尚长荣，1940年生，原名尚叔欣。祖籍河北南宫，生于北京。“四大名旦”之一尚小云之子。5岁开始登台演出。10岁正式拜师学京剧花脸，师从候喜瑞、陈富瑞、苏连汉诸位名净。缘于师调及严父督导，打下了扎实的艺术基础。尚长荣艺术视野开阔，不囿于门户之见。因此在表演艺术上博采前辈名家之众长。学《草桥关》、《铡美案》、《御果园》、《锁五龙》、《芦花荡》、《丁甲山》等戏，边学边演出。1956年开始主演《姚刚》、《敬德装疯》、《黑旋风李逵》、《将相和》等戏。1959年随父尚小云调到陕西省京剧团当演员。同年参加陕西省国庆10周年献礼演出，扮演《山河泪》中的熊廷弼，获表演奖。其后，又拜侯喜瑞为师，得其真传《盗御马》、《取洛阳》等戏。90年代初，应邀到上海主演新编历史剧《曹*与杨修》，扮演曹*，唱做俱佳，该剧走红，尚长荣享誉大江南北并正式调往上海京剧院。之后，他又排演了《牛皋招亲》、《莽张飞》、《姚期》等戏。
尚长荣 - 艺术风格尚长荣艺术视野开阔，不囿于门户之见。因此在表演艺术上博采前辈名家之众长。他掌握传统技艺又不为传统技艺束缚，而是凭借其艺术感悟力，立意高远地追求“性格化”的表演艺术。在创作人物时力求做到“内重、外准”。他勤奋好学，功力深厚，积极进取，坚持走铜锤花脸、架子花脸兼优并举的路子，突出了唱做结合、歌舞结合，走出了一条将“架子花脸铜锤唱”与“铜锤花脸架子功”相结合的道路。所塑造的人物或大气磅礴，或质朴雄浑。表演唱念并举，张弛有度，**四溢。尚长荣是活跃于当今京剧舞台上的最具创作力的京剧艺术家，他具有强烈的追寻京剧艺术当代文化底蕴的自觉意识。在舞台实践中，尚长荣探索人生、激活传统，富有为传统艺术寻找新文化支撑的探索精神。他在唱念的音量、音色上，高低收放、粗细刚柔上，都比传统的规范反差大得多；他在做工身段上，于注意工架的洗练、凝重、边式的同时又透着浓厚的生活气息；他在体验与表现、程式与生活、传统与现代等等的对立统一上，运用自如。评论界认为，尚长荣在当代是一位杰出的表演艺术家。
尚长荣 - 艺术人生戏剧世家的“娃娃生”
尚长荣原籍河北省南宫县，远祖是清初"三藩"之一的平南王尚可喜。他的曾祖父尚志铨曾任清远县令，到祖父尚元照这一代时，尚家已家道败落，尚元照在京城某王府里充当"采买"养家糊口。尚长荣的父亲尚小云是京剧"四大名旦"之一，是独创了"尚派"旦角艺术流派的**。尚家在上世纪中叶成为中国有名的梨园世家，除尚长荣的父亲尚小云**外，他的大哥尚长春是武生艺术家，二哥尚长麟继承父亲的"尚派"成为旦角艺术家，他的叔叔尚富霞也是京剧名家。1940年7月15日夜半时分，一个大胖男孩在老北平宣武门外椿树二条一号的院落里诞生，他便是尚长荣。当时，尚小云正领着荣春社的科班学生在前门中和戏院演戏，由于忙，没顾上事先给孩子取上名字，因正在大伏天，家里人便按"大伏"的谐音给孩子取了个奶名叫大福。由于这一年尚小云已年届四十，又是在第二子尚长麟生下8年之后，才又得了这个老疙瘩儿子，因此，他对尚长荣就特别疼爱。那时，尚家作为梨园名门，家大业大，但是，尚小云对孩子的教育却很严格，尚长荣与他的两位哥哥一样，从小就养成了刻苦俭朴的品格。
在梨园界，凡是有成就的人，都无不经历过千辛万苦。深知学艺、成名之难的尚小云，并不希望自己的孩子都走他的路，常常在家里的饭桌上对孩子们说："在这一亩三分地(指舞台)上吃饭是很不容易的！"他想把幼子培养成为学问家，不让他学戏。尚长荣6岁时，尚小云在家里办私塾，请了一位老学究教他读书。但由于这种死读书非常窒息人，尚长荣向往着能到洋学堂和别的孩子一起念书、唱歌跳舞。一年后，他随父亲到了天津，终于进了一家名叫燕达的小学就读，但只有一年多，他又随父亲回到北平。这时，北平迎来了解放。1950年，尚家已搬到旧刑部街居住，父亲又给尚长荣请来了一位古文功底很深的老师吴荣唐。这位唇上留着小胡子、手执司迪克的私塾先生，虽然人长得很严肃，但书教得很活，读《论语》时不仅领着尚长荣朗读课文，而且还讲解字句的含义，并引申出做人的道理。有一次，吴荣唐带来一幅字，上书"竹本我师"，笔力遒劲，他让尚长荣恭恭敬敬地一气临摹了4幅，然后开始评说尚长荣笔法的优缺点，最后说道："我平生爱竹、画竹、写竹，这是因为，竹子不畏严寒，永远保持自己的坚毅品格。你要以竹为师，像它那样傲雪凌寒，这样才能磨炼自己的意志。"这段话，给尚长荣留下了深刻的印象。
从尚长荣开始懂事的时候起，每当父亲带着荣春社的人演戏时，母亲王蕊芳便会带着他去观看演出。荣春社的小学员们在家里练功排戏，他更是天天看到。这样耳濡目染，在尚长荣幼小的心灵中，艺术的种子便渐渐开始发芽。早在尚长荣5岁时，有一天尚小云从外边回到家，保姆来向他**说："大福这几天中邪了，连吃喝也没心思，现在正在厨房后头一个人疯呢。"尚小云悄悄跑去一看，发现儿子正学着《四郎探母》中杨宗保的腔调，奶声奶气地在念台词："俺，杨宗保，奉了父帅将令，巡营哨。众将官，听我号令！"尚小云看了很高兴，禁不住吆喝了一声"好小子。"那一年年底，荣春社决定在阴历腊月二十五日到三庆戏院演出封箱戏《四郎探母》，要找个演小杨宗保的演员，大家正估计着谁能来演这个角儿时，尚小云对五弟尚富霞说："让大福上吧。"尚富霞有点迟疑："他……行吗？"尚小云说："我见过他背地里自个儿练过，行。"吃饭时，尚小云问儿子："你敢不敢上台唱戏？"尚长荣停住筷子："爸，是真的还是假的？"尚小云说："你要敢，就是真的。"尚长荣便说："要是真的，我就敢！"尚小云乐了，说："好儿子，你上台不能使性子。"尚长荣说："不会。"推开碗，连饭也不吃，起身就往外跑，说："爸，娘，我找师哥们对台词儿去。"
到了那一天，尚长荣很早就起了床，保姆问他早饭想吃点啥，他便说："别打岔，我正背词儿。"穿鞋袜时也没心思，老琢磨着戏里的台词。到了下午，化妆师帮尚长荣穿上新做的箭衣、小马褂，给他戴一顶"小珠子头"，腰下挂一口宝剑，右手拿一根小马鞭，全副戎装，俨然一位小英雄。这天是尚小云亲自压阵饰演铁镜公主，前面"坐宫"、"盗令"、"出关"一场接一场很顺利。轮到尚长荣的杨宗保出场，嘿，八个一式"红大铠"的大个龙套给他保着驾，他一句西皮摇板："迈步且把宝帐进，见了父帅说分明。"一本正经的大奶嗓，有板有眼，顿时引得全场一片喝彩声。当台上的戏演到杨宗保进帐参见，杨四郎呼唤杨宗保"一旁坐下"时，尚长荣因为个子小，挨不着椅子，只好由检场师傅把他抱上椅子，这样两只脚便荡在半空中，更加天真可爱。戏散后，许多观众忘不了这个5岁的"娃娃生"。事后，父亲给了他一瓶冰橘子汁作为奖品。
四番拜师，终成正果
1950年，已经长成大孩子的尚长荣，处处透出外秀内刚的气质。那时，尚小云京剧团有位武功教师叫耿明义，他见尚长荣整天在家里跟着吴荣唐先生背古文，与整个家庭和剧团的氛围不协调，便主动对尚小云提议说："我看你家**老大不小了，在咱这样的家庭，是练功的年龄了，你真想让他读书出仕啊？"尚小云说："不知他能不能走这条路？"耿明义说："那还不如叫他先跟着我练练功，打打基础，万一他将来能走读书出仕的路，也多一门学问。"尚小云迟疑地说："要不要拜师？"耿明义道："自家孩子，我能不出点力吗？算我收个小徒弟，不用拜。"耿明义曾是尚长荣大哥尚长春的恩师，如今又成为尚长荣的奶师，从此，尚长荣每天早晨就跟着耿明义练功，练完了再读书。
数月后，尚小云京剧团到青岛演出，尚长荣也跟着父母去了。一天，正居住在青岛的京剧名家吴素秋到他们住的瀛洲旅馆来看望老师，她一见虎虎有生气的尚长荣就喜欢上了，便问尚小云："三弟学戏了吗？"尚小云说："他正读书呢。"吴素秋道："老师，依我看，三弟还是学戏好。"尚小云问她："你看他学什么行当？"吴素秋道："大弟是武生，二弟承继了老师的旦角，依我看，三弟虎气十足，说话声音响亮，是块唱花脸的料。自从金三爷过去后，这两年有能耐的，也就是(裘)盛戎、(袁)世海成了大器。"
"金三爷"就是京剧历史上著名的花脸艺术**金少山，他是幼小的尚长荣心中的偶像。但母亲王蕊芳却说："长荣平日挺嘎的，谁知道他愿不愿意往脸上抹烟锅子？"不想这句话却把尚长荣的"嘎劲"激起来了，他说："娘，脸上抹了黑的白的，可以洗的呀！"尚小云听儿子这口气，是愿意学花脸的了，便问吴素秋："让他拜谁呢？"吴素秋说："现成的就有一个。"尚小云夫妇也赞成了，大家都知道，吴素秋所指的是当时正在青岛的花脸名家陈富瑞。陈富瑞毕业于富连成科班，戏路宽广，曾给尚小云等名家配戏，两家还沾点亲，尚长荣平时管他叫二舅。
不久，尚小云和陈富瑞见了面，对他说："我家**拜你为师；你呢，正式收，一切按礼数来。"尚小云张罗着举办了一个隆重的仪式，梨园界的许多同仁都出席致贺，幼小的尚长荣正式拜了陈富瑞为师，按老规矩磕了头。拜师完后的第二天，陈富瑞就来到瀛洲旅馆为尚长荣授课，**课教的是花脸戏《草桥关》，以后又教了一出《御果园》，也是花脸行当的骨子老戏。尚长荣刻苦学习，进步极快，第二年春节时，当尚小云京剧团再次到青岛演出，尚长荣的《御果园》便正式挂牌亮相，获得很大成功。演完戏后尚长荣一回到后台，就被来"保驾"的陈富瑞欣喜地抱起来。
在过去，京剧名家为了使自己的功底练得更扎实些，并让自己的戏路更加宽广，他们常常要先后拜几位老师，以便吸取众家之长。尚小云年轻时就曾拜过几位老师，而且还改了行当，在对孩子的培养上，他自然胸有成竹。1951年5月，他带剧团到上海演出时，著名旦角艺术家芙蓉草(赵桐珊)来看他们，芙蓉草对尚长荣的《御果园》、《遇皇后》十分赞赏，提议尚长荣再拜一位名师，以拓宽戏路。尚小云很高兴，便请他推荐人选，芙蓉草说："黄金大戏院的李克昌不是很好吗？"尚小云一拍大腿"绝，这个人强，不知他肯不肯收？"芙蓉草说："他看了长荣的戏，也喜欢这孩子。"李克昌是上海有名的花脸艺术名家，虽系票友下海，但成就很高。于是，尚家便在上海国际饭店丰泽园举行了拜师礼，尚长荣又正式拜李克昌为师。第二天，李克昌就到尚长荣住的一品香饭店来说戏，教授的剧目是铜锤骨子戏《刺王僚》。尚长荣虽出身名门，但学戏时绝没一点"公子哥儿"、"少爷"的脾气，他认认真真地学。而李克昌也不把他当名家子弟，而是严格地教，唱词，念白，一句一句地抠，往往一段唱，甚至一个词反复练，十遍八遍不稀奇，第二天再检查，有一点点走样便从头再来，那就是二十遍三十遍地练了。
1956年夏天，已经在舞台上滚了好几年的尚长荣，已开始显露出他的艺术才华，他为父亲尚小云配过不少戏，如在《乾坤福寿镜》中饰金眼豹，《穆柯寨》中演焦赞，《金水桥》中扮秦英。但是，尚长荣并不满足于自己的初步成功，在刚刚结束"倒仓"以后，又张罗着让父亲请一位花脸老师教戏。几经考虑，选定了苏连汉。苏连汉也是富连成科班出来的，与马连良同辈，他早就听说尚家三公子学戏很刻苦，条件又好，于是便答应收。在庄重而简朴的拜师礼后，尚长荣又认真地开始向苏连汉学《连环套》、《下河东》、《芦花荡》、《大探二》、《探阴山》、《丁甲山》等许多花脸戏。与此同时，尚长荣还读了许多古今中外的文学名著，丰富自己的知识，从多方面提高艺术素养。
1959年，尚小云剧团为支援大西北建设，全团成建制内迁到了西安，成为陕西省京剧团。征尘未洗，剧团就举行公演，尚长荣与父亲同台演出了《汉明妃》、《梁红玉》等戏，其艺术才能引起了各方面的重视，陕西省文化局改变了原先安排尚长荣到省戏校当教师的初衷，把他调入陕西省京剧团，参加新编传奇剧《山河泪》的演出，让他饰演剧中主角熊廷弼。这个戏宣扬的是爱国主义精神，尚长荣在刻画人物上下了功夫，又读了许多历史著作，丰富了人物的内心世界，演来充满**，艺术上获得很大成功，该戏成为陕西省向建国十周年的献礼剧目。
尚长荣在舞台上站住脚跟后，依旧感到不满足，他觉得，与前辈艺术家相比，自己还缺少一些气势，他崇拜"活霸王"金少山、"活曹*"郝寿臣、"活窦尔敦"侯喜瑞，向往铜锤花脸的粗犷和架子花脸的细腻，认为自己只有达到了金、郝、侯三位**的水准，才是花脸演员的最高境界，才算是证明了自己的实力。他和父亲商量，决定拜当时惟一在世的"花脸前三杰"之一的侯喜瑞为师。侯喜瑞10岁时入富连成科班，深得花脸前辈黄润甫真传，早年一直与梅兰芳合作演出。1960年6月，尚长荣在尚小云的带领下，在北京鸿宾楼饭庄正式拜侯喜瑞为师，马连良、萧长华、裘盛戎等均到场祝贺，这一次，侯喜瑞只要求他行鞠躬礼而不让磕头拜师。此后，尚长荣便开始留在北京到侯喜瑞家学戏。侯喜瑞老师的《连环套》、《法门寺》、《取洛阳》等戏，表演上气势磅礴，塑造人物细腻入微，处处透出"精、气、神"的变化，出神入化，尚长荣越学，就越看到了自己的不足，他像海绵吸水似的，一股脑儿把侯喜瑞老师所教的"看家本领"全装到了心里。
尚长荣这四次拜师经历，为他后来在京剧舞台上的革新创造打下了坚实的基础。
原汁原味是魂
在谈到戏曲的创新与发展时，尚长荣认为“原汁原味是魂，戏曲的本体生命和本体风格是根和源，不能*动。拯救、创新、继承和发展是对立统一的，这需要长时间的探索追求，千万不能走火入魔。”他表示，《廉吏于成龙》没有豪华的大制作和大平台，朴实、返璞归真，土得掉渣，唱腔有创新，但不失京剧的根本韵律，“戏戏曲曲，曲是半边天呀。”
他认为，现代的一些歌舞剧、声光电的恰当运用可以烘托戏，但是过分运用走火入魔，就离题很远了。如果年轻人喜欢DISCO，我们就用，那么就失去了戏曲的自我。戏曲人要加强自身的国学修养，厚今薄古、厚古薄今都不好，“从事戏曲是一门学问，自身要博学，这样才能激活传统，融入时代。现在要张开双臂、拥抱传统，重要的是克服浮躁、潜心求索。”
尚长荣 - 个人轶事（养身之道）喜欢吃五谷杂粮
尚长荣在饮食上讲究合理和清淡。他说：高*压、高*脂、糖尿病、脂肪肝、肥胖症等这些疾病都与饮食不当、缺乏运动有关。而今有一句话：“80％的毛病都是吃出来的”，所以一定要把握好进食关。我们不能做一个美食家，而应该做个饮食的科学家。“人体对营养的需要，只要全面充足就行了，过剩就会积存在体内，排泄不掉，只会加重身体的负担，引发疾病。”尚长荣在平时的饮食中总是吃七八分饱，动物内脏和较油腻的食物是不吃的。
尚长荣还有个喜好吃杂粮的习惯，每月都要吃上几次，像玉米面、小米粥、高粱米、荞麦做的饭等。这些杂粮富含人体所需的各种营养，有大量的膳食纤维，能起到抗衰老和抗癌的作用。“现在我最怕的是宴会和应酬，能不去的就不去，有时去了，也是象征性地吃上几口。毕竟油腻食品、动物内脏、高脂肪高能量的东西摄入过多，对人体健康是不利的。还是家庭烧的几只家常菜好，合我胃口，符合健康理念。”
要有自知之明
尚长荣说：人贵有自知之明。老人在养生中更要有这种自知之明的精神。老人要服老，莫与他人较劲，莫逞能称英雄，更不能与自己青年时期情况相比。特别是不能做各种危险动作，不能过分透支，否则会危及自己健康及生命。“像世界断肢再植之父、年逾7旬高龄的陈中伟先生为了取钥匙，竟然冒险在高楼上沿墙翻窗，结果从空中坠落而身亡，十分可惜。艺术**陈逸飞先生已近6旬，不顾自己沉疴，仍在现场指导拍片，结果力不能支而倒了下来。前车之覆，后车之戒，这些生命的教训值得吸取。”平时尚老从不大跨度的跳越，不*穿马路，不长时间拎十分沉重的东西。一旦有身体不适，就及时去医院求诊，从不拖延。他说：老人对自己的健康要慎之又慎，有时偶然的疏忽，就会造成终生的遗憾。这样的教训是很多的。