队**一气，抢男霸女，贩*肥私等丑恶现象也进行了辛辣的揭露。此剧由国立剧专於1940年首演于四川江安，导演张骏祥。
《金小玉》又名《不夜天》，根据法国剧作家萨杜的《托斯卡》改编。李健吾只取原作构思，背景、人物、情节均作了很大改动。剧本写革命者莫同从北平监狱逃出後，由青年考古学家范永立安排，避於南城旧宅。警备司令王士琦发觉莫同与范永立有涉，遂设阴谋，激起范所爱名伶金小玉妒意，用她作眼线，包围旧宅。王士琦当金面严刑拷打范永立，范终不屈；金为救范供出莫同，但莫同已自尽。王士琦*范，并图霸占金，金小玉*刃王士琦後自*。剧本结构严谨，情节紧凑，4幕戏集中在一夜之间，环环相扣，惊险跌宕。《金小玉》由苦干剧团於1944年首演于上海，导演黄佐临，丹尼饰金小玉，石挥饰王士琦。
《青春》写辛亥革命前夜，华北某农村田寡妇的独子田喜儿，与村长的女儿杨香草相爱。杨村长以门户不当、男女私情有伤风化反对。田喜儿约香草私奔未成，杨村长将18岁的女儿嫁给了邻村罗举人11岁的儿子。一年後，罗举人携子、媳串亲；田喜儿与香草偶遇於村头，痛叙离情和相思之苦。罗举人见状怒极，休了香草；杨村长则逼女儿自裁。正无可收拾，田寡妇无视杨村长要去县�Y**的*吓，带著香草和田喜儿高高兴兴的回家去了。这是一部洋溢著青春朝气、具有浓郁乡土气息的性格喜剧，是李健吾继《以身作则》以後又一部以反封建为主旨的喜剧作品。苦干剧团1944年演出，获得成功。
李健吾 - 福楼拜的知音 在中国，李健吾算是福楼拜最好的知音了。一部《福楼拜评传》即是明证。《福楼拜评传》当真是一件珍品，当得起“珠圆玉润”四字。《福楼拜评传》的写作起于李健吾先生1931年赴法留学。到法国后，李健吾即选择福楼拜作为研究对象，日夜研读福楼拜，很快就写出了《福楼拜评传》的草稿。1933年8月底，李健吾回到北平。1934年1月1日，在郑振铎、靳以主编的《文学季刊》创刊号上，李健吾发表了论文《包法利夫人》。这篇雄文为李健吾带来了巨大的声誉，同时也对他的生活发生了积极的影响。据李健吾回忆，“对我生活最有影响的是我在创刊号上发表的论文《包法利夫人》。这篇论文引起一些文化界知名人士的注意。从未谋面的林徽因女士看后，给我写来一封长信，约我到梁家见见面”。此后，李健吾就得以经常出入于当时闻名北平城的“太太的客厅”，并成为“京派”文人圈子中的一员。1935年8月李健吾赴上海暨南大学任教，是年12月，《福楼拜评传》由上海商务印书馆出版。《包法利夫人》连同成书后的《福楼拜评传》，一举奠定了李健吾法国文学研究专家的地位。此时的李健吾，可谓意气风发，正值事业的起步阶段，而这个头则开得恰到好处。《福楼拜评传》的写作，对于李健吾（刘西渭）的文学批评意义重大。与福楼拜的相遇使李健吾巩固并完善了自己的文学观――他借以批评作品的武器。对法国文学的了解，也极大地方便了日后他对于中外作家风格的品评与比较。《福楼拜评传》事实上为其后的经典之作《咀华集》的写作提供了最充分的准备，将这两部作品参照阅读将是很有意思的事。
这本评传之所以一出版即显得超凡*俗，备受读者青睐，首先在于其叙述别具风格，娓娓道来，酣畅淋漓，引人入胜，仿佛一阵清凉的风，有一种神奇的魔力，一点也没有通常学术专著惯有的艰涩。正如韩石山先生所言，当时的读者欣赏它，“与其说是为文中艺术分析的精辟所折服，还不如说为作者行文的大气磅礴而又机警诡谲所倾倒”。的确，李健吾的语言灵动峭拔、通*跳踉，笔触细腻非凡，句式整散有致，行文恣肆汪洋，极富想像力，令人叹为观止。李健吾充分践行了批评是“灵魂在杰作中的奇遇”的批评观念，深入福氏作品的深处，同时大量征引福氏函札，相互发明，探幽抉微，成就了一部摇曳生姿、勾魂摄魄之作。
正如柳鸣九先生的序言所说，《福楼拜评传》是“一部很有学术生命力的书”。
李健吾 - 著作书目 《西山之云》（短篇小说集）1928，北新《一个兵和他的老婆》（中篇小说）1929，歧山书店
《无名的牺牲》（短篇小说集）与李卓吾合集，1930，歧山书店
《坛子》（短篇小说集）1931，开明
《心病》（长篇小说）1933，开明
《梁允达》（话剧集）1934，生活
《福楼拜评传》1935，商务；1980，湖南人民
《母亲的梦》（话剧集）1939，文生
《义大利游简》（散文集）1936，开明
《以身作则》（话剧）1936，文生
《咀华集》（评论）1936，文生
《这不过是春天》（话剧集）1937，商务
《新学究》（话剧）1937，文生
《希伯先生》（散文集）1939，文生
《十三年》（独幕剧）1939，生活
《使命》（短篇小说集）1940，文生
《咀华二集》（评论）1942，文生
《信号》（话剧）1942，文生
《健吾戏剧集》（第2集）1942，文生
《黄花》（话剧）1944，文生
《草莽》（话剧）1945，文生；後改名《贩马记》，1981，宁夏人民
《切梦刀》（散文集）1948，文生
《青春》（话剧）1948，文生
《山东好》（报告文学集）1951，平明
《原只是-个货色》（相声集）1951，平明
《雨中登泰山》（散文特写）1963，人文
《戏剧新天》（评论集）1980，上海文艺
《李健吾独幕剧集》1981，宁夏人民
《李健吾戏剧评论选》1982，戏剧
《李健吾剧作选》1982，戏剧
《李健吾文学评论选》1983，宁夏人民
《李健吾创作评论选》1984，人文
《李健吾散文选》1986，宁夏人民
《撒谎世家》（话剧）据美国W.C.Fitch的《真话》改编，3939，文生
《花信风》（话剧）据法国萨尔度的《花信风》改编，1944，世界
《喜相逢》（话剧）据法国萨尔度的《喜相逢》改编，1944，世界
《风流债》（话剧）据法国萨尔度的《风流债》改编，1944，世界
《不夜天》（话剧，又名《金小玉》）据法国萨尔度的《La Tosga》改编，1945，重庆美学出版社
《秋》（话剧）据巴金的《秋》改编，1946，文生
《云彩霞》（话剧）据法国司克芮布的《 Adrienne Leconvreur》改编。1947，上海寰星图书杂志社
李健吾 - 参考资料[1] 大唐资料库 http://info.datang.net/L/L0570.htm
[2] 中国现代作家 http://.chinawriter..cn/zjcd/xdzj/9850_83523.htm
[3] 中华读书报 http://.gmw.cn/01ds/2007-07/04/content_634559.htm