1990年，福斯特搬到纽约进入纽约大学电影学校就读，拍摄了几只纪录片。三年后，搬迁至好莱坞，并且拍摄了实验性质的低成本影片《Longers》。而福斯特的**部电影，则是《Everything Put Together》，在当年曾获得日舞影展大奖提名。
《拥抱艳阳天》则是让福斯特声名大噪的电影，这部由哈莉·贝瑞主演的电影，在当年获得2项奥斯卡金像奖提名，而哈莉·贝瑞也成为首位封后的黑人演员。福斯特的下部作品《寻找梦幻岛》，改编自彼得潘作者詹姆斯·马修·巴里的故事，获得了7项奥斯卡金像奖提名，包括最佳影片，而福斯特本身，也获得金球奖、英国影艺学院奖、美国导演工会的奖项提名。
2005年惊悚片作品《停留》则不被影评所认同，尽管有复杂的视觉效果和娜奥米·沃茨、伊万·麦克格雷格演出，但在北美票房仅仅只有400万美元收入而已。福斯特下部作品《奇幻人生》，则在票房大获成功，全球赚进5400万美元的票房收入。
福斯特接下来作品为改编自同名畅销小说的《追风筝的人》，这部作品由阿富汗裔美国人卡勒德·胡赛尼所著，而电影则获得了1项奥斯卡提名。
福斯特在2008年执导第22部007系列电影《007量子危机》，2008年年底上映。
2018年8月3日，执导的电影《克里斯托弗·罗宾》在北美上映。同年，执导电影《奶牛和我》。
个人作品导演 Director：
奶牛和我 The Cow and I（2018）
克里斯托弗·罗宾《2018》
僵*世界大战 World War Z (2013)
机关*传教士Machine Gun Preacher （2011）
钱斯勒手稿The Chancellor Manuscript (2011) (announced)
007：大破量子危机Quantum of Solace (2008)
追风筝的人The Kite Runner (2007)
笔下求生/奇幻人生Stranger Than Fiction (2006)
停留/生死停留Stay (2005)
寻找梦幻岛Finding Neverland (2004)
死囚之舞/拥抱艳阳天Monster’s Ball (2001)
破碎之梦Everything Put Together (2000)
获奖情况2008
第11届 英国电影学院奖(BAFTA Film Award) 最佳非英语对白电影(提名) 追风筝的人 (2007)
Christopher Awards Feature Films 追风筝的人 (2007)
2007
好莱坞电影节 Hollywood Film Award
2006
Robert Festival(Robert) Best American Film (Årets amerikanske film)(提名) 寻找梦幻岛 (2005)
2005
金球奖(Golden Globe) 最佳导演(提名) 寻找梦幻岛 (2005)
英国电影学院奖(BAFTA Film Award) David Lean导演奖(提名) 寻找梦幻岛 (2005)
广播影评人协会奖 最佳导演(提名) 寻找梦幻岛 (2005)
Directors Guild of America, USA Outstanding Directorial Achievement in Motion Pictures(提名) 寻找梦幻岛 (2005)
2004
威尼斯电影节 Laterna Magica Prize 寻找梦幻岛 (2005)
2003
Robert Festival(Robert) Best American Film (Årets amerikanske film)(提名) 死囚之舞 (2002)
2002
柏林国际电影节 金熊奖(提名) 死囚之舞 (2002)
2001
独立精神奖 Someone to Watch Award 破碎之梦 (2001)
独立精神奖 Best Feature - Under $500,000(提名) 破碎之梦 (2001)
2000
Sundance Film Festival Dramatic(提名) 破碎之梦 (2001)
1996
Slamdance Film Festival Best Feature Loungers (1995)
马克・弗斯特 - 谈最新版“007”马克·弗斯特，第22部007电影的执导者。在拍了大半辈子文艺片之后，他却拍出了历史上最多动作镜头和风光镜头的“最硬版007电影”。
当我受邀拍这部片子的时候，我**个反应是―――我可不要拍这部片子！我对这个不感兴趣，只是出于礼貌才去跟制片方会面。后来，我跟他们坐下来谈，发现他们非常重视导演。然后我想：是的，现在已经有个成型的邦德世界，决定了邦德电影应该是什么样的，但我还是可以创造我自己的邦德。
执导一部007电影就意味着你要守在一个固定的框架里，有很多东西都不能绕过―――邦德、邦女郎、豪华跑车，还有辉煌的历史和数不清的影迷。吸引我的正是这种挑战性。
我在中国西部拍过《追风筝的人》，那是个很艰苦的地方。相比起来，现在拍《量子危机》对我来说简直像度假一样。要知道拍《追风筝的人》的时候，我手头上没有一点资金，身边没有一点帮助，就像要赶一辆牛车上山。拍邦德片就不同了，一切都开展得很顺利，因为我有了需要的一切。
我先前的许多影片都描绘了情绪压抑的角色，他们都有一种情感上的残疾。我对这一类角色很有兴趣，因为这是人类的一种普遍疾病。最终，如果你能够对世界打开心房，你的意识会变得更清晰。我们的很多局限性都来源于无法表达感情，邦德就是个典型的例子。在《皇家赌场》中，他体验到爱情，但这爱却被剥夺了。邦德觉得他被欺*了，有点儿失去方向，无法再信任任何人。
我承认我更喜欢找一群演员来拍一场心理戏，那样我可以叫停。拍动作片的关键是要用它来讲故事，而不是为了拍动作而拍动作，因为后者非常乏味，而且毫无意义。