王潮歌，中国导演。2008年奥运会开闭幕式六人核心创意小组成员；2011年被授予“关爱女性健康形象大使”身份；2003年―2012年任印象系列大型实景演出总导演。
人物简介王潮歌毕业于中国传媒大学（原北京广播学院）导演专业，曾执导过数十部舞台剧。是中国当代最具创新意识的舞台剧导演。同时还被誉为中国最具创新精神的导演。
王潮歌与张艺谋、樊跃共同开创了中国实景演出之先河，成为业界知名的“印象铁三角”。《印象刘三姐》、《印象丽江》、《印象西湖》、《印象海南岛》、《印象大红袍》、《印象普陀》等“印象”系列大型山水实景演出皆已成为当地文化创意产业的成功范本，同时，因其多元化的个人艺术风格与前沿创意倍受媒体、艺术界及高端商业品牌的青睐。
“每一次都是新的”是王潮歌导演作品的又一特点。旺盛的、不枯竭的创作灵感，使她成为评论家笔下的“最具创新精神的导演”。
王潮歌其实在导演圈里出名较早，2000年王潮歌就红火的一年，她不仅导演了令人耳目一新的CHIC大型服饰文化晚会《为你而生》，而且还导演了大型现代舞剧《乘愿再来》，后来王潮歌还出任了服装工业协会组织的《春天印象》的总导演及舞美设计，但这些都并未为世人尽知，充其量不过是行业性的知名度而已。但自2004年成功的导演了桂林“刘三姐印象”大型景观文艺演出而一炮走红。节目取得良好的经济效益，极强的个性也使她逐渐走进人们关注的视线之内。
2011年被全国妇联正式授予“关爱女性健康形象大使”身份。
?2011年被中国儿童少年基金会正式授予“关爱儿童成长爱心形象大使”身份。
2010年受邀担任上海世博会民企馆总导演，创作出令人惊艳的“活力矩阵·**秀”。
2010年携作品《风墙》出任第十二届威尼斯建筑双年展中国馆室内建筑艺术设计师。
2010年在海拔近4000米的世界之巅**与BMW合作主题活动“印象·世界之巅”。
2009年王潮歌作词，喜多郎作曲的《印象西湖雨》获格莱美音乐奖提名。
2008年第29届奥运会开闭幕式六人核心创意小组成员之一。
2006年与张艺谋、樊跃共同成功执导原创歌剧《秦始皇》（多明戈主演，谭盾作曲），成为美国纽约大都会歌剧院建院150年以来，首次邀请华人导演执导该院剧目。
2003年与张艺谋、樊跃共同执导北京奥运会会徽发布仪式晚会《奥运中国感动北京》。
1995年一部在人民大会堂上演的舞台剧《华夏民族魂》获得巨大成功，奠定了她在舞台创作领域的特殊地位。
从业经历2013年延续一贯的印象系列，导演了北方**部大型情境体验剧“又见平遥”。
2003年―2012年任印象系列大型实景演出总导演
2011年被全国妇联和中国儿童少年基金会正式授予“关爱儿童成长爱心形象大使”身份
2010年受邀担任上海世博会民企馆总导演，创作了令人惊艳的“活力矩阵·**秀”。
2010年携作品《风墙》出任第十二届威尼斯建筑双年展中国馆室内建筑艺术设计师，倍受国内外媒体好评
2010年在海拔近4000米的世界之巅**参与了BMW7系的主题活动“印象·世界之巅”，并以其特有的犀利视角与艺术家兼任印象CEO的身份在中国绿色公司高峰论坛上成为最亮眼的演讲者
2009年国庆60周年群众联欢晚会核心创意小组成员之一
2008年第29届奥运会开闭幕式六人核心创意小组成员之一
2006年 参与执导原创歌剧《秦始皇》，2003年 与张艺谋、樊跃共同执导北京奥运会会徽发布仪式大型晚会《奥运中国 感动北京》
2003年与张艺谋、樊跃共同执导北京奥运会会徽发布仪式大型晚会《奥运中国感动北京》
1995年一部在人民大会堂上演的舞台剧《华夏民族魂》获得巨大成功，奠定了她在舞台创作领域的特殊地位。
而后《共创明天》、《走向新世纪》、《天年之梦》、《以和平的名义》、《为你而生》、《乘愿再来》、《春天印象》、《在灿烂阳光下》、《奥运会徽发布会》、《印象刘三姐》、《印象丽江》等大型演出相继问市，使她诗意而充满哲思的创作风格愈加显著。
主要作品 《印象・刘三姐》集漓江山水、广西少数民族文化及中国精英艺术家创作之大成，是全国**部全新概念的“山水实景演出”。也是一次演出与视觉的革命。演出拥有全球最大的山水实景剧场、历经5年零5个月、67位中外著名艺术家参与创作、109次修改演出方案、600多名演职人员参加演出。
刘三姐是中国壮族民间传说中一个美丽的歌仙，围绕她有许多优美动人、富于传奇色彩的故事。1961年，电影《刘三姐》诞生了，影片中美丽的桂林山水，美丽的刘三姐、美丽的山歌迅速风靡了全国及整个东南亚。从此，前来游览桂林山水，寻访刘三姐和广西山歌，便成了一代又一代的梦想。
传统演出是在剧院有限的空间里进行，而《印象·刘三姐》是以阳朔的山水实景作为舞台和观众席，以经典传说《刘三姐》为素材的伟大艺术呈现。放眼望去，漓江的水，桂林的山都化为中心的舞台，给人宽广的视野和超*的感受，使之完全沉溺于美丽的阳朔风光里。传统的舞台演出是人的创作，而“山水实景演出”是人与上帝的共同的创作。山峰的隐现、水镜的倒影、烟雨的点缀、竹林的轻吟、月光的披洒随时都会加入演出，成为最美妙的插曲。晴天的漓江，清风倒影特别迷人；烟雨漓江赐给人们的都是另一种享受，细雨如纱、飘飘沥沥，云雾缭绕，似在仙宫……演出正是利用晴、烟、雨、雾、春、夏、秋、冬不同的自然气候，创造出无穷的神奇魅力，使演出每场都是新的。演出在红色、白色、银色、黄色四个“主题色彩的系列”里，将刘三姐的经典山歌、民族风情、漓江渔火等元素创新组合，不着痕迹地溶入山水，还原于自然，成功诠释了人与自然的和谐关系，创造出天人合一的境界。尤其是洗浴一场，身着白色纱巾的少女翩然起舞。水镜晨妆，风解罗衫，山水与少女彼此呼应，似乎在告诉每一位注视者，灵性就在大自然的深邃处，少女所有的美丽来自山水的赐予。
这部作品于2004年3月20日正式公演。世界旅游组织**看过演出后如是评价：“这是全世界看不到的演出，从地球上任何地方买张机票来看再飞回去都值得”；为世界旅游组织目的地最佳-休闲度假推荐景区；2004年11月以《印象·刘三姐》为核心项目的中国·漓江山水剧场（原刘三姐歌圩）荣获国家首批文化产业示范基地。
《印象・丽江》(雪山篇)以雪山为背景，汲天地之灵气，取自然之大成，以民俗文化为载体，用大手笔的写意，在海拔3100米的玉龙雪山上打造出世界上海拔最高的实景演出剧场。让生命的真实与震撼，贴近每一个人。由来自纳西族、彝族、普米族、藏族、苗族等10个少数民族的铿锵汉子和16个村庄的普通农民组成了这支非专业演员的团队，用他们最原生的动作，最质朴的歌声，最滚烫的汗水，与天地共舞，与自然同声。被誉为是一场真正意义上的荡涤灵魂的盛宴。
演出全长1个小时,分为《古道马帮》、《对酒雪山》、《天上人间》、《打跳组歌》、《鼓舞祭天》和《祈福仪式》六个演出部分，尽现高山雪域风景的气势磅礴、玲珑秀丽以及当地少数民族的文化风情。在技术上启用了最先进的造水工程和烟雾效果工程，与自然交相辉映，营造出令人赞叹的视觉效果。
自2006年正式公演至今，演出收入逐年倍增，2009年演出900场。
《印象・西湖》以其浓厚的历史人文和秀丽的自然风光为创作源泉，深入挖掘杭州的古老民间传说、神话，将西湖人文历史的代表性元素得以重现，同时借助高科技手法再造“西湖雨”，从一个侧面反映雨中西湖的自然神韵。整场山水实景演出通过动态演绎、实景再现，将城市内涵和自然山水浓缩为一场高水准的艺术盛宴，向世人推出。世界级的音乐巨匠喜多郎先生受邀出任音乐主创，其空灵悠远的乐章与西湖的神韵相得益彰。张靓颖演唱了主题歌，天籁般的声音也给整场演出增色不少。
《印象西湖》坐落于西湖的岳湖景区，每个寂静的夜晚，在迷人的西子湖上，如诗如画的江南美景和流传千古的美妙传说，都将在夜色和记忆里浮现绽放。如果说白天西湖显露出她美丽的容貌，那么夜晚她将会述说自己动人的故事。可容纳1800人的升降式可收缩移动的阶梯形看台、在湖面演出区域内配备特制的灯光和激光照射，都满足了舞台及背景的需要。项目的方案设计充分考虑环保、绿化、安全等因素，各项技术、设备全部采用国内乃至国际上最先进最环保的方案。
演员的表演都在西湖水域上，以自然的山水、景观为天然舞台。为独特的水上剧场概念，是唯一的、不可取代的。自然环境是演出的一部分，随着一年四季的不同，每天气象的不同，自然景观的变化，这个天然的舞台所表现的视觉感受也就不同，实景演出之魅力正在于此。
《印象・海南岛》是“印象”团队于奥运会开幕式后的最新力作。演出将时尚、休闲、浪漫的元素带给观者，通过新颖的艺术形式和丰富的时尚元素演绎了真正的海岛风情、休闲文化，展现了极度不同的浪漫椰城，令观者体验了全新的文化之旅。这场演出的艺术表现形式不同于此前任何一部印象实景演出，节目形式新颖、丰富，演出内容不拘泥于展现海南岛的民土民风，更注重娱乐性，是导演关于大海的梦中意象之作。
演出时长约70分钟，演员为300人,多为能歌善舞的黎族苗族姑娘和小伙。融入舞蹈、戏剧、歌曲等多重艺术形式，并通过量身打造的舞台灯光布景、视频影像同舞美高度融合。奇特的时空交错感、轻松愉悦、梦幻浪漫的观看感受是这台演出的一大亮点。
印象剧场呈半封闭式结构，建设于海口西海岸，总占地面积约10公顷，可容纳1600人观看演出。造型构思来源于海洋珍稀生物海胆，是中国首个仿生剧场，现己成为海口文化旅游新地标。观者坐在看台上，宛如置身于细软绵延的沙滩，尽情展开对大海的浪漫畅想。
《印象大红袍》作为“印象”系列创作的第五部印象作品，以世界双文化遗产胜地武夷山为地域背景，以武夷茶文化为表现主题，巧妙地将自然景观、茶文化及民俗融于一体。整场演出华丽璀璨，包罗万象。在长达70分钟的演出中，观众置身山水之间，自然景观中的泥土绿植的芬芳气息扑面而来，犹如经历一次返璞归真的奇幻之旅。
全球首创360度旋转观众席，带给观众“转着看演出”的全新感受；以15块大屏幕矩阵联动放映的实景电影新概念，为当代电影艺术的发展开辟了崭新的思路，使观演者感受人在画中、如梦似幻的卓绝幻境，却难辨真伪，其制作精细程度足可略见一斑；首创环景剧场，视觉半径2公里，舞台延展长度12000米，是世界上最大的场馆，观众可以在全方位观看演出的同时，感受武夷山最著名的大王、玉女二峰突然现身眼前又瞬间隐遁。
导演更是将印象系列作品所追求体现的主题贯穿至今:“茶”的精髓不在于工艺的繁复、冲泡的规矩，而是需要一种悠然淡定的心境才能够品尝出真正的味道。这种心境恰恰是现代社会中大多数人心中逐渐消逝的情怀
《印象普陀》印象系列大型实景演出之六――《印象普陀》，是由著名导演张艺谋任艺术顾问，著名导演王潮歌、樊跃为总导演，历时两年，经数百次精密修改方得完成，并于2010年12月31日，以辞旧迎新的祈福仪式揭开了全球首演的帷幕。
《印象普陀》选址在朱家尖原观音文化苑。朱家尖历史上为普陀山的庙宇地，是观音道场的重要组成部分。相传观音大士正是由佛渡（今白山）跳至普陀山，至今在山顶还留有一个硕大的脚印，与普陀山正好配成对。目前印象普陀剧场所在地为朱家尖最重要的景区之一，其间一座高114.9米的干丈崖上彩绘的一尊观音大立像壁画高69米，面积达2000平方米。而此次演出观众就将在此亲见这个“海上莫高窟”。
《印象普陀》又将是一部独特的山水实景力作。完美结合了普陀的地域特性，将场景、声光与表演融为一体。演员大多选用当地年轻人，饱满的表演情绪使得演出效果令人惊艳。
演出代言了当地旅游文化市场的特质与高度。准确把握了普陀丰厚的观音文化及其自身的品牌特征,于岁首年终时，用一场震撼人心的祈福仪式，寓意着又一部”印象”的诞生，以及一切事物生生不息的起始与繁衍。
在天在渊，莲座四时云似海；
为霖为雨，杨枝一洒物皆春。
海天佛国普陀山，幽幻独特，风光旖旎，《印象普陀》将带您体验一次温柔的心灵静修、视觉的饕餮盛宴。
《印象普陀》整场演出借佛教文化中的大爱、善意、美德与自悟为主题元素，表达了所有时代人类社会中的共通情感，通过不同角度的思考与发现，体验生命之美。
在表演呈现上，延续了印象系列秉承的原则：保有原本实景的前提下，将需要的灯光、道具、节目串排用最巧妙的方式融入其中，绝不破坏和挪移。此次最为人津津乐道的，是主创人员在360度旋转观众席的基础上，打造出效果绝妙的魔幻剧场。不仅剧场本身有一个环绕的外壳，令观众有多角度的视觉体验。前面还有八块可随意推移的挡片，使眼前有限的景物，变得无限大。
同时，实景动漫也将作为艺术表达的新形式，将空间、时间组合在一起。观众可以在真实自然的环境下，亲临一场多重感受的魔幻仙境。
《又见平遥》2013年春节期间，大型情境体验剧“又见平遥”将正式公演。此剧由国内知名导演王潮歌编剧、执导，日前，此剧已完成试演，观众反映强烈。
据介绍，“又见平遥”讲述了一个关于*脉传承、生生不息的故事：清朝末期，平遥城票号东家赵易硕抵尽家产，从沙俄保回分号王掌柜的一条*脉，同兴公镖局的232名镖师同去。七年过后，赵东家本人连同这些镖师全部客死途中，而王家*脉得以延续。
此剧将着眼点放在*脉的传承上，整个演出中，祖先的魂魄始终游荡在剧场里：这是个真事，还是个故事？平遥城告诉人们：这是真的，这是真实的。
时下，“情境体验剧”是一个全新的剧种，表演方式显得奇特。王潮歌说：“我们很少有机会这样去看一个演出，这更像一个博物馆，或者说，更像一回穿越。我们有时像一个看客，有时又像亲历者。在一个又一个互不关联的场景中，我们捡拾祖先生活的片段：清末的平遥城，镖局、赵家大院、街市、南门广场。从纷繁的碎片中窥视据欣赏过此剧人们称，情境体验剧“又见平遥”的剧场内部有着繁复和奇特的空间分割，完全不同于传统剧场：没有前厅，没有主入场口，没有观众席，没有传统舞台。观众从不同的门进入剧场，在90分钟的时间里，步行穿过几个不同形态的主题空间。而表演者更深入观众中间，在观剧人群中往来穿梭，甚至与观众对话，让观众有机会成为戏剧的一部分一起互动。人们置身在这样的一个空间里，会产生一种从未体验过的新奇感受。犹如时下流行“穿越”的小说、**剧一般，让观众亲身体验“穿越”感觉，来到数百年前清朝街头，感受清代人们的生活，体验这里的一砖一瓦、一人一物。
王潮歌说，在参与的主创人员80%的人员是的没有任何专业基础的普普通通平遥人，在这里经过四个月的紧张排练，才投入到演出工作中。
“又见平遥”完成试演目，有观众含着眼泪看完整场演出，称这是近十年来看过的最好的作品。有的观众在看完演出后，还要再次游览平遥古城，因为他对平遥古城有新的认识，认为只有先看了“又见平遥”了解平遥精神，才能更进一步了解这座古城的精髓所在。
“又见平遥”剧场是为这场大型情境体验剧专门设计、建造的，以黄土和瓦作为主要语汇，融传统与现代于一体，与两千多年的平遥古城遥相呼应，为了表示平遥古城的尊敬，不夺其风采，在设计上整个演出基地向下深挖6米空间，是“又见平遥”总策划樊跃与总导演王潮歌共同参与设计。
《印象国乐》2013年8月民族乐剧《印象国乐》在中国国家大剧院隆重上演，被媒体赞誉为“真正的中国好声音”。中国民族音乐的最高殿堂――**民族乐团倾六年心*筹划、三年时间磨炼，携手世界著名导演王潮歌倾力推出“印象”系列演出宏篇巨制――《印象·国乐》。
该剧目创意诞生自2007年，**民族乐团开始着手与国内众多敦煌研究学者、音乐学家、乐器制造厂商筹划共同研究复原数千年前的中国古老乐器，让最有魅力的中国音色能够在今天被人们听到、看到，为中国传统文化艺术的传承、为值得敬畏的中国音乐尽一份心力。
终于，2013年，一批批的中国古乐器被成功复原并发出了千年前的声响。“印象”系列演出的总导演王潮歌也怀着一颗传达真正中国音乐的理想以及让民族音乐走向世界的心愿投入到了创作团队，与**民族乐团一道倾尽心力于2013年最终创造出首部进驻高雅艺术殿堂的非传统剧目――《印象·国乐》。
印象运营2003年我跟另外两个搭档，樊跃和张艺谋，我们三个做一个演出，我们在两条水系后面有12座山，那个自然风光很美，这是简单的想法。叫实景演出，当时没有人有这个意识，在水上搭一个平台，把山当成背景，把水当成舞台，就在这儿跳在这儿唱。很长时间我跟我的搭档们有一个口号，做什么不知道，不做什么很清楚。培养出来的十几年的老脸还在那儿唱，制式化的跳舞演员我们不要，法定的逻辑我们都不要，我们在这儿怎么唱怎么演，我们憋了很多年，特别苦。我们做的不是一个晚会，不是剧，没有刘三姐的主角，没有一个情节，就是一个大的行为，我们在江上看到的东西是很抽象的，就是一个感受，跟咱们今天企业家们所说的体验经济融合，很多人在那儿就是一个感受，问你还说不太清楚。说这个戏好看吗？还行。怎么好看呢？挺好，说不太清。结果这一句话就成了生财的印钞机，得你自己去看。这样口碑一传去的人就很多了，大年初二我们才开演**场，一个晚上六千人，演两场，座位只能坐进去2700人，但是还有300张站票，最低票价是188，最高的是688。成本非常低，男演员全部是当地捕鱼的，我们这些老渔民白天下江捕鱼，有的是瓦匠、泥匠，晚上在江上做你平时做过的事，女演员都是很普通的女孩子，有当地的也有偏远山区的，办了一个学校白天给她们上课，晚上帮我们演出。我被阳朔这个地方誉为有德行的人，所谓积德，我们养活了这么多的演员，跟我密切有关系的人我的剧务、道具、服装，养活了他们，同时养活了另外一大批人，一到阳朔有好多妇女卖军大衣，卖望远镜的。阳朔县城整个面貌变了，原来自然游客是60万人，以前来这儿看看景色就走了，为了看演出还得留宿，我们吞掉50万人，以前阳朔只有一家四星级宾馆，已经七八家了，各种各样的酒店、商铺、饭馆还有房地产。
阳朔本身的地形地貌和人文环境都因为这个演出有了巨大的改变，因为这个改变反馈给我们三个导演一个思想，原来小手一点能成金，原来咱们不是只能干让人家厌烦的事情，一看让人家换台的事情，原来我们的艺术有可能变成商品的，原来这种商品是可能被很多人喜爱的，原来我们这种喜爱不仅仅在这儿，也许在那儿都可以有的。这种思维就灌到我们的脑子里面，大家可能会看到另外两个印象作品，一个叫印象西湖，一个叫印象丽江。
美国的《狮子王》是一个动画片，也是一个音乐剧，四年赚了27亿美金。风险小、见效快，并且能够很大程度上满足人的生存尊严。很多人有怨言，政府的难处，我们要什么什么政策，企业家一个个很心灵纯洁，而且有很多的责任感，其实文化产业在某种程度上可能能够满足人的心境。我们在美国大都会做这个歌剧，为什么大都会150年来**次选华人张艺谋导演，我是执行导演，我们还有一个搭档做舞美设计，谭盾是作曲。为什么请一个华人去那儿演出？因为它没落了，它完蛋了，美帝国主义有点不行了，美国人导的歌剧老头都打呼噜，他们非常希望异域的文化思想给他们冲击，中国人真的是很牛，请我们去的规，我们首演是12月22号，我们中国人的戏会在那儿演。美国人的钱根本看不上的，在中国挣的比那儿多，我们觉得有点民族自豪感。
有的时候你要分理处，就像我们绝对是处女地，就这么一个《印象刘三姐》，其它地方还都在弄一个舞剧拿一个五个一工程奖回到家还很美，我觉得可能有一个分流，那个时候这种文化产业可以遍地开花的时候，可能我们的腰杆会更硬，用我们的文化侵略他们，他们用麦当劳侵略咱们，咱们也用这个侵略他们一把。大都会的盈利模式是基金形式，剧院的成立形式不许你卖票盈利，盈利是非法的，就是有钱的人投钱，他们慢慢花。平衡了，我认为这样中国文化的发展空间才更大。”
艺术人生《艺术人生》中对话妙语连珠，解读各自人生态度
一位是因《百家讲坛》而走红的北师大教授于丹，另一位则是北京奥运会开幕式核心创作团队中唯一的女导演、也是“印象”系列实景演出的实际*作和执行者――王潮歌。
一开始，“热场”从她们的衣着打扮切入。王潮歌说夸她的智慧不如夸她的漂亮，于丹言“我们俩光剩智慧了吗？”*出了王潮歌一次外出28天带了28套衣服不重穿和于丹上课绝大多数时间穿牛仔裤和裙子的轶事，有趣而真实。关于于丹、王潮歌的相识过程，于丹挺喜欢王潮歌的作品有一种不像女孩的玩意儿，它大气特别蓬勃，“很久很久就没有见上过面，可觉得特别熟”，“冥冥之中非常相亲相爱”。而王潮歌说她们初次相识真的非常巧合，很幸运，觉得等了很久似的。于丹、王潮歌的共同点是小时候对文学感兴趣，喜欢“玩”：一个六七岁就开始玩诗，一个大学没毕业就玩出一个剧本，玩得很高雅。王潮歌把工作和玩完美结合，“很聪明”，“很有境界”，对文学的痴迷让自己认为不可能不是一个作家。于丹作文根本不要努力，后来居然把博士也念下来。由于她们的偏科，数学不好，对数学特别糊涂，出现过补课、补考的经历。正如于丹说的“有超乎常人好的地方，也有超乎常人差的地方”。
于丹王潮歌互相欣赏
同年同月同日生的两位杰出女性――教授于丹和导演王潮歌在《艺术人生》的“春天的约会”访谈中，若不是主持人朱军“忍痛”收尾，她们妙语连珠的对话还要继续下去，观众连连感叹“没听过瘾”。于丹、王潮歌是“有丈夫有孩子有事业”，并充满表述欲和表现欲的女人。回顾她们的艺术旅程，通过对事业、家庭、朋友、孩子等方面鲜活地讲述，解读她们人生的态度。
王潮歌说，当她**次在电视上看到于丹的节目，心里的感觉是“她帮我报了仇”。“我买了一辆红色的跑车，自己得意得不行，开着车在街上跑。很多人问我你傍了谁。”王潮歌说，看到于丹之后她觉得，终于有一个人可以和自己一起向世界证明，“我们真的是凭自己可以立足在这个社会上，可以挣踏实钱，吃干净饭，我们不靠别人。”
除了在男权社会里为自己拼出了一块天地外，于丹和王潮歌还在生活中尽情享受女人的各种角色。于丹说，“为人女、为人母、为**，不累，就是你能够享受这份情，你得到的永远比付出的多。我每天听着我们家嘈嘈杂杂，老的吵，小的闹，我心里踏实。”而王潮歌更愿意以一种旁观的态度和家人相处，“我经常看着女儿，她是另外一个人，虽然她从我这儿出生，但是我无法决定她的性格，也无法决定她的人生。实际上她只是暂住这儿18年而已，18年以后她展开小翅膀就飞了。她愿意供我，是我的福分；她不愿意，我也没办法。我观看她，比我去插手要美好。”
在处理朋友和同事中间的关系时，王潮歌语出惊人地把他们全都归类为“对手”，“我的朋友、上级、下级一样，全都是对手。我觉得只有在对手之间才能产生真正的友谊。”虽然这个“全民皆对手”的论调听起来多少有点尖锐，但王潮歌的这份坦白和直接却为她赢得了不少掌声。相比之下，自称“个体户”的于丹的回答则要温和的多，“我要说我没有对手，你刚才说人人都有对手，我满脑子就想，谁是我的对手呢？现在我还没有想到谁是我的对手。”
在于丹、王潮歌口若悬河的对话中，她们以不少鲜为人知的经历和感悟即兴评价自己“为**、为人母、为人女、为人友、为人下级、为人对手”人生六面的角色体会，坦率真诚而动人。两人有惊人相似之处，都在学校恋爱，一个比较大胆跟自己的师兄恋爱，一个更大胆地跟自己的班主任恋上了，结果是家庭都挺和谐、美满和幸福。“我妈生我是剖腹产，我生女儿也是剖腹”的于丹，更会在*缘关系中“得到的比付出的多”。生女也是剖腹产的王潮歌“所有该尽的义务我都尽到”，有时候我还能添给他新的光荣”。对话的最后，于丹写下“温暖、朴素和天真”，王潮歌写下“智慧、善意、信命”影响她们最深的三个词推荐给大家，言简意赅。
人物逸闻聪明时尚且个性理性
但王潮歌又知道在强势男人面前偶尔的示弱，表现一点儿美丽女人的娇柔来换取男人的谅解，对自己的聪明她说：“聪明已不是我的优点了，就像我脸上的痦子，它是我的一个特征。”这种独特的聪明也体现了她个性的张扬。工作之外王潮歌的装扮很女人很妩媚，和实景演出导演现场的打扮判若两人，工作之外喜欢买各种时尚衣服和鞋，脸上用的是各种世界顶级化妆品，作为服装时尚界的导演自然衣着打扮也同样引领时尚。在美国大都会导演多明戈主演的歌剧《秦始皇》时，她48天换了48身衣服，在家里她专门用一个二十多平米的房间来放衣服，但也只能放一季的，衣服多到她自己都有些内疚，她说买衣服是她减压的一个方式。张艺谋的电影《满城尽带黄金甲》败走好莱坞，但这部的电影中服装的盛大场面的豪华气势让它意外的获得最佳服装奖的提名，其实里面就有王潮歌的功劳。但对于出名和展现自己她又很理智，青歌赛热播后原生态歌手引起高度重视，2007央视春晚总导演金越观看了她执导的《印象·丽江》的演出，对其中的原生态节目很感兴趣，但王潮歌却理智的对金越表示，节目是外景形式很难进入演播厅里来婉拒，这种与很多人挖空心思进春晚形成了鲜明的对比，显现了王潮歌的理智。
梦想语录“女性超越梦想”论坛主讲嘉宾：王潮歌
作为一个女性，做职业导演，长的不是特别难看，身材不是特别彪悍，能够挺到今天必定有我的道理。**我不躲，什么叫不躲，来任何事情都不躲，不管是好事还是坏事。我永不躲闪，来完**生当中**个在众人面前的形象。就是来任何事情，我都会在这里，不管是灾难、不管是疾病、还是出了什么样的大事情。当然，光荣和赞誉我更加不会躲，这就是我的。所以我认为，作为一个女性，在众人面前，在你**个职业的面前，在你**份理想面前，在你的家人，在你的朋友面前，尤其在你的敌人，在你的对手面前，别躲，挺直了站在那里。也许你的姿势很难看，站在那儿可能是挨打的姿势，也可能浑身已经是伤了，也可能站在那儿的时候脸上已经有眼泪了，也可能头发很凌*，不要紧，只要你不躲开，姐妹们你们相信我，再往后站你的姿势会一天比一天好看，一天比一天自信。但是无论什么方式，无论遇到什么样子的问题，别躲开。
几乎所有的女性，特别正常的一个女性，往美好了说叫撒娇，往不美好了说叫抱怨。一遇到问题，马上说是什么什么造成的，都是别人的原因。所以她会有一种心智，就是遇到问题马上会缩到第二位，因为她认为**位理所应当有一个人替她撑在前面。这个人群有依赖心理，当依赖不住的时候就变成抱怨，当抱怨还没有完成想法的时候，就变成了顾影自怜。所以人生就会走下坡路。我呢，不抱怨，这是我特别优秀的一个品质。当挨了砖头挨了子弹的时候，我说我认倒霉，我认活该，我认这是我应得的。
因为不躲闪，因为不抱怨，所以女人活到这个份儿上，就会变的很自信。别人说我什么我都不在乎，这样活的越来与自信，越来越自尊，自己完全可以对自己负责任，我不需要别人对我负责任。我的家庭很和睦，来源于我对于自己的责任。
其实整个世界一定是不公平的，这是一个男性社会，作为一个女性，想在社会中占有一席之地，享有一个属于自己的天地，真的是要从男人们手里夺的。我认为在这样的一个社会中，跟男人们争一小块地方，自己美美的站在那儿，然后很漂亮的跟大家说，我跟你们差不多一样。我们需要付出的有三点。**，相信我一定要比他更勤奋；第二，一定要比他更聪明；第三个，一定要学会投降。投降是什么概念呢，还是要学会撒娇的能力的。因为所有的男性都有怜香惜玉的心境。在一定场合向男人投投降，示示弱是可以的，但是不要让我们逮到机会，我们用我们更多的勤奋，我们用我们更聪明的智慧赢得一份天下。
创业独白在2013蛇年央视财经春晚《中国夜》晚会上王潮歌和当当董事长俞渝以及依文服饰董事长夏华一起出演了一个独幕剧，讲述自己的创业艰辛和对未来的希望，引起了很多创业者的共鸣：
从明天开始，我只愿面朝大海，春暖花开！从明天开始，我希望我能够按时吃饭，按点睡觉。从明天开始，我希望有一本书，他能陪着我静静的入眠。从明天开始，我希望我能够每年或者每半年做一次体检。从明天开始，我希望我身边的朋友不是在看我发火，而是因为有了我感觉到快乐。从明天开始，我希望，整个的人间，因为有了我们这样中年的，正在努力的女性而感觉到祥和美好。从明天开始，我想我和木兰汇的女伴们会更加的努力，为这个社会，贡献我们自己。从明天开始，希望所有人看待我们的眼光，不是女强人，不是厉害的企业家或者是正在拼搏的让丈夫孩子和所有人都感觉到缺失的女人，希望你们看到我的美，希望你们宽亮我们。大家过年好！
成功之源王潮歌从来都是个“场面人”，她在任何公开场合都能迅速成为焦点。不仅是因为她爱穿色彩鲜艳的衣服，更是因为她有能做“青年导师”的口才。任志强戏称她为“语言有特点”的“人民艺术家”，马云则送给她“女马云”的绰号。央视《开讲啦》节目做嘉宾，她一口气讲了两个小时，表情生动，气场强大，竟也在微博上红了一把。
当然事业也很成功。作为观印象艺术发展有限公司联合创始人兼总裁，编剧执导了“印象”系列演出，开创了中国实景演出的先河。
王潮歌坐在记者对面，一袭黑衣作导演标准打扮，身形瘦削的她刚刚结束完《又见平遥》的首轮演出。这次，她肩挑了从策划到导演所有角色，而张艺谋不再出现在剧目单上，以往他总是担任总导演或者总策划头衔。他们基本都这么分工的，张艺谋和樊跃负责整体艺术风格的把握，她负责具体执行。而十年后，张艺谋“隐退”了，“印象”系列和王潮歌却一起成熟了。
身在一个基本全是男人的圈子内，王潮歌凭什么跟他们平起平坐，甚至让他们相信女人的手也是可以“挑重担”的？王潮歌说，“说”是不行的，你得“干”出来。因此她在零下十几度的室外工作长达十几个小时从不叫苦叫累，可以在必要时每天只睡三四个小时，而且每一次做决定都果断强势并且最后证明是对的。王潮歌习惯用这种“刚性”的方式去赢得尊重，原因是她对自己极度自信。
“我爸就认为世界上不可能再有比我更好看的女人。”王潮歌认为这种自信首先来自于父亲。王潮歌的父亲曾经是《中国教育报》和《人民教育》的主编。他是那种在你数理化均不及格时只看到你语文全班**就非常满意的父亲，是那种看到你幼稚的**篇诗作会欣喜地称赞你就是未来的艾青的父亲。总而言之，他是让王潮歌认为自己从小就是“天赋异禀”的人。
在爱情上，大三时王潮歌就成功以“美色、才华和聪明的引诱”俘虏了自己的班主任，结婚至今二十年一直恩爱。“从来没有经历过什么失恋的挫折，谈了一个男朋友就结婚了，而且一直没离。”
听起来，王潮歌的命太好了。但她认为自己所选择的路在中国从来不是主流，她一直不服气。比如，为什么艺术家不能有钱？为什么口若悬河能指挥“三军”的女人就不是男人心目中的好妻子？“他们愿意看到我们坚毅隐忍，以及甜美可爱，但当看到修饰漂亮的女人征战商场，他们就从心里嗤地一声，女强人吧你们？他们就是脑子里有一个对女性固定的标准，因为你不符合，他们就会不喜欢。”
王潮歌靠着这种不断对传统进行反抗而声名鹊起。在面对投资人时，她始终保持一种“文化人”的自觉和对商业的“反感”，争取了自己的定价权；而在媒体上，她呼吁女性要“独立、自主”，“靠父母你可以成为公主，靠男人你可以成为皇后，只有靠自己你才可以成为女王。”
一个曾经采访过她的媒体人如此评价：“如果你以为王潮歌这种以刚克刚的方式去跟男搭档合作工作，家庭会不幸福，实际上却相反，她们是深谙男性世界规则并且知道什么时候该对抗什么时候该妥协的人。”而另外一名她的同行则评价：“她是真正的强女人，善于驾驭各种男人，就连张艺谋这种个性极强的男人她也能合作十年，足见其情商。”
她说自己其实跟媒体所宣传的“孙二娘”架势完全不一样，她会把父母、女儿和丈夫一块带着出差，会在适当的时候“示弱”，这种“示弱”并不仅仅是恰当而巧妙地让身边的男士拧开矿泉水的瓶盖，而是“真弱”。“我有时候会冲樊跃大喊大叫，把我所有的火都冲他发。但我会跟他说，你得原谅我，我是女人，我这时候就是受不了了，我得减压。”但她知道这一点反而会增进他们之间的信任，“樊跃会觉得，哦，那你还真是一个正常的女人。”
王潮歌认为女性在商业世界里，寻求男性的帮助是一门有意思的艺术。“比如你在办公室换水，你完全可以自己吭哧吭哧姿态特别难看地扛起水来换，你也可以选择姿态优雅地请男同事来换，也许后者更受欢迎。当然你也不是不可以自己打开矿泉水瓶盖，但要不要让他们打开，选择权在你。”她不是偏激的女权主义者，她懂得在这个男女共筑的世界中游弋的技巧。
经典语录⊙、有一种工作，叫幕后英雄，有一种*劳，叫三生有幸！
⊙、任何一个苦都没法支撑，实际上能支撑你的是把苦当乐，你不把它当苦就过去了。
⊙、一个和谐、文明、富足的社会，人是过着贵族般的生活，贵族是一种优雅的心态。
⊙、宝塔尖上的人有几个？成功的人才有几个？当上大明星的有几个？你凭什么是那个人？
⊙、夜深之时，总有非常想念的，总有非常想忘的。
⊙、其实人是分（等级）的，有的人特长干什么好都不一定，所以在自己擅长的地方做好就好了。
⊙、有的人相当可怜，他在每一个时间都不能活下去，因为有一个更高的目标在等着，奔着去吧，累死你。
⊙、不要骂任何曾给予过你快乐的人。艺人不易。
⊙、我不可能为了你不过我的日子，我也寄托了很多人的希望，我也刻苦学习过，但我的目的不是为了你，我是要为了我自己。
⊙、在思想上你能跟他平齐共同进步，能够给他带来跟你交流的共同感受，这个时候母亲和孩子之间关系才能稳定，丈夫和你的关系才能稳定。
⊙、有一种得罪叫王潮歌。有一种性格叫王潮歌。有一种品质叫王潮歌。有一种沉默叫王潮歌。有一种放纵叫王潮歌。有一种善良叫王潮歌。有一种肆意叫王潮歌。