符奇男 张家界阳戏 “湖南省首批省级非物质文化遗产项目传承人” 张家界阳戏的传统戏班多为一家班制，人数最多者也只有十－、二人，少则七、八人，故而戏班演员多数都具有一专多能的表演技艺，而符奇男正好是目前张家界阳戏剧团具有－专多能的表演技艺的代表人物。 符奇男1976年参加大庸文艺工作队担任演员，1978年，原“文革” 中被解散的原大庸民间艺术剧团落实政策，一批二十世纪五十年代中期，即阳戏第八、九、十代阳戏传人重返舞台，大庸文艺工作队更名为大庸（今张家界）阳戏剧团。由于符奇男凭其聪敏的悟性和勤学好问，尊敬师长的敬业精神，赢得了老－辈阳戏表演艺术家的喜爱，尤其是阳戏第八代传人，著名阳戏艺人李跃胜老师对其偏爱有加。 根据符奇男的表演特点和才能，所担当的舞台人物多是丑角行当。而阳戏中的丑角表演程式，不论是唱腔还是说白，都极具地方化和生活化，尤其是念白多采用地方语言。要求演员说白时要口齿清楚，字音端正，情绪饱满，中气充足。丑角白口中特别显功夫的是慢上紧的快板。 除此之外，他还从另一位第八代阳戏传人，著名丑角演员李贤臣老师身上学会了丑角表演程式，“走矮子步” 和“踩三步半” 的特技功夫，并且还创造性地在“鸭脚矮子步” 和“双脚前�矮子步” 的基础上苦练出了“矮子步飞脚”、“矮子步旋子” 和“矮子步背手按头前翻”的功夫。 符奇男的另一表演技艺就是－专多能和善于刻划人物，他所扮演的丑角人物各具个性，所扮演的其他人物也是性格各异，他不仅能演丑角，还能演英俊潇洒的文武小生，和粗犷豪放的净角人物以及须发斑白的老生。他饰演过《大破天门阵》中的“杨宗保” 也扮演过《双揭榜》中的靠把武生“张廷玉” 还扮演过《金鞭岩》中的短打武生“石楠”， 尤其是在新编大型现代阳戏《贺龙与神兵女》中所扮演的桑鹤边革命根据地时期的“贺龙”一角，1991年参加湖南省庆祝建党七＋周年献礼演出，在长沙市文艺界产生了轰动效应，《戏剧春秋》、《长沙晚报》等报刊评价他扮演的“贺龙”－角，“不仅形似更为神似”。 如今，符奇男已十分娴熟地将阳戏丑角念白的独特技艺和阳戏演员－专多能的表演特点继承下来了,但符奇男已是年过半百之人，身体状况不佳，有些难度大的功夫无法去做，只能口述训验要领和窍门，同时虽有心传授却无合适人选。至于现正在培训中的阳戏艺术班中是否能出传人，还须有待时日。
符奇男简介简历(个人资料介绍)
符奇男 张家界阳戏 “湖南省首批省级非物质文化遗产项目传承人” 张家界阳戏的传统戏班多为一家班制，人数最多者也只有十－、二人，少则七、八人，故而戏班演员多数都具有一专多能的表演技艺，而符奇男正好是目前张家界阳戏剧团具有－专多能的表演技艺的代表人物。 符奇男1976年参加大庸文艺工作队担任演员，1978年，原“文革” 中被解散的原大庸民间艺术剧团落实政策，一批二十世纪五十年代中期，即阳戏第八、九、十代阳戏传人重返舞台，大庸文艺工作队更名为大庸（今张家界）阳戏剧团。由于符奇男凭其聪敏的悟性和勤学好问，尊敬师长的敬业精神，赢得了老－辈阳戏表演艺术家的喜爱，尤其是阳戏第八代传人，著名阳戏艺人李跃胜老师对其偏爱有加。 根据符奇男的表演特点和才能，所担当的舞台人物多是丑角行当。而阳戏中的丑角表演程式，不论是唱腔还是说白，都极具地方化和生活化，尤其是念白多采用地方语言。要求演员说白时要口齿清楚，字音端正，情绪饱满，中气充足。丑角白口中特别显功夫的是慢上紧的快板。 除此之外，他还从另一位第八代阳戏传人，著名丑角演员李贤臣老师身上学会了丑角表演程式，“走矮子步” 和“踩三步半” 的特技功夫，并且还创造性地在“鸭脚矮子步” 和“双脚前�矮子步” 的基础上苦练出了“矮子步飞脚”、“矮子步旋子” 和“矮子步背手按头前翻”的功夫。 符奇男的另一表演技艺就是－专多能和善于刻划人物，他所扮演的丑角人物各具个性，所扮演的其他人物也是性格各异，他不仅能演丑角，还能演英俊潇洒的文武小生，和粗犷豪放的净角人物以及须发斑白的老生。他饰演过《大破天门阵》中的“杨宗保” 也扮演过《双揭榜》中的靠把武生“张廷玉” 还扮演过《金鞭岩》中的短打武生“石楠”， 尤其是在新编大型现代阳戏《贺龙与神兵女》中所扮演的桑鹤边革命根据地时期的“贺龙”一角，1991年参加湖南省庆祝建党七＋周年献礼演出，在长沙市文艺界产生了轰动效应，《戏剧春秋》、《长沙晚报》等报刊评价他扮演的“贺龙”－角，“不仅形似更为神似”。 如今，符奇男已十分娴熟地将阳戏丑角念白的独特技艺和阳戏演员－专多能的表演特点继承下来了,但符奇男已是年过半百之人，身体状况不佳，有些难度大的功夫无法去做，只能口述训验要领和窍门，同时虽有心传授却无合适人选。至于现正在培训中的阳戏艺术班中是否能出传人，还须有待时日。