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　　新艳秋，京剧旦角，著名程派传人，祖籍北京，出生于1910年（有资料记为1911年），卒于2008年9月2日，享年98（99）岁。

　　提起程派，新艳秋的名字是不容忽视的，尽管由于种种原因她始终无缘立雪程门。

　　她原名王玉华，受喜爱京剧的父亲王海山影响，9岁便开始以“月明珠”的艺名学习梆子，11岁拜师钱则诚改学皮黄，15岁登台以“玉兰芳”（有资料记载为王兰芳）的艺名借台演戏，同时拜荣蝶仙为师。1928年，她得一代宗师杨小楼提携合演《霸王别姬》。之后，因酷爱程砚秋的艺术遂在1930年前后改艺名新艳秋而专攻程派戏。后再拜王瑶卿、梅兰芳为师。1949年后，新艳秋先后在江苏省京剧团、江苏省戏曲学校从事演出和教学。

新艳秋15岁在开明戏院借台唱戏时，起名“玉兰芳”。当时的童伶都喜欢借大牌明星的名字为艺名，如“小桂芬”、“金桂芬”、“金奎官”等。“玉兰芳”正是借用的梅兰芳先生的名字。后来被称为“梅党”的重要人物齐如山先生去看了戏，看完后对人说：“这孩子像程老四嘛！怎么叫玉兰芳呢？”过几天，齐先生就托人约她去家里，并且为她改了艺名叫“新艳秋”。 当时程艳秋先生的艺名就是这个“艳”丽的艳。“新”与“程”相对，取这个名字，无非也是当时的一种时髦，与流行的“盖叫天”、“赛月楼”之类一样，是当时梨园界的一种风俗，并不像后来有人附会的那样，有跟程艳秋“打对台”的意思。

　　雪艳琴、章遏云、新艳秋和杜丽云四人合称为四大坤旦，新艳秋被推为坤伶**。

　　新艳秋与程砚秋本是同时代人，几无年龄差异，因此也就看到了程派艺术从萌发到成熟的全过程，并尽毕生精力继承和钻研，因其受益于程砚秋的恩师王瑶卿和梅兰芳，故对程派艺术的精髓了解得深刻而透彻，在实践中的掌握和运用也严守规范。她的嗓音与程砚秋酷似，无坤伶学程之斧凿痕迹，不但立音松弛，脑后音壮实，胸腔共鸣也极好。不夸张地说，她的天赋条件比之程砚秋本人并不逊色。听她的演唱，既能体悟到程腔的寓刚于柔、幽咽婉转，又别具清香雅丽、情意蕴蓄之风韵。

　　在程派传人中，新艳秋的擅演剧目和独创剧目之多也是少有的。她经常演出的传统戏有：《青霜剑》、《六月雪》、《鸳鸯冢》、《赚文娟》、《碧玉簪》、《红拂传》、《朱痕记》、《贺后骂殿》等。她所创编的新戏有：二本《红拂传》、《琵琶行》、《荆十三娘》、《娄妃》、《玉京道人》、《霸王遇虞姬》、《涪江缘》等。

新艳秋是最早学程砚秋先生唱腔的人，她只比程先生小六岁。新艳秋是苦出身，她二姐是艺名珍珠钻的河北梆子演员，师事钱则诚。新艳秋原名王玉华，她十四、五岁迷上了程派唱腔，她的拉胡琴的哥哥王子祥也是程迷，她们兄妹俩经常躲在程砚秋（时名程艳秋）唱戏的北京华乐园角落里"偷戏"，新艳秋伦的是程派的唱腔与身段，水袖；她哥哥偷的是程派的胡琴特点和强记谱子，日子久了，上天不负有心人，新艳秋学了许多程派戏，她哥哥也会拉程腔的胡琴了。

出于家境苦寒，由钱则诚借钱送礼，在开明戏院借台唱开锣戏，起名“玉兰芳”。贴出的海报每天都是程派戏，或全出，或片断，居然满有韵味，程腔十足。这个消息传到了一位大行家的耳朵里，这位行家就是大名熠熠的齐如山，他与梅兰芳、程砚秋两家都有深交，他亲自去开明看了新艳秋的程派《贺后骂殿》，大为惊奇，认为是可造之材。

齐特邀新艳秋到他家里，对她说："我介绍你拜程砚秋为师，实授实学，你的前程是远大的。"并建议她改名新艳秋。齐如山应该说是新艳秋的"伯乐"，她听了齐的话自然是喜不自胜。她从小迷的是程派，现在程派的创始人将有可能做她老师了。岂料好事多磨，齐如山的倡议，没有得到程砚秋的同意，这真的成了新艳秋的一场大梦！原来程砚秋其时还很年轻，外面早有他收女徒弟的流言蜚语，他怕人言可畏，又怕当时报界手握刀笔的人，所以他已发誓不收女徒。齐如山也改变不了他的誓言，拜师之事只好作罢。

拜师程砚秋不成后，齐如山先生又把新艳秋引见给梅兰芳**。当时梅兰芳的名声已经很响亮了，新艳秋三次登门，用真诚打动了梅兰芳，梅兰芳感动之余，热情地接待了这个年轻人，新艳秋终于成了梅****位女**。梅非常欣赏这位有心胸和奋发有为的女青年，他手把手地教了她不少梅派戏，包括《霸王别姬》。

但是新艳秋痴迷的仍是程派。程砚秋既然不肯收她，不能得到直接的传授，她就一方面自己苦练，一方面绕着弯向程先生的师友们求教。同时还向程先生的老师王瑶卿老夫子问艺，并且正式拜了师。程派艺术的形成，王老先生很花费了一番心*，对程派的戏、腔、表演，王老先生很精通。他见新艳秋苦心学程，就热情指点。新艳秋从王先生那里陆续学了全本《缇索救父》、《贺后骂殿》、《玉堂春》、《六月雪》、《碧玉簪》、《青霜剑》、《鸳鸯冢》、《貂蝉》、《红拂传》等。这些戏，有的是新学，有的是原来会的，又重新回炉。

1930年前后，新艳秋觉得时机成熟，便打出“程派”的旗号，开始唱程派戏。她自称这是“不尊敬程先生u2018，但她顾不上这些，为什么？用她原话来说是：“为了舞台上站住脚，能红！”后来她也承认：“我为了唱戏成名，对不起程先生。”

有心计的她不仅红了，还和程砚秋叫板又较劲。一是忽出奇兵，策动了“鸣和社倒戈”**。简单说，就是用重金把程砚秋“鸣和社”戏班里的小生演员买通，连人带程派剧本都弄了过来。要知道戏曲舞台必须有生旦相配，故程砚秋怒不可遏。二是趁1932年程砚秋赴欧考察之际，她大唱特唱。三是把与程砚秋同台合作的人，拉到自己的班社中，陪着她唱。效果当然是立竿见影的，一下子就红得发紫。

1933年程砚秋回国时，新艳秋因与时南京政府**曾仲鸣交好，已由北京移师上海，两人总算*离“接触”。程砚秋重整旗鼓组成名为秋声社的新剧团，恢复自己的演艺事业。但冤家总会再聚首，程砚秋在南京演出时候，曾仲鸣为了自己方便，怂恿新艳秋移帜秦淮河畔，去跟程砚秋打对台。新艳秋将在南京大戏院登台消息一见报，程砚秋的声光顿时灭了一大截。及至登了台，程砚秋贴文姬归汉，她也文姬归汉；程砚秋贴红拂，她也红拂，如影随形。

如此种种使得程砚秋大为恼火，所以在王瑶卿先生家中，程先生和新艳秋有过几次见面机会，但是从来没有和她说过话。对此，新艳秋也一直愧疚在心。

1954年，新艳秋和程先生相遇上海，没想到程先生尽弃前嫌，并约她次日到自己下榻的国际饭店，说要教她中期名作，将程派艺术传给她。新艳秋激动得热泪盈眶，可因有演出任务她需次日离开上海。而此命运安排却是诀别。四年后程先生英年早逝，新艳秋再无重见机缘，失去了这最后而又难得的学习机会，抱憾终身。许多私淑程派的坤伶，即使不能如愿拜师，却也不同程度地得过程先生的当面指教，而新艳秋却始终没能，想想真得令人心酸。

1983年程先生逝世25周年的那场纪念演出，73岁高龄新艳秋专程从南京赶来，和其他二代程派**合演《锁麟囊》，并单独上演一场大轴戏。这一次有了和程门传人一道登台的机会，同享表达对先生怀念的权利，并得以拜见程夫人。所有人都理解，就是为了证明自己也是程派传人，为谢程家之恩吧！当年学程**人，欲立程门却不得遂愿。程夫人一句“你就是我们程门**”，新艳秋由此潸然泪下。古稀高龄的新艳秋毕恭毕敬地向程夫人执**礼，闻者无不感慨万千。多少年来如影随行，一丝不苟地**程先生舞台上的一颦、一笑、一字、一腔，如今才有了名分。

我从二十年代中期就开始学习程派艺术，那时我十五岁，算来也有五十多年。学习程派的演员，也许我算是头一个。我是学河北梆子出身，九岁学戏，珍珠钻是我姐姐，我哥哥王子祥是拉胡琴的。在一九二五年左右，我和哥哥一起迷上了程派艺术。

那时程砚秋先生常在北京华乐园演唱《红拂传》、《金锁记》、《青霜剑》等。罗瘿公先生为他编写的名剧已陆续演出，程派的独特风格已开始形成。程先生当时不过二十出头，人还瘦，扮相、做功、唱腔，无一不美；无论老戏、新戏都演得深刻动人，而且每次演出都有变化，艺术上正在突飞猛进地发展。程派艺术有如一块巨大的磁石，紧紧地吸住了我这个河北梆子演员，暗暗立志：我要学程派，不唱梆子唱京剧。好在那时“梆子皮黄两下锅”的余风仍在，我也是两门抱，会唱点京剧。

那时可不象现在学戏这么容易，现在的老师唯*学生不学，恨不得把自己所有一古脑儿掏给学生。我学程派完全靠“偷”。程砚秋先生每有演出，我和我哥哥必去“偷”戏。我们躲在华乐园楼上的角落里，哥哥专记胡琴、唱腔的工尺谱，我强学全出戏的唱、念、身段。戏散人静后，我和哥哥步行回家，一路上研究刚才看戏所得，说着说着我们两人在路上就比画起来，哥哥哼着胡琴伴奏，我就边唱边舞，走起身段来。回到家里，多困也不敢睡觉，接着练，没有镜子就在月亮下走身段，看自己的影子，找毛病，非把当天所学的弄出个结果，熟记在心里不行。有时一弄就弄到天亮。

“偷”戏在旧社会是犯忌的，为了怕被人认出来把我赶出戏院，我只好化装成男孩子去剧场“偷”。这样“偷”了几年，居然让我把程砚秋先生当时演出的早期程派代表剧目都“偷”到了手。我不能光学不演，那就没有饭吃了。我成班唱戏，艺名叫王兰芳，唱功、表演我尽力学程。有一位在梅兰芳先生身边合作的前辈齐如山先生看了我的戏，很惊异地说：“这孩子的唱法很像程老四!”就推荐我拜程砚秋为师。程先生以自己年轻，艺术上还不成熟为理由婉言谢绝了。之后，经这位前辈介绍，我拜了梅兰芳先生为师，梅先生给我说了《红线盗盒》、《霸王别姬》等梅派代表作。

可是我对程派艺术仍是迷恋极深，爱不释手，他的表演艺术太美了。旧社会拜师不易，程先生既然不肯收我，不能得到直接的传授，那我就一方面自己苦练，一方面绕着弯向程先生的师友们求教。程派艺术有两大特点，一是唱腔精湛，字音发出又收回，似断实未断，内涵的东西非常丰富，浑然一体。程腔非常讲究字，字头、字腹、字尾交待非常清楚。另一是表演精美，演谁是谁。程先生的身段，台步非常美，他不是按着老派青衣捂着肚子较为呆板地唱，他的出场，台步，好像荷花摇摆，幽雅大方。表演上极富内心感情。像《青霜剑》中《洞房》一场，申雪贞对仇人方世一，内心**到了极点，伺机刺*，但这种内心活动既不能让方世一察觉，又要交待给观众。程先生面对方世一时，脸上含笑，温柔腼腆；转过头来，满面**，目光喷火。这种“两面脸”的表演非常动人。至于程派水袖，优美丰富，极有内心感情，更为世著称了。

我就从学腔、学表演入手，仔细体会程派艺术的精髓。我的嗓子不错，按程腔唱、旋律、板眼全对，就是“味儿”差。为什么我唱不出程派的“味儿”?就苦心琢磨。我除了去剧场“偷”外，还把当时程先生所有的唱片，搜集起来．，一遍又一遍地听，慢慢地体会出，程腔是气托腔、气托音、音带气的唱法，发声完全靠的是丹田气。他的立音，“啊”音与一般人不同，他有自己独特的发声方法和位置，也就是脑后音。脑后音又怎么发声，位置在哪儿?我不清楚，也没人指点，只对着唱片一遍一遍地听，跟着低声哼唱，一点一点唱。唱不对，找错了，再重听重来。唱片不知被我磨坏了多少张，试找了不知多少遍，程派的以气托音和脑后音发声方法，终于让我逐渐摸索到了。发声方法和位置找对了。哪个字音比较好办，唱出来就有味儿有深度了，再在技巧、感情上找，就能逐步掌握把音提上来再发出去、发出去再收回、圆柔一体的程腔唱法。

身段动作，我是看戏时学，回来再苦练。程先生的水袖从不露手，裙子象一片铺开的荷叶，裙子长，不露脚，走圆场时裙子飞飘起来，轻盈端庄，美极了。他的水袖正、反、翻、抖、收都美而有感情。云手是双的，水袖也是双的。如《窦娥冤》中“辞别了众高邻……”的边唱边舞，水袖全是双的，双袖分别甩出去，再收回托肘，是从太极拳肘底锤变化出来的。记得我刚看程先生演出时，水袖还没有这么丰富，过了一两年就大不同了，发展了很多优美的新动作。他的水袖有感情，会说话，我非学会不可。我在家里每天双手绑上毛巾练，一边练，一边回忆程先生的演法，不仅学其形，还要找程派水袖的“范儿”和表达感情的内容，一练就是几百遍，终于也被我逐渐掌握了。

同时我还向程先生的老师王瑶卿老夫子问艺，并且正式拜了师。程派艺术的形成，王老先生很花费了一番心*，对程派的戏、腔、表演，王老先生很精通。他见我苦心学程，就热情指点，给我说戏，纠正我的毛病，把我偷学到的程派戏，一出一出地加工。程先生早年的艺术伙伴郭仲衡、侯喜瑞、赵桐珊和琴师胡铁芬，也给了我不少帮助。这种绕着弯的学习，使我获益非浅。

我决心继承程派艺术，就改名为新艳秋(程先生原名程艳秋)，打出了程派的旗号，那时大约1930年前后，程先生的学生陈丽芳当时还没唱戏。我这个艺名，对程先生可是不大尊重。记得一次春节，我去给梅先生拜年，梅先生开玩笑说：“新老板来了，怎么旧老板还没来?”

1932年，程先生出国去欧洲考察，一年没唱戏。我乘机大唱特唱，并且把程先生同台合作的郭仲衡、侯喜瑞等拉到我的班社中，陪着我唱。一下我就红得发紫。由于程先生不在国内，很多程派艺术爱好者从我身上得到程派艺术欣赏的满足。程先生早期的名作象《红拂传》、《青霜剑》、《鸳鸯冢》、《梅妃》、《碧玉簪》、《金锁记》、《朱痕记》、《骂殿》等我都唱了；《文姬归汉》我学会了但没有演出，此外我还排了新戏《娄妃》等，也按程派路子唱。

程先生知道我在学他。1933年他回国后，一次悄悄来看我的《红拂传》。消息传到后台，我十分紧张。郭仲衡、侯喜瑞先生，都劝我别害怕，大胆唱。那天台上没出错。到“进酒”一场，郭仲衡先生在台上对我悄悄一呶嘴，告诉我台下坐在前排池座边上戴墨镜的就是程先生。事后，听说程先生认为我唱得不错，笑眯眯的，我这才放了心。我唱“红”了，却伤害了程先生，因为我挖了程先生班社的班底，给程先生制造了困难，他回国后，不得不另起炉灶，重组“鸣和社”。这是我对不起程先生。所以1949年前，在王瑶卿先生家中，我和程先生有过几次见面机会，但是从来没说过话，为此我一直感到内疚。

三十年代中期，我结了婚不唱戏了。抗日战争胜利后，我才重返舞台。1954年我和杜丽云从外地回南京路过上海，程先生当时正在上海演出，我们去看了戏，散戏后杜丽云陪我去后台看望程先生。走进后台时，我心有些跳。二十多年前，我和程先生之间有过隔阂，从没说过话，今天会不会还不理我呀?程先生见我来了，很高兴，站起身来握着我的手，问长问短。知道我还在台上唱戏，程先生亲切地问我“《荒山泪》、《春闺梦》你会不会?《锁麟囊》你会唱吗?”我不好意思地说：“我也是偷着学的。”程先生笑了，说：“我住在国际饭店X楼X号，你来玩，随时可以来找我。你要来啊！”我听了这番话，激动得眼泪都快掉下来了。我明白程先生这番话的意思，他心胸宽阔，不仅尽释前嫌，原谅了我当年的过失，而且知道我的艺术底细；对他早年的戏学得多，中期名作可能不熟悉，他要给我说戏，把程派艺术传给我。这怎么不让我感动呢!可惜的是：我因任务在身，第二天就要离开上海，从此就再也没见到程砚秋先生，失去了这最后而又难得的学习机会，这是我终生的憾事。

现在我已经71岁了。1956年后我因中气不足，只好终止了舞台演出，从此专门从事教学工作。我虽然不是程砚秋先生的及门**，但五十多年来我一直从事程派艺术，也可以说是程砚秋老师的一个旁听的学生。我要把从程砚秋老师那里学到的东西，全部传给下一代，为程派艺术的继承发展，尽我自己的力量。

这孩子的唱法很像程老四! ――齐如山

与雪艳琴、章遏云、杜丽云合称“四大坤旦”、”坤伶**“ ――19世纪三十年代社会称誉

程派的**各有各的优点，但是，他们加起来也不如一个没有拜师的新艳秋。 ――程砚秋夫人果素瑛

“程派艺术桂冠上的明珠”――梨园届称誉

我看新老的戏，每次都能达到醉心的境界，一举手一投足，一腔一韵，都有很强烈的艺术底蕴和张力。最难得是，她身上具有大艺术家才有的一股“静气”，虽然身材瘦小，声音细婉，但却观之不由人不屏气凝神、如赏美玉。 ――票友裘迷

那举手投足，那一凝目，那娇嗔，那期盼，无不渗透着一种深厚的文化底蕴，给人一种美的享受，那凄凉之美，那矜持之美，那幽思之美，是在其他演员身上很难见到的。 ――网友