魏元泰（1872-1961），天津的民间艺人。以制作风筝享誉中外，人称“风筝魏”。 由于家境贫寒，魏元泰16岁就在一家扎彩铺当学徒，他对制作风筝产生了浓厚的兴趣。魏元泰心灵手巧，肯下辛苦。四年学徒期满，他学会了做扎彩、风筝和其它小玩具的手艺，由父亲给他张罗在东门里大街开了一间扎采铺，起名“长清斋”，从此他就以做风筝为业。他除了做一般扎彩外，他还细心地、反复地研究观察蜻蜓、蝴蝶、老鹰、燕子等飞翔动物的身体、翅膀的比例关系和它们飞翔的动作姿态，然后潜心钻研，用在风筝的雕琢上。他每做一面风筝，他都要精雕细刻，反复试飞，逐回改进。由最初做平拍类风筝，发展为圆形立体、串式和整体式、软翅风筝，最后又创造出能够折叠的风筝。魏元泰风筝的主要特点是用料讲究、造型多样、工艺精湛、飞行平稳，在着色上富于民族特色，并吸收了古建筑彩绘上使用的退晕法以及冷暖对比色调，使之更加适合高空放飞的特点。他制作的风筝，骨架用铜箍衔接，能拆散折叠，数丈长的风筝，叠进来以后可随身携带。魏元泰制作了一个“蜈蚣风筝”，这个“蜈蚣”有100个节，200根胡须，有5丈长，就是这个风筝，经过折叠，竟可装在一个不大的玻璃盒子里，他的这个作品荣获了1914年巴拿马万国博览会的金牌奖，为天津风筝赢得了荣誉。在他的长清斋曾挂有一匾，匾用纸糊，做工很是精致，彩绘的木板纹理，上面还有节斑和干裂纹，和真木板一样。字体也美，仿颜体。正面看是“长清斋”，换个角度时“长清斋”就被挡上了，“魏记”两字显现出来了，只有到柜台里面才能看到“风筝”二字，设计的非常巧妙，由此可见其功底。魏元泰从事风筝制作70余年，一生研制风筝200余种，在国内外享有很高声誉。魏记风筝在国内博物馆均有收藏陈列，并曾销往国外。 1956年他被推选为天津市政协委员，中国美术家协会天津分会委员。1957年7月，他出席了**届全国工艺美术艺人代表大会，会间，他把一个精制的“蝴蝶”风筝，送给了毛**。1961年魏元泰逝世，享年89岁。 魏元泰的后代魏慎行（侄）、魏永昌（侄孙）、魏永珍（侄孙女）、魏国秋（魏永昌之次子）等继承家业，研制风筝，使“风筝魏”为代表的天津风筝的民间工艺不断发展。他们传授技艺，帮助杨柳青镇建起了天津风筝厂，产品远销国外。1983年“风筝魏”传人魏永昌飞赴法国表演传艺，教了几十名洋学生，一时在海内外传为佳话。
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魏元泰（1872-1961），天津的民间艺人。以制作风筝享誉中外，人称“风筝魏”。 由于家境贫寒，魏元泰16岁就在一家扎彩铺当学徒，他对制作风筝产生了浓厚的兴趣。魏元泰心灵手巧，肯下辛苦。四年学徒期满，他学会了做扎彩、风筝和其它小玩具的手艺，由父亲给他张罗在东门里大街开了一间扎采铺，起名“长清斋”，从此他就以做风筝为业。他除了做一般扎彩外，他还细心地、反复地研究观察蜻蜓、蝴蝶、老鹰、燕子等飞翔动物的身体、翅膀的比例关系和它们飞翔的动作姿态，然后潜心钻研，用在风筝的雕琢上。他每做一面风筝，他都要精雕细刻，反复试飞，逐回改进。由最初做平拍类风筝，发展为圆形立体、串式和整体式、软翅风筝，最后又创造出能够折叠的风筝。魏元泰风筝的主要特点是用料讲究、造型多样、工艺精湛、飞行平稳，在着色上富于民族特色，并吸收了古建筑彩绘上使用的退晕法以及冷暖对比色调，使之更加适合高空放飞的特点。他制作的风筝，骨架用铜箍衔接，能拆散折叠，数丈长的风筝，叠进来以后可随身携带。魏元泰制作了一个“蜈蚣风筝”，这个“蜈蚣”有100个节，200根胡须，有5丈长，就是这个风筝，经过折叠，竟可装在一个不大的玻璃盒子里，他的这个作品荣获了1914年巴拿马万国博览会的金牌奖，为天津风筝赢得了荣誉。在他的长清斋曾挂有一匾，匾用纸糊，做工很是精致，彩绘的木板纹理，上面还有节斑和干裂纹，和真木板一样。字体也美，仿颜体。正面看是“长清斋”，换个角度时“长清斋”就被挡上了，“魏记”两字显现出来了，只有到柜台里面才能看到“风筝”二字，设计的非常巧妙，由此可见其功底。魏元泰从事风筝制作70余年，一生研制风筝200余种，在国内外享有很高声誉。魏记风筝在国内博物馆均有收藏陈列，并曾销往国外。 1956年他被推选为天津市政协委员，中国美术家协会天津分会委员。1957年7月，他出席了**届全国工艺美术艺人代表大会，会间，他把一个精制的“蝴蝶”风筝，送给了毛**。1961年魏元泰逝世，享年89岁。 魏元泰的后代魏慎行（侄）、魏永昌（侄孙）、魏永珍（侄孙女）、魏国秋（魏永昌之次子）等继承家业，研制风筝，使“风筝魏”为代表的天津风筝的民间工艺不断发展。他们传授技艺，帮助杨柳青镇建起了天津风筝厂，产品远销国外。1983年“风筝魏”传人魏永昌飞赴法国表演传艺，教了几十名洋学生，一时在海内外传为佳话。