琴*（1073年-1098年），姓蔡，名云英，艺名琴*，原籍华亭（今上海），是北宋钱塘艺名人。 琴*原系官宦大家闺秀，从小聪明伶俐，得到良好的教育，琴棋书画、歌舞诗词都有一定的造诣。13岁那年父亲受宫廷牵诛，母亲气激身亡，家遭藉没而为杭州歌唱院艺人。不到三年，因其学习刻苦，加上天资陪颖，才华出众，16岁那年改了北宋诗人秦观《满庭芳》词而在杭红极一时。后受到大诗人苏东坡的赏识，引为红颜知己。据闻后因与苏对答后，遁入空门。 宋朝钱塘歌记，姓氏不详，大约在1074年出生，13岁时被抄家，做官的父亲被打入大牢，自己被籍没为伎！抄家时她正在家中后院弹琴，那把心爱的琴也让人给毁了！“琴*”二字原出自蔡邕所撰的《琴*》一书，以琴*为名，可见琴*的才气也绝非一般。琴*虽说是记，但冰清玉洁，卖艺不卖身，红极一时。 琴*的轶事甚多，包括与苏东坡交往的种种趣闻。东坡的好友秦少游(1049―1100年)有首著名的词《满庭芳》：山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共饮离樽。多少蓬莱旧事，空回首烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。0当此际，香囊暗解，罗带轻分，漫赢得青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上空有啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。 这首词用的是门字韵，是写给他所眷恋的某歌记的，情意悱恻而寄托深远，是宋词中的杰作。有一天，西湖边上有人闲唱这首《满庭芳》，偶然唱错了一个韵，把“画角声断谯门”误唱成“画角声断斜阳”。刚好琴*听到了，说：你唱错了，是“谯门”，不是“斜阳”。此人戏曰：“你能改韵吗？”琴*当即将这首词改成阳字韵，成了面貌一新的词：山抹微云，天连衰草，画角声断斜阳。暂停征辔，聊共饮离觞。多少蓬莱旧侣，频回首烟霭茫茫。孤村里，寒烟万点，流水绕红墙。魂伤当此际，轻分罗带，暗解香囊，漫赢得青楼薄幸名狂。此去何时见也？襟袖上空有余香。伤心处，长城望断，灯火已昏黄。经琴*这一改，换了不少文字，但仍能保持原词的意境、风格，丝毫无损原词的艺术成就，若非大手笔，岂能为也！ 琴*与苏轼 有一天，两只游船相撞，16岁的琴*与已到知命之年的苏东坡相遇，便有了一段至今亦令人愤愤不平的不了情。当时苏东坡是杭州知府，琴*是当时红极一时的歌记，琴*虽已被东坡赎身，但受到世俗和伦理的束缚，两个有情人终不能结为连理。琴*曾为东坡抚琴一首，被东坡的好友佛印称为百年难得一闻。 宋人《泊宅编》中记载到苏轼在杭州时，携琴*游西湖。 一日东坡戏曰：“予为长老，汝试参禅。”琴*笑诺。 东坡曰：“何谓湖中景？” 答：“秋水共长天一色，落霞与孤鹜齐飞。” 又问：“何谓景中人？” 回答：“裙拖六幅湘江水，髫挽巫山一段云。” 再问：“何谓人中意？” 答：“随他杨学士，鳖*鲍参军。” 还问：“如此究竟如何？”琴*不答。 东坡曰：“门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇。” 东坡想劝说琴*从良，谁知一语惊醒梦中人。琴*云：“谢学士，醒黄梁，世事升沉梦一场。奴也不愿苦从良，奴也不愿乐从良，从今念佛往西方。”（《东坡笔记》）东坡为之落藉。琴*削发为尼，于玲珑山别院修行，这是大学士万万没有想到的，一句笑侃，铸成玲珑山多了一位僧尼，长伴青灯没几年，闻道东坡贬至澹州（海南），百感波涌、万念俱灰，玉殒梦醒，红颜薄命年仅二十四，东坡闻知大恸，流传千年的故事。悲戚戚…… 琴*出家后，前两年苏东坡、黄庭坚还有佛印和尚经常来玲珑山，和她品琴论诗。早些年，这里还挖出这三个人的石像。修行也许太孤寂了，让一个少女，在古佛青灯之间渐渐老去，是何等的**。这也是苏东坡和琴*故事中，最令人遗憾的地方。但结局无法改变。诗人和歌记的相识，是一段夙缘，苏东坡一次次踏马玲珑山就是这一段情感觉的注释，一直到两年后的一天。两年后，苏东坡离任北上，看着诗人越来越远的背影，琴*的心扉也渐渐关上了。任凭风吹裙椐，她的双眸已经被泪水模糊了。琴*在进入玲珑山八年后，听到被朝廷勒令还俗的诗僧参寥带来的消息，苏东坡已被贬至南海中的瞻州，也就是现在的海南了。薄暮中的琴*茫然若失，不出数月，郁郁而终。时年不过二十四岁。垂暮之年的苏东坡，听人说起琴*的死讯，面壁而泣，说了一句话，翻译成白话就是，我害了她。这句后流传，没有文献记载的话，也符合后人理解中，一生风趣的北宋诗人苏东坡的形象。苏东坡最后一次见到琴*，是在他离开杭州前。那是个草长莺飞的四月，苏东坡策马狂奔，他回首时有着忧伤的一瞥。这个眼神在琴*的心中铭刻了一生。而那一个裙裾飘飘，抚琴而歌的北宋少女琴*，她曼妙的手势，和那空谷琴声一样，烙在诗人苏东坡和后人的怀想中，就象那个民国情种郁达夫。 诗人苏东坡，后来玲珑山琴*修行处，重葬了这位红颜知己，并自写了一方墓碑。琴*墓到宋朝时，已淹没在荒草之中，乡人捡到东坡的题碑，就重修了一次。民国年间，诗人郁达夫寻访时，又只剩下“一坡荒土，一块粗碑”，上面刻着“琴*墓三个大字”了 。郁达夫所见的墓碑，已非东坡所书，而是明人重修的碑碣。十几年前重修琴*墓，找到这块已被当作铺路石的残碑。郁达夫见到的菜地里。那块记述东坡和琴*事的碑石，则踪影全无了。 琴*在玲珑山某尼姑庵研读佛理，并将心得写下，寄与杭州城中的苏东坡。一位是出身低微却极有天赋的才女，一位是天性浪漫、不拘小节的大诗人，成为了知交。在宦海中几经沉浮的苏东坡，早已将人世看透，但却冲不破世俗枷锁，无法和心爱的人厮守，成为一段令人唏嘘的岁月悲歌。 宋人笔记中的琴* 宋人笔记《枣林杂俎》中写到"琴*年少于东坡,和诗人有过一段忘年情"此书中的一笔带过，在元代就被人写成了戏曲加以传唱，也就有了后来的《眉山秀》和《红莲债》！ 琴*作为一代才女，虽受到了当地父母官苏东坡的宠爱，但终逃不了红颜薄命的厄运，出家于玲珑山，且有了“琴*参宗”的典故。 人物评价 民国时，郁达夫、林语堂和潘光旦同游玲珑山，翻遍八卷临安县志却不见有关琴*记载。气愤的郁达夫作诗叹道“山既玲珑水亦清，东坡曾此访云英，如何八卷临安志，不记琴*一段情！”林语堂拿来一本《野叟曝言》，提议说到“潘光旦研究冯小青，我喜爱李香君！达夫和琴*也算的是同乡，琴*墓的修整就理应郁兄来*办了！此事后来不了了之。只因琴*一朝为记，终入不得正史。痛感玲珑山墓冢荒鄙怎能配上这个前朝的美人，数代文人墨客因此冢而拜访玲珑山，墓碑也几度重修。琴*因东坡而得到代代文人的怜惜，玲珑山也因有琴*而千古闻名。
同年(公元1073年)出生的名人： 曾纡 (1073～1135) 宋朝词人,南丰七曾 江西省抚州市南丰 家愿 (1073～?) 四川省眉山市东坡区 刘豫 (1073～1143) 河北省衡水市阜城县 李纯德 (1073～1135) 福建省南平市光泽县 完颜银术可 (1073～1140) 辽宁省 + 更多公元1073年出生的名人》 同年(公元1098年)去世的名人： 范祖禹 (1041～1098) 四川省成都市 韩维 (1017～1098) 宋朝词人 河南省开封市杞县 刘挚 (1030～1098) 宋朝宰相 河北省沧州市东光县 朱长文 (1041～1098) 江苏省苏州吴中 巢谷 (1025～1098) 四川省眉山市东坡区 释了元 (1032～1098) 江西省景德镇市珠山区 + 更多公元1098年去世的名人》琴*简介简历(个人资料介绍)
琴*（1073年-1098年），姓蔡，名云英，艺名琴*，原籍华亭（今上海），是北宋钱塘艺名人。 琴*原系官宦大家闺秀，从小聪明伶俐，得到良好的教育，琴棋书画、歌舞诗词都有一定的造诣。13岁那年父亲受宫廷牵诛，母亲气激身亡，家遭藉没而为杭州歌唱院艺人。不到三年，因其学习刻苦，加上天资陪颖，才华出众，16岁那年改了北宋诗人秦观《满庭芳》词而在杭红极一时。后受到大诗人苏东坡的赏识，引为红颜知己。据闻后因与苏对答后，遁入空门。 宋朝钱塘歌记，姓氏不详，大约在1074年出生，13岁时被抄家，做官的父亲被打入大牢，自己被籍没为伎！抄家时她正在家中后院弹琴，那把心爱的琴也让人给毁了！“琴*”二字原出自蔡邕所撰的《琴*》一书，以琴*为名，可见琴*的才气也绝非一般。琴*虽说是记，但冰清玉洁，卖艺不卖身，红极一时。 琴*的轶事甚多，包括与苏东坡交往的种种趣闻。东坡的好友秦少游(1049―1100年)有首著名的词《满庭芳》：山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共饮离樽。多少蓬莱旧事，空回首烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。0当此际，香囊暗解，罗带轻分，漫赢得青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上空有啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。 这首词用的是门字韵，是写给他所眷恋的某歌记的，情意悱恻而寄托深远，是宋词中的杰作。有一天，西湖边上有人闲唱这首《满庭芳》，偶然唱错了一个韵，把“画角声断谯门”误唱成“画角声断斜阳”。刚好琴*听到了，说：你唱错了，是“谯门”，不是“斜阳”。此人戏曰：“你能改韵吗？”琴*当即将这首词改成阳字韵，成了面貌一新的词：山抹微云，天连衰草，画角声断斜阳。暂停征辔，聊共饮离觞。多少蓬莱旧侣，频回首烟霭茫茫。孤村里，寒烟万点，流水绕红墙。魂伤当此际，轻分罗带，暗解香囊，漫赢得青楼薄幸名狂。此去何时见也？襟袖上空有余香。伤心处，长城望断，灯火已昏黄。经琴*这一改，换了不少文字，但仍能保持原词的意境、风格，丝毫无损原词的艺术成就，若非大手笔，岂能为也！ 琴*与苏轼 有一天，两只游船相撞，16岁的琴*与已到知命之年的苏东坡相遇，便有了一段至今亦令人愤愤不平的不了情。当时苏东坡是杭州知府，琴*是当时红极一时的歌记，琴*虽已被东坡赎身，但受到世俗和伦理的束缚，两个有情人终不能结为连理。琴*曾为东坡抚琴一首，被东坡的好友佛印称为百年难得一闻。 宋人《泊宅编》中记载到苏轼在杭州时，携琴*游西湖。 一日东坡戏曰：“予为长老，汝试参禅。”琴*笑诺。 东坡曰：“何谓湖中景？” 答：“秋水共长天一色，落霞与孤鹜齐飞。” 又问：“何谓景中人？” 回答：“裙拖六幅湘江水，髫挽巫山一段云。” 再问：“何谓人中意？” 答：“随他杨学士，鳖*鲍参军。” 还问：“如此究竟如何？”琴*不答。 东坡曰：“门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇。” 东坡想劝说琴*从良，谁知一语惊醒梦中人。琴*云：“谢学士，醒黄梁，世事升沉梦一场。奴也不愿苦从良，奴也不愿乐从良，从今念佛往西方。”（《东坡笔记》）东坡为之落藉。琴*削发为尼，于玲珑山别院修行，这是大学士万万没有想到的，一句笑侃，铸成玲珑山多了一位僧尼，长伴青灯没几年，闻道东坡贬至澹州（海南），百感波涌、万念俱灰，玉殒梦醒，红颜薄命年仅二十四，东坡闻知大恸，流传千年的故事。悲戚戚…… 琴*出家后，前两年苏东坡、黄庭坚还有佛印和尚经常来玲珑山，和她品琴论诗。早些年，这里还挖出这三个人的石像。修行也许太孤寂了，让一个少女，在古佛青灯之间渐渐老去，是何等的**。这也是苏东坡和琴*故事中，最令人遗憾的地方。但结局无法改变。诗人和歌记的相识，是一段夙缘，苏东坡一次次踏马玲珑山就是这一段情感觉的注释，一直到两年后的一天。两年后，苏东坡离任北上，看着诗人越来越远的背影，琴*的心扉也渐渐关上了。任凭风吹裙椐，她的双眸已经被泪水模糊了。琴*在进入玲珑山八年后，听到被朝廷勒令还俗的诗僧参寥带来的消息，苏东坡已被贬至南海中的瞻州，也就是现在的海南了。薄暮中的琴*茫然若失，不出数月，郁郁而终。时年不过二十四岁。垂暮之年的苏东坡，听人说起琴*的死讯，面壁而泣，说了一句话，翻译成白话就是，我害了她。这句后流传，没有文献记载的话，也符合后人理解中，一生风趣的北宋诗人苏东坡的形象。苏东坡最后一次见到琴*，是在他离开杭州前。那是个草长莺飞的四月，苏东坡策马狂奔，他回首时有着忧伤的一瞥。这个眼神在琴*的心中铭刻了一生。而那一个裙裾飘飘，抚琴而歌的北宋少女琴*，她曼妙的手势，和那空谷琴声一样，烙在诗人苏东坡和后人的怀想中，就象那个民国情种郁达夫。 诗人苏东坡，后来玲珑山琴*修行处，重葬了这位红颜知己，并自写了一方墓碑。琴*墓到宋朝时，已淹没在荒草之中，乡人捡到东坡的题碑，就重修了一次。民国年间，诗人郁达夫寻访时，又只剩下“一坡荒土，一块粗碑”，上面刻着“琴*墓三个大字”了 。郁达夫所见的墓碑，已非东坡所书，而是明人重修的碑碣。十几年前重修琴*墓，找到这块已被当作铺路石的残碑。郁达夫见到的菜地里。那块记述东坡和琴*事的碑石，则踪影全无了。 琴*在玲珑山某尼姑庵研读佛理，并将心得写下，寄与杭州城中的苏东坡。一位是出身低微却极有天赋的才女，一位是天性浪漫、不拘小节的大诗人，成为了知交。在宦海中几经沉浮的苏东坡，早已将人世看透，但却冲不破世俗枷锁，无法和心爱的人厮守，成为一段令人唏嘘的岁月悲歌。 宋人笔记中的琴* 宋人笔记《枣林杂俎》中写到"琴*年少于东坡,和诗人有过一段忘年情"此书中的一笔带过，在元代就被人写成了戏曲加以传唱，也就有了后来的《眉山秀》和《红莲债》！ 琴*作为一代才女，虽受到了当地父母官苏东坡的宠爱，但终逃不了红颜薄命的厄运，出家于玲珑山，且有了“琴*参宗”的典故。 人物评价 民国时，郁达夫、林语堂和潘光旦同游玲珑山，翻遍八卷临安县志却不见有关琴*记载。气愤的郁达夫作诗叹道“山既玲珑水亦清，东坡曾此访云英，如何八卷临安志，不记琴*一段情！”林语堂拿来一本《野叟曝言》，提议说到“潘光旦研究冯小青，我喜爱李香君！达夫和琴*也算的是同乡，琴*墓的修整就理应郁兄来*办了！此事后来不了了之。只因琴*一朝为记，终入不得正史。痛感玲珑山墓冢荒鄙怎能配上这个前朝的美人，数代文人墨客因此冢而拜访玲珑山，墓碑也几度重修。琴*因东坡而得到代代文人的怜惜，玲珑山也因有琴*而千古闻名。