鲜于枢(1254－1322) (赵孟�\ 鲜于枢 邓文原 并称元初三大书法家)字伯机，号困学山民，寄直老人，渔阳(今北京蓟县)人，官太常博士，赵孟俯对他的书法十分推崇，二人书法当时并称 二妙。他的功力很扎实，悬腕作字，笔力 遒健，他具有敢于创新的精神。他的楷书有《李愿归盘谷序》，笔法古朴，结体谨严，气魄恢宏。行草有所写自作诗《大字诗赞》和《唐诗草书卷》，笔法纵肆，欹态横发。中国元代书法家。字伯机，号困学民，又自号虎林隐吏、直寄老人、箕子之裔等，渔阳(今北京)人。先后寓居扬州、杭州，曾任浙东都省史掾。大德六年(1302)任太常典薄。擅长诗歌，通晓音律，精于书法，著有《困学斋诗集》、《困学斋杂录》。 鲜于枢兼长楷书、行、草书，尤以草书为最。他的楷书学虞世南、褚遂良，上溯锺繇、王羲之；行书学王羲之、王献之；草书有张旭、怀素遗意。其书多用中锋回腕，笔法婉转遒劲，气势雄伟跌宕，酒酣作字奇态横生，草书尤为突出。他与赵孟�\齐名，同被誉为元代书坛“巨擘”，但其影响略逊于赵孟�\。鲜于枢传世的书法作品主要有:①小楷《老子道德经》上卷，藏故宫博物院；②大楷《麻徵君透光古镜歌》、《御史箴》，藏台北故宫博物院；③行书《杜工部行次昭陵诗卷》、《苏轼海棠诗卷》，均藏故宫博物院；④行草书《诗赞卷》，藏上海博物馆，《王荆公杂诗卷》藏辽宁省博物馆，《韩文公进学解卷》，藏北京市文物局，《唐诗卷》藏台北故宫博物院。代表作品： 《唐诗草书卷》（草书） --笔法纵肆，欹态横发。他自己说过，写草书要把笔离纸三寸，取其指实掌平虚腕法圆转，写出的字则飘逸飞纵，体态自能绝出，观其草书，确有悬腕回锋之妙。《临神仙起居帖》（草书）--这是他临写的杨凝式《神仙起居帖》手迹，一方面我们可以对照原帖去发现鲜于枢在临帖时如何达到形神兼备的；另一方面，我们也能体会到只有博临众帖才有可能独立门户的道理。
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鲜于枢(1254－1322) (赵孟�\ 鲜于枢 邓文原 并称元初三大书法家)字伯机，号困学山民，寄直老人，渔阳(今北京蓟县)人，官太常博士，赵孟俯对他的书法十分推崇，二人书法当时并称 二妙。他的功力很扎实，悬腕作字，笔力 遒健，他具有敢于创新的精神。他的楷书有《李愿归盘谷序》，笔法古朴，结体谨严，气魄恢宏。行草有所写自作诗《大字诗赞》和《唐诗草书卷》，笔法纵肆，欹态横发。中国元代书法家。字伯机，号困学民，又自号虎林隐吏、直寄老人、箕子之裔等，渔阳(今北京)人。先后寓居扬州、杭州，曾任浙东都省史掾。大德六年(1302)任太常典薄。擅长诗歌，通晓音律，精于书法，著有《困学斋诗集》、《困学斋杂录》。 鲜于枢兼长楷书、行、草书，尤以草书为最。他的楷书学虞世南、褚遂良，上溯锺繇、王羲之；行书学王羲之、王献之；草书有张旭、怀素遗意。其书多用中锋回腕，笔法婉转遒劲，气势雄伟跌宕，酒酣作字奇态横生，草书尤为突出。他与赵孟�\齐名，同被誉为元代书坛“巨擘”，但其影响略逊于赵孟�\。鲜于枢传世的书法作品主要有:①小楷《老子道德经》上卷，藏故宫博物院；②大楷《麻徵君透光古镜歌》、《御史箴》，藏台北故宫博物院；③行书《杜工部行次昭陵诗卷》、《苏轼海棠诗卷》，均藏故宫博物院；④行草书《诗赞卷》，藏上海博物馆，《王荆公杂诗卷》藏辽宁省博物馆，《韩文公进学解卷》，藏北京市文物局，《唐诗卷》藏台北故宫博物院。代表作品： 《唐诗草书卷》（草书） --笔法纵肆，欹态横发。他自己说过，写草书要把笔离纸三寸，取其指实掌平虚腕法圆转，写出的字则飘逸飞纵，体态自能绝出，观其草书，确有悬腕回锋之妙。《临神仙起居帖》（草书）--这是他临写的杨凝式《神仙起居帖》手迹，一方面我们可以对照原帖去发现鲜于枢在临帖时如何达到形神兼备的；另一方面，我们也能体会到只有博临众帖才有可能独立门户的道理。