余叔岩，男，京剧老生。湖北省罗田县人，生于北京。谱名第祺，字小云，官名叔�，�与岩通，�字笔画太多，所以常用“岩”代替。余三胜之孙，余紫云之子。余叔岩在全面继承谭（鑫培）派艺术的基础上，以丰富的演唱技巧进行了较大的发展与创造，成为“新谭派”的代表人物，世称“余派”。 诞辰：1890年11月28日，光绪十六年（庚寅）十月十七日；逝世：1943年5月19日，农历癸未年四月十六日； 余叔岩幼从吴联奎学京剧老生戏，辛亥革命后拜谭鑫培为师，谭授其《太平桥》中史敬思、《失街亭》中王平的演技。他认真钻研京剧老生艺术，多方虚心求教。姚增禄、李顺亭、钱金福、王长林、田桐秋、陈德霖、鲍吉祥等人，都是他请益的良师。王荣山、贯大元等人，都是他交流艺术的益友。业余谭派老生研究家王君直和陈彦衡，在唱念方面对他帮助最大，王君直曾介绍李佩卿做他的琴师。 **介绍 孟小冬 在其主要**中，除吴彦衡改演武生外，艺业皆工稳，各具有不同的特色。成就最高者为孟小冬，行腔吐字、举手投足，均能酷肖且形神具备，于规矩中显出功力，有清醇雅淡的韵味。其《搜孤救孤》、《失街亭・空城计・斩马稷》、《捉放曹》、《奇冤案》、《洪羊洞》、《法门寺》、《黄金台》、《御碑亭》、《武家坡》等剧皆出色。 谭富英 谭富英以谭派嗓音唱余腔，游刃有余，唱工戏质朴纯正，淋漓酣畅，其快板之脆、劲、疾，最为出色。靠把戏更佳。唯做工不尚细腻。至晚年风格有较大变化。能戏有《奇冤报》、《碰碑》、《珠帘寨》、《四郎探母》、《定军山》、《战太平》、《南阳关》等。 杨宝忠 杨宝忠早期学余较为全面，改业琴师后乃辅助杨宝森在学余的基础上发展了新的流派。 李少春 李少春艺兼文武，唱做皆精，戏路宽博，且有许多独特的创造。青年时期摹学余派艺术颇有心得，《战太平》、《洗浮山》、《定军山》、《阳平关》、《击鼓骂曹》、《八大锤》、《打鱼*家》等剧都能体现余派风格。中年以后兼取马（连良）派、麒（麟童）派的演唱特点，在创造人物方面有所突破，又排演大量新戏，如《云罗山》、《响马传》，并较早演现代戏《白毛女》、《红灯记》等，唱、念、做均有新意。 其它 此外，私淑余派艺术者遍及南北，南方如陈大劐、张文涓，北方有祝荫亭、奚啸伯等。票友宗余者更多，如张伯驹、李适可、刘曾复、王端璞、赵贯一等均有较深造诣。 主要亲属 余叔岩原配夫人为陈德霖之女，生余慧文、余慧清二女，继配姚姓，生-余慧龄。
人物关系： 爷爷： 余三胜 (1802～1866) 老生三鼎甲 父亲： 余紫云 (1855～1910) 同光十三绝 姊妹： 余素霞 丈夫： 果湘林 外甥女： 果素瑛 (1904～1986) 老师： 姚增禄 (1840～1917) 谭鑫培 (1847～1917) 同光十三绝 谭派鼻祖 师爷： 程长庚 (1811～1880) 同光十三绝,老生三鼎甲,京剧开基创业** 余三胜 (1802～1866) 老生三鼎甲 同学： 迟月亭 师侄： 张春孝 俞大陆 (1938～1996) 谭富英 (1906～1977) 后四大须生 师侄： 马长礼 马连良 (1901～1966) 著名京剧艺术家 师侄： 言少朋 (1915～1984) 蒙古族 梅葆� (1930～2000) 梁益鸣 李慕良 关正明 (1926～2009) 马长礼 叶盛长 (1922～2001) 张学津 冯志孝 梅兰芳 (1894～1961) 京剧“四大名旦” 师侄： 言慧珠 (1919～1966) 著名京剧表演艺术家 李世芳 毛世来 魏莲芳 (1910～1998) 李玉茹 童芷苓 杜近芳 程砚秋 (1904～1958) 京剧“四大名旦” 杨小楼 (1878～1938) 师侄： 茹富兰 (1902～1973) 学生： 孟小冬 (1909～1977) 著名京剧女演员 李少春 (1919～1975) 同年(公元1890年)出生的名人： 高庆奎 (1890～1942) 前四大须生 北京市 言菊朋 (1890～1942) 前四大须生 北京市 李达 (1890～1966) **一大代表 湖南省永州市冷水滩 梁开山 (1890～?) 河南省濮阳市范县 葛昆山 (1890～1979) 安徽省亳州蒙城县 + 更多公元1890年出生的名人》 同年(公元1943年)去世的名人： 符竹庭 (1912～1943) 江西省抚州市广昌 黄维纲 (1897～1943) 河南省周口市项城市 徐乃昌 (1868～1943) 安徽省芜湖南陵县 刘一鸿 (1906～1943) 安徽省马鞍山雨山区 江朝宗 (1861～1943) 安徽省宣城市旌德县 田守尧 (1912～1943) 安徽省六安裕安区 + 更多公元1943年去世的名人》余叔岩简介简历(个人资料介绍)
余叔岩，男，京剧老生。湖北省罗田县人，生于北京。谱名第祺，字小云，官名叔�，�与岩通，�字笔画太多，所以常用“岩”代替。余三胜之孙，余紫云之子。余叔岩在全面继承谭（鑫培）派艺术的基础上，以丰富的演唱技巧进行了较大的发展与创造，成为“新谭派”的代表人物，世称“余派”。 诞辰：1890年11月28日，光绪十六年（庚寅）十月十七日；逝世：1943年5月19日，农历癸未年四月十六日； 余叔岩幼从吴联奎学京剧老生戏，辛亥革命后拜谭鑫培为师，谭授其《太平桥》中史敬思、《失街亭》中王平的演技。他认真钻研京剧老生艺术，多方虚心求教。姚增禄、李顺亭、钱金福、王长林、田桐秋、陈德霖、鲍吉祥等人，都是他请益的良师。王荣山、贯大元等人，都是他交流艺术的益友。业余谭派老生研究家王君直和陈彦衡，在唱念方面对他帮助最大，王君直曾介绍李佩卿做他的琴师。 **介绍 孟小冬 在其主要**中，除吴彦衡改演武生外，艺业皆工稳，各具有不同的特色。成就最高者为孟小冬，行腔吐字、举手投足，均能酷肖且形神具备，于规矩中显出功力，有清醇雅淡的韵味。其《搜孤救孤》、《失街亭・空城计・斩马稷》、《捉放曹》、《奇冤案》、《洪羊洞》、《法门寺》、《黄金台》、《御碑亭》、《武家坡》等剧皆出色。 谭富英 谭富英以谭派嗓音唱余腔，游刃有余，唱工戏质朴纯正，淋漓酣畅，其快板之脆、劲、疾，最为出色。靠把戏更佳。唯做工不尚细腻。至晚年风格有较大变化。能戏有《奇冤报》、《碰碑》、《珠帘寨》、《四郎探母》、《定军山》、《战太平》、《南阳关》等。 杨宝忠 杨宝忠早期学余较为全面，改业琴师后乃辅助杨宝森在学余的基础上发展了新的流派。 李少春 李少春艺兼文武，唱做皆精，戏路宽博，且有许多独特的创造。青年时期摹学余派艺术颇有心得，《战太平》、《洗浮山》、《定军山》、《阳平关》、《击鼓骂曹》、《八大锤》、《打鱼*家》等剧都能体现余派风格。中年以后兼取马（连良）派、麒（麟童）派的演唱特点，在创造人物方面有所突破，又排演大量新戏，如《云罗山》、《响马传》，并较早演现代戏《白毛女》、《红灯记》等，唱、念、做均有新意。 其它 此外，私淑余派艺术者遍及南北，南方如陈大劐、张文涓，北方有祝荫亭、奚啸伯等。票友宗余者更多，如张伯驹、李适可、刘曾复、王端璞、赵贯一等均有较深造诣。 主要亲属 余叔岩原配夫人为陈德霖之女，生余慧文、余慧清二女，继配姚姓，生-余慧龄。