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中国北宋词人。字美成，号**居士，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。他少年时期个性比较疏散，但相当喜欢读书，宋神宗时，他写了一篇《汴都赋》，赞扬新法，徽宗时为徽猷阁待制，提兴大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《**居士集》，后人改名为《片玉集》。

　　历官太学正，国子主簿，徽猷阁待制，提举大晟府（管理音乐的机构）。诗词文赋，无所不擅。但为词名所

掩，诗文多零落不传。其中《汴都赋》为成名之作，长7000字，流传至今。古体诗《天赐白》、《过羊角哀左伯桃墓》，风骨凛然，绝无绮罗香泽之气。周邦彦被公认为是“负一代词名”的词人，在宋代影响甚大。邦彦词多写男女恋情，咏物怀古，羁旅行役，内容较窄，境界不高。但在艺术创意上堪称大家，其词善于铺叙，即在写景抒情中渗入述事，造成另一境界，形成曲折回环，开阖动荡，抑扬顿挫之势，发展了柳永、张先的慢词。加之语言工丽，多用典故，形成了浑厚、典雅、缜密的艺术风格。代表作如：〔少年游〕“并刀如水”，在寥寥51字中，不但写故事，重现当时的境界，而且写对话，如见词中之人，且闻其语，生动地描摹出人物的性格、心态，在词中实为独创。另一首〔少年游〕“朝云漠漠散轻丝”，写得更妙。一首小令写了两个故事，中间只用“而今丽日明金屋”一句联起来，将上阕的追忆

恋爱与下阕的共同生活、金屋藏娇两种境界进行了比较，感受追忆两个故事中的同一种情调：相聚不如相思，意味深长。另如长调〔花犯〕“粉墙低”，跳跃曲折，照应、收放、开合，十分讲究；〔过秦楼〕“水浴清蟾”，将时间、地点、人物、感情变换数次，构成全部**、人物感情发展的脉络；〔兰陵王〕《柳》，把将离之情，既去之思，居者与行者，旧恨与新愁，人和物，情和境，浑然融为一气。邦彦词音律严整，格调精工，多创新调。因此他被尊为婉约派的集大成者和格律派的创始人，开南宋姜夔、吴文英格律词派先河。周邦彦的集子有杨泽民、方千里、陈允平三家和词，今存《片玉词》10卷，《强�丛书》本；另有《**集》2卷，集外词1卷，《四印斋所刻词》本。

兰陵王(柳阴直)苏幕遮(燎沈香)

　　六丑(正单衣试酒)解语花(风销绛蜡)

　　满庭芳(风老莺雏)蝶恋花(月皎惊乌栖不定)

　　西河(佳丽地)夜游宫(叶下斜阳照水)

　　菩萨蛮（银河宛转三千曲）虞美人（疏篱曲径田家小）花犯(粉墙低)少年游（并刀如水）

周邦彦（1056-1121）字美成，号**居士。浙江钱塘（今浙江杭州市）人。北宋词人。少年落魄不羁，后在太学读书，宋神宗时因献《汴京赋》为太学正。哲宗时任庐州教授、知溧水县、国子主簿、秘书省正字。徽宗时仕途较坦荡，先后为校书郎、议礼避榆讨、大晟府提举，为朝廷制礼作乐。晚年知顺昌府和处州、南京鸿庆宫提举。卒，赠宣奉大夫。他精通音律，创制不少新词调，如《拜新月慢》、《荔支香近》、《玲珑四犯》等。现存词二百余篇，多写男女之情和离愁别恨，内容较为单薄，调子很低沉。其词承柳永而多有变化，市井气少而宫廷气多，词风也比柳永更典雅含蓄，且长于铺叙，善于熔铸古人诗句，辞藻华美，音律和谐，具有浑厚、典丽、缜密的特色。如《瑞龙吟》（章台路）、《西河》（佳丽处）等。其写景小词，富有清新俊逸的情调，如《苏幕遮》等。他是大晟词人的代表，是婉约派和格律派的集大成者，开南宋姜夔、张炎一派词风，对后世影响很大。王国维《人间词话》说：“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为**流之作者，但恨创调之才多，创意之才少耳。”生平祥见《宋史》卷四四四，有《片玉词》。本书选其词《瑞龙吟》（章台路）、《满庭芳》（风老莺雏）、《苏幕遮》（燎沉香）、《六丑》（正单衣试酒）、《兰陵王》（柳阴直）和《西河》（佳丽地）六首。

王国维认为：“（周）先生于诗文无所不工，然尚未尽*古人蹊径。平生着述，自以乐府为**。词人甲乙，宋人早有定论。惟张叔夏（张炎）病其意趣不高远。然宋人如欧、苏、秦、黄，高则高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋词比唐诗，则东坡似太白，欧、秦似摩诘，耆卿似乐天，方回、叔原则大历十子之流。南宋唯一稼轩可比昌黎，而词中老杜，则非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未为犹当也。”意谓周邦彦为北宋词的“集大成者”。

　　周邦彦词的“集大成”，可以从三个方面来看，从词的搜求、审定、考证方面来说，他有集成和创制的功劳；就其写作功力之成就而言，他善于体悟言情，描绘工巧周至，又善于融化千人诗句，炼字妥帖工整；从创作风格来说，**词能集北宋词自柳永到秦观、贺铸等人之成就而独具特色。他发展了柳永以赋为词的铺叙手法，兼取秦词的柔婉、贺词的艳丽，综合形成自己善于勾勒，妙于剪裁，精巧工丽的典雅作风。　　

瑞龙吟

　　【题解】

　　见《**集》。作者沉浮州县十余年，回京师后便作是词。其立意颇有争议，至今不一。

　　【原文】

　　章台路。还见褪粉梅梢，试花桃树。��址荒叭思遥�定巢燕子，归来旧处。黯凝伫。因记个人痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。

　　前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞，惟有旧家秋娘，声价如故。吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴、各园露饮，东城闲步。事与孤鸿去。探春尽是，伤离意绪。官柳低金缕。归骑晚、纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮。

　　满庭芳·夏日溧水无想山作

　　【题解】

　　见《**集》。作于哲宗元佑八年（1093）作者知溧水（江苏溧水）时。《满庭芳》，词牌名。夏日云云，词题名。无想山，山名。

　　【原文】

　　风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清。地卑山近，衣润费炉烟。人静鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船。

　　年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近樽前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。

　　苏幕遮

　　【题解】

　　见《**集》。周邦彦长期居住汴京，思乡情甚，便作是词以抒其怀。《苏幕遮》，词牌名。

　　【原文】

　　燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

　　故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

　　六丑

　　【题解】

　　见《**集》。题为“蔷薇谢后作”。此词为周邦彦自作新调，长达一百四十字，分上下两片，以咏物为题材，寄托自己身世之感。《六丑》，词牌名。

　　【原文】

　　正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。为问花何在？夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽，*点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜？但蜂媒蝶使，时叩窗��。

　　东园岑寂，渐蒙笼暗碧。静�v珍丛底，成叹息。长条故惹行客，似牵衣待活，别情无极。残英小、强簪巾帻；终不似一朵、钗头颤袅，向人��侧。漂流处、莫趁潮汐，*断红尚有相思字，何由见得？

　　兰陵王·柳

　　【题解】

　　见《**集》。描写作者汴京河畔与人分手之离愁，体现周邦彦词之独特风格。《兰陵王》，词牌名。

　　【原文】

　　柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。

　　闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。

　　凄侧，恨堆积！渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。

　　西河

　　【题解】

　　见《**集》。题为“金陵”，一作“金陵怀古”。约作于作者任溧水县令之时。全词分三片，上片描写金陵山川形神；中片写中陵古迹，并表怀古之意；下片发兴亡之叹。

　　【原文】

　　佳丽地，南朝盛事谁记？山围故国绕清江，髻鬟对起，怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。

　　断崖树，犹倒倚；莫愁艇子曾系。空余旧迹郁苍苍，雾沉半垒。夜深月过女墙来，伤心东望淮水。

　　酒旗戏鼓甚处市？想依稀、王谢邻里。燕子不知何世，入地常巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。

　　江南名人之周邦彦

　　周邦彦：（1056-1121）北宋词人。字美成，号**居士，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知溧水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有《**居士集》，已佚。

　　【宋】周邦彦

　　燎沉香，消溽暑。

　　鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。

　　叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

　　故乡遥，何日去？

　　家住吴门，久作长安旅。

　　五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

　　【简析】

　　这首词虽写久居汴京与消夏思归的情思，但却以描绘荷花的风神而着称于世。

　　初阳，接“晴”“宿雨”承“溽暑”。荷叶上反映出旭日的光彩，进一步把“晴”字形象化、具体化了。“宿雨”的被蒸发、被晒干，不仅在点染“晴”字，同时还扣紧“溽暑”这一季节特点。这句很象特写镜头，连荷叶上的雨滴以及雨滴被“干”掉的过程也都被摄进画面。形象如此逼真！“水面清圆”是“叶上”一句的扩大。作者把镜头远远拉开、推高，然后居高临下，俯视整个荷塘，终于摄下那铺满水面的圆圆荷叶。继之，又把镜头拉下，转移角度，进行水平摄影，镜头在水面上缓缓推进：那一株株亭亭玉立的荷叶，仿佛由什么人高高擎起，在晨风中摇曳生姿，在镜头面前纷纷后退。这三句，从不同的角度，不同的侧面，运用不同的镜头摄下了荷花丰富多彩、栩栩如生的形象。王国维在《人间词话》赞美这几句说：“真能得荷花之神理者。”

　　下片，写对故乡的怀念。前四句是思归。换头两句故作推宕。词笔由实转虚，从面前的荷花想到遥远的故乡，引出深沉的乡愁。“家住吴门，久作长安旅”两句承前，把空间的想象落实在两个点上：一是“吴门”，一是“长安”。但仍以荷花把两地牵连。“五月”三句写梦游。这三句把孤立的两点进一步缩小并使之具体化。“吴门”化作“渔郎”，“长安”化作作者自己。“五月”二字是串接时间的长线，它一头挽住过去，一头接通现今（“溽暑”），甚至牵连到作者的梦境。“梦入芙蓉浦”终于把时间与空间的距离缩短，使作者思归之心得到片刻的满足。下片抒情，叙写梦境，情中见景，并以逆挽手法呼应起句，补足“水面清圆”的画面。

　　这首词的内容很简单，全篇六十二字，写的不外是荷花以及与荷花有关的情事。但是，作者善于把荷花的形象以及与之有关的情事集中起来，从不同的侧面、不同的角度来加以烘托，于是，作者的美感便层次清晰地展现在读者面前，使读者有身临其境的感受。这一点集中体现于词的上片。上片七句，虽然构成的侧面有所不同，但，可贵的是，其中每一句都带有动作性或视觉性，几乎句句都可构成一个或几个画面，构成角度不同的镜头。镜头与镜头之间的连结媒介几乎被作者压缩到绝无仅有的微小程度。作者的情思，作者的美感是靠画面、靠镜头的组接，靠蒙太奇表现出来的。

　　本词以荷花为焦点，并从这一点上散射开来，最后又集中在这一点上加以收束。全词可分四层，上片前四句是一层，烘托五月雨后清晨的气氛。后三句多侧面刻画荷花的风神。下片前四句是一层，分别叠印出“吴门”与“长安”两个不同的地点。后三句又以“梦入芙蓉浦”把前几层散射出的侧面加以归结、收束。

　　周邦彦是善于使用艺术语言的**，他往往运用优美的语词来创造生动的形象，有时精雕细刻，富艳精工；有时用典，融化古人的诗句人词。但这首词却既未用典，也未融化前人的诗句，而主要是用从生活中提炼出的词语，准确而又生动地表现出荷花的风神，抒写了自己的乡愁，有一种从容雅淡、自然清新的风韵。

　　【宋】周邦彦

　　柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色？登临望故国。谁识？京华倦客？长亭路，年来岁去，应折柔条过千尺。

　　闲寻旧踪迹。又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火①催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。

　　凄恻，恨堆积。渐别浦萦回，津堠②岑寂。斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。

　　【简析】

　　①榆火：清明取榆柳之火赐近臣，顺阳气。②津堠：水边土堡。

　　【简析】

　　此词分三段。一段以柳色来铺写别情；二段写离筵与惜别之情；三段写愈行逾远，逾远逾恨。

　　【宋】周邦彦

　　月皎惊乌栖不定，更漏将阑，辘轳牵金井。

　　唤起两眸清炯炯，泪花落枕红绵冷。

　　执手霜风吹鬓影，去意徊徨，别语愁难听。

　　楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应。

　　【简析】

　　此首纯写离情，所以题曰：“早行”。这很易使人联想到温庭筠的《商山早行》。出现在词中的是行者在秋季晨风中离家时那种难舍难分的情景。篇中没有感情的直抒，各句之间也很少有连结性词语，所以，词中的离情主要是靠各句所描绘的不同画面，靠人物的表情、动作和演出来完成的。

　　上片写别前。开篇三句自成一段。“月皎惊乌栖不定”写的是深夜，月光分外明亮，巢中的乌鸦误以为天明，故而飞叫不定。这是从视觉与听觉两方的感受概括出来的，暗示行者整夜不曾合眼。“更漏将阑，辘轳牵金井”两句，点明将晓。这是从听觉方面来写的。更漏中的水滴已经快要滴尽，夜色将阑。同时远处传来辘轳的转动声，吊桶撞击着井口声，已经有人起早汲水了。这三句表现出由深夜到将晓这一时间的进程。“唤起”两句另是一段，转写女方的悲伤。“唤起”的施动者是谁？这女人由谁唤起？过去有两种解释，一种认为是行者，“知天已晓，唤起所别之人”；一种认为“闻乌惊漏残、辘轳声响而惊醒泪落。”“唤起”，既是前三句不同声响造成的后果，同时又是时间演变的必然进程：离别的时刻来到了。所以，就全篇来看，似以后一种解释为佳。如解释为行者把女方“唤起”，则自然要冲淡这首词所表出的那种离情的深刻性。“两眸清炯炯”，也非睡足后的精神焕发，而是离别时的情绪紧张与全神贯注。联系下句“泪花落枕红绵冷”，可见这双眼睛已被泪水洗过，“唤起”之后，仍带有泪花，故一望而“清”，再望而“炯炯”有神。同时，这一句还暗中交待出这位女子的美丽，烘托出伤别的气氛。“冷”字还暗出这位女子同样一夜不曾合眼，泪水早已把枕芯湿透，连“红绵”都感到心寒意冷了。王世贞在《艺苑危言》中说这两句：“其形容睡起之妙，真能动人。”

　　下片写别时、别后。前三句写别时依依难舍之状，曲折传神。“执手”，分别时双方的手相互紧握。“霜风吹鬓影”，是行者饱看女方，刻印下别前最深刻的印象：鬓发在秋季晨风中微微卷动。“去意徊徨，别语愁难听”二句，看似写情，实则是写动作。“徊徨”，也就是徘徊。作者几度要走，却又几度转回来，相互倾吐离别的话语。这话语满是离愁。“难听”不是不好听，而是令人心碎，难以忍听。终篇两句写别后景象，又是一段。这两句写行者远去，但还恋恋不舍地回头遥望女子居住的高楼，然而这高楼已隐入地平线下去了，眼中只见斗柄横斜，天色放亮，寒露袭人，鸡声四起，更社出旅途的寂寞。人，也越走越远了。沈义父在《乐府指迷》中说：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。如真清之u2018断肠院落，一廉风絮。u2019又u2018掩重关、偏城钟鼓u2019之类是也。”其实，“楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应”也是“以景结情”的成功的妙句。

　　如上所述，本词最显着的特点是全篇句句均由不同的画面组成，并配合以不同的声响。正是这一连串的画面与音响的完美组合，才充分表现出难舍难分的离情别绪，形象地体现出时间的推移、场景的变换、人物的表情与动作的贯串。词中还特别注意撷取某些具有特征性的事物来精心刻画，如“惊乌”、“更漏”、“辘轳”、“霜风”、“鬓影”、“斗柄”、“鸡鸣”等等。与此同时，作者还特别着意于某些动词与形容词的提炼，如“栖不定”的“栖”字，“牵金井”的“牵”字，“唤起”的“唤”字，还有“吹”、“清”、“冷”等等，这一系列手法综合起来，不仅增强了词的表现力，而且还烘托出浓厚的时代气息与环境氛围，使读者有身临其境之真实感。强焕说周词“抚写物态，曲尽其妙”；王国维说他“言情体物，穷极工巧”，这些，都是有得之言，切中要害。

　　【宋】周邦彦

　　并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。

　　锦幄初温，兽香不断，相对坐调笙。

　　低声问：“向谁行宿，城上已三更。

　　马滑霜浓，不如休去，直是少人行。”

　　【简析】

　　这是一首描写恋情的词篇。上片，烘托室内气氛，渲染室内的安恬静谧，纯净闲雅。下片，换头三字直贯篇终，极写对恋人温存体贴和婉言劝留。

　　本篇作法与周邦彦其他词略有不同，主要表现在；构思有新的角度；手法有新的变化；语言有新的特色。

　　在浩如烟海的唐宋词中，描写爱情的词作所在皆是。其中，有许多是脍炙人口的名篇，但也有不少作品写得庸俗浅露，词语尘下。即使是那些较好的词，也常常千篇一律，甚至流于公式化和程式化。《少年游》作为爱情词来说，它的构思比较别致，有新的角度。这主要表现在场景的布置与细节的选择上。作者没有选取离别相思之类的场面，也没有选取别后重逢惊喜的一刹那，而只是通过“并刀”、“吴盐”、“新橙”、“锦幄”、“兽香”这样一些比较简单的道具布置出一个安恬静谧的环境，然后再通过“破新橙”、“坐调笙”和“低声问”这样的动作以及“不如休去”这样的对话，表现相互爱恋与深情体贴。有了这样的道具和布景，有了这样的动作和心绪，就把词中所反映的爱情关系提到一个格调比较高雅的境界，洗净了爱情词作中常见的那种脂腻粉浓、市尘儇薄的庸俗气味。清沈谦在评论这首下片几句时说：“言马，言他人，而缠绵偎依之情自见。若稍涉牵裾，鄙矣。”

　　由于构思的角度不同，表现手法也自然要有差异。在以上所选周词的说明中，我们不止一次地提到，周邦彦的词“抚写物态，曲尽其妙。”他善于借景抒情，虚实兼到。他的某些佳作，主要是靠形象来说话的。但是，这首《少年游》则与之有所不同，它主要借助白描、叙述与人物对话来刻画人物的内心活动，词中虽也有生活场景与具体细节的描绘，但，那只不过是交待时间、地点与烘托环境气氛而已。它的精彩部分主要是靠动作与对话表现出来的。清代谭献在《复堂词话》中评这首词说：“丽极而清，清极而婉，然不可忽过u2018马滑霜浓u2019四字。”这话是很有道理的。假如没有后片低声而简短的对话，就不可能含蓄婉转地表现出旖旎风流与温柔体贴的恋情。

　　由于这首词主要是靠动作与对话来表现情绪的，所以，词的语言也有新的特点，即提炼口语，如话家常，纯用白描，到口即消。这样的语言特点和他那些富艳精工，长于对句，善用动词，深清音律的词作是截然不同的。这说明，周邦彦确实是驾驭语言的**，他可以根据词的内容相应地变换写法，使语言更好地为内容服务。周济在《宋四家词选》中评论这首词说：“此亦本色佳制也。本色至此，便足。再过一分，便入山谷恶道矣。”

阮郎归（菖蒲叶老水平沙）

【原文】

菖蒲叶老水平沙，临流苏小家。

画阑曲径宛秋蛇，金英垂露华。

烧蜜炬，引莲娃，酒香醺脸霞。

再来重约日西斜，倚门听暮鸦。

【赏析】

此词有三奇，一章法之奇，二句法之奇，三意境之妙。调凡八句，以四句写景，两句记艳(过片三三句法，即破七字句为二，以乐拍言只是一句，连“酒香醺脸霞”为两句)，似乎明白，然忆之与想，真之与幻，今之与昔，咸不辨也，全为虚宕之笔，得末两句叫破之，此章法陡变之奇也。夫以上片写景，留出下文转环，方有回旋之地。今则不然，闲闲迤逦行来，无言荏染，有意延俄，直至四句之多，始以银台挂蜡，捧出吴娃，着一“引”字，抵得“千呼万唤

始出来，犹抱琵琶半遮面”，姿态全出矣。娇女丽矜，不仅娇羞无那。起首至“脸霞”此三十五字一种境界，宜为一句，而下之七字却分三段，“再来”是一，“重约”是二，“日西斜”三也。合结尾言，实为跨句格，“日西斜”与“倚门听暮鸦”宜为一句，皆实景也。此句法繁简互用，分合变幻之奇也。夫再来必缘重约，似不待言者。然此约，何约也？设为密约，当无不践。设为近约，则明日不来可后日，后日不来可大后日，亦何致遽有春风人面，秋水蒹葭之感乎？必当时亦泛泛言词，通常酬应，然佳期刻骨，垂老犹��，若夫惘惘寻来，门阑如旧，惟有啼鸦三五，映带残红而已。以临歧一语之难忘，所谓未免有情，谁能遣此，漫谓之践约而来也，岂真尚有约之可践哉。寥落襟怀，苍茫境界，都在意中，而皆若意外，文心之细，文笔之佳，文情之厚，斯为三绝已。

早梅芳近（花竹深）

【原文】

花竹深，房栊好，夜阒无人到。

隔窗寒雨，向壁孤灯弄余照。

泪多罗袖重，意密莺声小。

正魂惊梦怯，门外已知晓。

去难留，话未了，早促登长道。

风披宿雾，露洗初阳射林表。

*愁迷远览，苦语萦怀抱。

谩回头，更堪归路杳。

【赏析】

上片与《忆旧游》写景略同，从追忆秋宵别绪，此为春景，疑当时即兴，故情衷较热也。此在**词集中非其至者，而昔年余辄爱诵之，时居江南，多作远游，园庭清晏之况倦倦于怀，不能无感耳。今兹录评，聊寄旧��，不为典要者也。

下片可参阅《花间》载牛希济《生查子》，牛词“语已多，情未了”，即此首两句也；“回首犹重道”，即“苦语萦怀抱”也；“记得绿罗裙，处处怜芳草”，今以“*愁迷远览”括之。

然此论其渊源所自，与词之胜场初无涉也。下片意境似逊上片之厚，而谛审之，正有逝水飞云之感，其妙寓诸音节，上下两片虽同，而上宜缓讽者，入下自须急读，盖气韵流利，故声情辞情之密合自不期其然而然者，岂唯知音，亦曰情深而已。察其关键则在结尾。下片虽一气流走，至五字偶句亦渐缓，更有须特别慢读者，末句是也。夫字句末也，词之节拍既不可知，原不足以测音律之微，但即局于形迹，亦有略可意会者。兹假定其上下各四拍，疾徐不异，而上结以十字五五为句，下则八字三五句法，虽同隶一拍，字数减五之一，即音奏慢了五之一也。若尾文特宜曼歌，犹不与焉。结句既以减字故成为曼声，于是其前半纵与上片之前半节奏同检，而居疾徐相形之下不得为促拍；申言之，拍数虽均，但上片是停匀的，下片由张而弛，故是欹侧的；精密言之，拍无平侧，音声实有顿挫，岂非减字故耶。是字句固不足以尽音律，而亦可以推知一二也。观**此调另一首“缭墙深丛竹绕”作法全同，末句“路迢迢，恨满千里草”亦须慢读，斯为显证已。摹拟纤悉，示别绪之缠绵，抒写谐鬯，见行踪之飘忽，善察调情而能用之者，莫如**也。

秋蕊香（乳鸭池塘水暖）

【原文】

乳鸭池塘水暖，风紧柳花迎面。

午妆粉指印窗眼，曲里长眉翠浅。

问知社日停针线，探新燕。

宝钗落枕梦春远，帘影参差满院。

【补注】

“午妆粉指印窗眼”，张宗��《词林纪事》引《野客丛书》曰：“或谓眉间为窗眼，谓以粉指印眉心耳。此说非无据，然直作窗牖之眼，亦似意远，盖妇人妆罢，以余粉指印于窗牖之眼，自有闲雅之态。仆尝至一庵舍，见窗壁间粉指无限，诘其所以，乃其主人尝携诸姬抵此。因思周词意*或然。”（平按，陈元龙此句未注，窗眼，窗牖也，自无别解。眉心之说，虽说“此说非无据”，今未详所本。唐张泌《青楼记》：“徐州张尚书**多涉猎，人有借其书者，往往粉指印于青编。”美成殆用此事，而稍变换耳。）

【评释】

春意浓酣，其得力正在开首写景，犹苏诗“春江水暖鸭先知”也，其根柢出老杜鹅儿诗“鹅儿黄似酒”是也。变晓妆例语而特明午妆，下云眉翠者，犹飞卿之“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”也。

下片借燕子逗入，此种写法屡见于本集，如《风流子》之“羡金屋去来，旧时巢燕”，《应天长》之“梁间燕，前社客，似笑我、闭门愁寂”，皆是。如欧阳永叔之《临江仙》：“燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。”下云：“水晶双枕，傍有堕钗横。”与本篇光景都同。更有易燕子之入为出者，如冯正中《蝶恋花》“谁把钿筝移玉柱，穿帘燕子双飞去”是也。冯、欧皆先美成，固知此种表现法，亦已陈陈相因，未必为殊胜。

　　一篇之警策只“宝钗”一句，而此一句之中，尤以三字为佳耳。将平仄问题搁开，试易“梦春远”为“春梦远”，颠倒一字而神味顿减，其故耐人思寻也。盖娇慵姿悦，以“梦”字揆之；所梦伊何，以“春”字括之；春梦何凭，“远”字尽之；遂觉唐诗“啼时惊妾梦，不得到辽西”之犹滞形迹也。又与南唐词之“细雨梦回鸡塞远”异曲同工，惟彼词“远”字蒙“鸡塞”言，此“远”字独用，尤为浑成耳。长吟三复，庶会词心。有简故能尽，繁却遗漏者，此可一例欤。结句日斜深院，闲静光景，以题无剩义，斯笔有余妍也。

意难忘（衣染莺黄）

【原文】

衣染莺黄。爱停歌驻拍，劝酒持觞。低鬟蝉影动，私语口脂香。檐露滴，竹风凉，拼剧饮淋浪。夜渐深，笼灯就月，子细端相。知音见说无双。解移宫换羽，未怕周郎。长颦知有恨，贪耍不成妆。些个事，恼人肠，试说与何妨。又*伊、寻消问息，瘦减容光。

【赏析】

此乃首句出题，因事寓情之格。“衣染莺黄”，金缕衣也。温庭筠《舞衣诗》云：“偷得莺黄琐金缕。”开首一句，已扣定题目。下接“停歌”两句，着一“爱”字，化景入情，即“惺忪言语胜闻歌”也。“低鬟”两句，实写密宠，用韦庄《江城子》“朱唇未动，先觉口脂香”。“檐露”两句，郑叔问据米南宫书及汲古阁本《草堂诗余》，“竹风凉”之“风”字，订正作“松”，并云：“按u2018凉u2019字韵例不对。”郑说是也。此两句似是写景，乃借以表示流连之久，非实笔也。于是不得不别，岂忍遽别乎？惟有拼剧饮淋浪耳。夜深终于要别，则笼灯就月，仔细端相之。似为醉��狂态，然而未尽也。夫已耳鬓厮磨，脂香暗度，岂犹观之未审耶？是笼灯就月，仔细端相者，非事之宜有者明矣。写景固系点染，叙事亦属借寓，惟有神光离合之态，与夫一往无奈之情是实耳，此因事寓情之佳例也。下片详述往复心头之种种怀感。“知音”句回溯闻名未见时，解移宫换羽，今则果然矣。周郎典故，在宋时犹未俗滥也，亦顾曲名堂之意耳。翠黛长颦，故知幽怨；慵妆贪耍，却见娇憨，是双面写美法。“些个事”，犹今越言“个些”，一点点之谓。一点点的心中事，待说与何妨乎？然还是不说的好。作三层转折，含蓄不尽。些个事，何事乎？作者既不说，我们自不便瞎猜。以文意揆之，得非名利牵人，有不能自主者乎？虽属情深，固无解于薄幸名狂也。观夫“寻消问息，瘦减容光”，则异日之藕折丝连，鱼沉雁杳之光景可识矣。“今夕已欢别，合会在何时？”执手临歧，断断有不忍说与伊行者。一经点破，上文艳冶都化深悲，而深悲仍出之以微婉。袭故弥新，沿浊更清，此美成之绝诣，前屡言之矣。

阮郎归（菖蒲叶老水平沙）

【原文】

菖蒲叶老水平沙，临流苏小家。

画阑曲径宛秋蛇，金英垂露华。

烧蜜炬，引莲娃，酒香醺脸霞。

再来重约日西斜，倚门听暮鸦。

【赏析】

此亦由景入情格。原系短词，上片四句，已去全幅之半，却只在闲间写景。金英，菊也。《礼记》：“鞠有黄华。”《楚辞》：“夕餐秋菊之落英。”此不过是清秋丽景中，美人之家耳，初未尝抒情记事，摹写伊人。欲言一大段悲喜离合之怀，而下片只二十余字，掩卷试思，当如何着笔乎？以常法言，固当急转，今过片犹不断，奇已。

“烧蜜炬”两句，仍承上文，有无限低徊珍重之意，美人声价可知。楚女曰娃，其江南佳丽乎？“酒香”句是欢宴光景。奇幻于结尾陡变。尤妙在“再来”句一波三折也，而“再来重约”又是倒装句法，因有重约，故再来也。岂意门庭如故，而人面已非，只有凄凉斜日而已，足之以“倚门听暮鸦”，真有对此茫茫、风流云散之感矣。读至篇终，则题底面，信无一处不到，亦未觉其篇幅之如何逼仄。此**篇章之妙也，然实从《珠玉》《浣溪沙》“酒红初上脸边霞，一场春梦日西斜”句*化。惟青蓝冰水，令人不觉耳，才人狡狯，故不可测。周止庵评《瑞龙吟》曰：“不过桃花人面，旧曲翻新耳。”吾于斯篇亦云然，特写一清秋残日之崔护重来耳。

内容空虚，格律法度精审，语句雕琢工巧，尤善铺叙。