她的中篇小说处女作《 死比活着容易》1993年在 天津《小说家》杂志发表，同年加入 河南省作家协会，后转入 中国石油作家协会。2000年《啄木鸟》杂志一至四期连载了她的长篇小说《背叛》，然后由 群众出版社出版发行，并由北京同乐**公司拍成同名20集电视连续剧，在全国及各省卫星台连播，引起了强烈反响，一时洛阳纸贵，长篇小说《背叛》甚至出现盗版。2005年作家出版社出版了她的第二部长篇小说《遥远的救世主》，然后由北京天润**公司拍成24集电视连续剧《天道》，豆豆亲任该剧编剧，这部作品以其独特的视觉，受到广泛关注。目前，豆豆的创作及创作 模式已引起文学界重视，“豆豆现象”值得我们很好的总结。 搜索豆豆的相关资料，却搜索无几，有的就是她《背叛》和《遥远的救世主》两部作品的介绍与评价。看来这个作家相当低调不张扬，你难以从资讯和舆论上去了解她个人本身，大家对于她的作品似乎超过对她本人的关注和热情，这不正衬映着她作品的成功之处吗？而事实上，也只有通过作品去猜测和了解她。
她的这两部作品的主人公有很多相似之处，宋一坤与 丁元英，夏英杰和芮小丹，她们的性格和 脾气都非常相像，主题也都是无情的商界狼性的生存原则与人性良知的挑战与平衡之难。在这方面，我同意某些人对豆豆作品的评价，显然作家偏爱这类男人，而女主角的身上有很多作家自己的影子。豆豆毕竟是个小女子，她要怎么写故事无可厚非，文为心生，而作品又是如此 另类、难得，有深度，能引发人思考，我们不能因为两部作品的相似而评说她文笔的局限。关于作家本人的评价，当今社会，资讯如此泛滥，而豆豆，何许人也，竟然不着一点 痕迹！
作品《天幕红尘》除了继续保持豆豆小说特有的世界背景、商战风云和人生思考之外，**元素的介入，显得十分突出。从苏联解体，石油大亨罗家明一夜之间破产自*写起，始终不离“**”；而叶子农作为一个“西方马克思”的信奉者，独处海外，企图挽狂澜于即倒，终于被海外右翼势力*害。他的“见路不走”的哲言，贯穿了全书，神秘莫测，成为人人破解的一道难题。巨商、演艺明星、海外学子纷纷登场，场景在莫斯科、纽约、巴黎、布达佩斯、中国之间穿梭般展开，全书给人一种新鲜、浪漫、**的阅读冲击！