三段繁荣时期：1、70年代台湾民谣运动，2、90年代以为代表的校园民谣，3、今天，民谣在路上。
20世纪30年代流行的民谣是什？20世纪30年代流行的民谣是什么“梅隆拉响汽笛，胡佛敲起钟，华尔街发出信号，美国朝地狱里冲。”这首20世纪30年代流行的民谣
民谣是什么意思民间歌谣，多指与时事**有关的。
民谣的歌词很朴实，情感真实，曲调婉转，其实不用太复杂的解释，顾名思义，民，即贴近生活：谣，要有音乐性，适合流传，现在民谣圈子好像并没有做到口口相传这一点，这跟民谣歌手的独立性以及歌曲的传唱度有关系。
民谣表现一个民族的感情与习尚，因此各有其独特的音阶与情调风格。如法国民谣的蓬勃、意大利民谣的热情、英国民谣的淳朴、日本民谣的悲愤、西班牙民谣的狂放不羁、中国民谣的缠绵悱恻，都表现了强烈的民族气质与色彩。
真实的民谣应该是非常具有故事性的，即便没有故事，也应该是非常接地气的，例如《南山南》，《安河桥》一听就可以判定它们的曲风，民谣比较鲜明的特点就是他所传达的价值体系，以叙事为主，对于个人的感情表达比较重要，可以说是作者的真实写照。
扩展资料：
1、英格兰
英国的民族音乐，直到19世纪末期才复活。当时有一位名叫塞西尔·夏普者，搜集了将近3000多首的民歌，其中1600多首，传到了北美阿巴拉契山脉一带。
2、法兰西
法国的民谣，通常都充满着放荡不羁的情感和世俗的幽默。从他们的民谣之中，不但可以了解法国人民的习性，好像还尝到了他们的美酒佳肴，仿佛还看到了他们的轻盈妙舞。
3、意大利
意大利的民间音乐，大都是旋律热情优美并且附有和声，因其音乐动人，今已遍及全球。
4、西班牙
西班牙的民间音乐，可说多半是舞曲的一部分，而舞曲也往往是民谣的一部分。
5、威尔斯
威尔斯的传统音乐，大都是根据竖琴曲调而编成的，其中包括民谣、土风舞、颂歌、赞美诗，且多以竖琴为伴奏乐器。
参考资料：百度百科-民谣民谣是民间流行的、富于民族色彩的歌曲，称为民谣或民歌。民谣的历史悠远，故其作者多不知名。民谣的内容丰富，有宗教的、爱情的、战争的、工作的，也有饮酒、舞蹈作乐、祭典等等。民谣表现一个民族的感情与习尚，因此各有其独特的音阶与情调风格。如法国民谣的蓬勃、意大利民谣的热情、英国民谣的淳朴、日本民谣的悲愤、西班牙民谣的狂放不羁、中国民谣的缠绵悱恻，都表现了强烈的民族气质与色彩。民间流行的、富于民族色彩的歌曲，称为民谣或民歌。民谣的历史悠远，故其作者多不知名。民谣的内容丰富，有宗教的、爱情的、战争的、工作的，也有饮酒、舞蹈作乐、祭典等等。民谣既是表现一个民族的感情与习尚，因此各有其独特的音阶与情调风格。如法国民谣的蓬勃、意大利民谣的热情、英国民谣的淳朴、日本民谣的悲愤、西班牙民谣的狂放不羁、中国民谣的缠绵悱恻，都表现了强烈的民族气质与色彩。民间流行的、富于民族色彩的歌曲，称为民谣或民歌。民谣歌手就是古代的行吟诗人吧，那如果这样说那么陈粒就是放荡不羁我行我素的仗剑行走江湖的李白 ，燕池就是归隐山林不食人间烟火淡泊宁静的陶渊明，程碧就是书香门第大家闺秀的李清照，而花粥可能就是风流潇洒的别人笑我太疯癫，我笑他人看**的唐伯虎吧
民谣与流行音乐有哪些本质上的区别，如何界定在介绍美国乡村音乐之前，得先弄清楚乡村音乐和民间音乐这两个概念，以及两者之间的关系。因为两者你中有我，我中有你，有太多的“恩恩怨怨”。上世纪40年代，音乐文化理论专家贝拉·巴托克和乔治·赫兆格认为，民间音乐就是农民音乐，农民音乐就是乡村音乐。这种逻辑推断听上去很有道理，因此当时的一些东欧民族音乐学家也赞同他们的观点。但也有人认为，民间音乐虽然诞生于民间，而“民间”又很容易让人联想起“乡间村落”，但它保持的民间性决非乡村音乐所张扬的乡村特色。况且随着乡村城市化，城市工业化，真正意义上的民间音乐赖以生存的完全封闭的乡村群体已很少存在，乡村音乐也并非原来意义上的乡村音乐了。那么民间音乐与乡村音乐究竟有没有区别呢？笔者以为在讨论这一问题之前还得先分析一下民间音乐这个概念。
“民间”一词有广义和狭义之分。从广义上讲，一切产生于民间的音乐都可以称之为民间音乐，如布鲁斯、爵士乐、摇滚乐、乡村音乐、城市民谣和校园歌曲等；当然也包括印第安人音乐和对美国民间音乐发生重大影响的外来民族音乐，如英国、法国、德国、西班牙、葡萄牙、波兰、挪威和立陶宛等民族音乐。由此得出这样一个推断：乡村的肯定是民间的，而民间的并不一定是乡村的。从狭义上讲，美国民间音乐有时又特指经过改编的英国民歌民谣；尤其是随着民歌复兴运动的兴起，它逐渐发展成一种独特的艺术表现样式，从表演风格和内容上都有别于乡村音乐。
民间音乐强调原汁原味，但也适当加工“美化”。与乡村音乐相比，那些经过改编的民歌更响亮，更具有穿透力，和声处理更复杂，更具有艺术性。乡村音乐虽然也是在英国民歌的基础上发展起来的，但它表现出来的基本特征显然有别于民间音乐，如歌声低沉，带有浓重的鼻音；和声简单，通常只有三四个普通**；节奏多样，旋律线平缓。民歌更关注下层民众的不幸，尤其是在民歌复兴时期，参政意识越来越浓厚，出现了大量**主题的**歌曲，成了民歌的重要特征之一。乡村音乐则更多地表现死亡、饥饿和疾病等给个人带来的苦痛。注入活力的民歌主要面向城市听众。乡村音乐虽然后来也流入城市，但它更多的是为那些在城市里干苦力的“乡下人”解乡愁；它的大部分市场还是在乡村。
尽管细细分来两者之间存在着一些差异，但它们还是有共性的一面。尤其是在早期，两者根本无法区分，因为他们都起源于英国民间音乐，而且都以英国民歌民谣为蓝本。即便在中后期，也有许多“纠缠不清”的地方，很难做到在讨论乡村音乐时，避而不谈民间音乐。更何况有的乡村歌手同时也是民歌手和民谣歌手，无法绕开民歌和民谣而只提乡村音乐。再说两者的“*缘”关系太接近，相互影响和渗透在所难免。因此本书打算在概述乡村音乐的同时也结合介绍民间音乐，从而使读者更好地把握乡村音乐的发展脉络。因为生硬地将两者剥离开来，反而会破坏它的真实性。笔者在这里指出两者的不同点，并非是为全面评述这些差异做准备；恰恰相反，在作了这番交待后，无意在这方面再大做文章。让读者带着这几个简述的基本概念轻松进入阅读是笔者写此的目的。