这样说比“细雨”、“和风”更有美感，更富于画意。杨柳枝随风荡漾，给人以春风生自杨柳的印象称早春时的雨为“杏花雨。“沾衣欲湿”，用衣裳似湿未湿来形容初春细雨似有若无，更见得体察之精微，描模之细腻。试想诗人扶杖东行，一路红杏灼灼，绿柳翩翩，细雨沾衣，似湿而不见湿，和风迎面吹来，不觉有一丝儿寒意，这是怎样不耐心惬意的春日远足啊!
绝句为什么叫绝句第二种：“绝句”是从“五言短古，七言短歌”变化而来，唐人赋予它以声律，使它定型，就成绝句。绝句每首四句，通常有五言、七言两种，简称五绝、七绝，也偶有六绝。**种说法是不正确的，关于绝句是截取律诗之半的说法，清代思想家王夫之曾经指出过：“五言绝句自五言古诗来，七言绝句自歌行来，此二体本在律诗之前，律诗从此出，遂令充畅尔。
绝句宋志南加拼音每个字带拼音作者：志南【宋代】
古木阴中系短篷，
gǔ mù yīn zhōng xì duǎn péng
杖藜扶我过桥东。
zhàng lí fú wǒ guò qiáo dōng
沾衣欲湿杏花雨，
zhān yī yù shī xìng huā yǔ
吹面不寒杨柳风。
chuī miàn bù hán yáng liǔ fēng绝句
（宋·志南）
ɡǔ mù yīn zhōnɡ jì duǎn pénɡ ，
古 木 阴 中系 短篷，
zhànɡ lí fú wǒ ɡuò qiáo dōnɡ 。
杖藜 扶 我 过 桥东。
zhān yī yù shī xìnɡ huā yǔ ，
沾衣 欲 湿 杏花 雨 ，
chuī miàn bù hán yánɡ liǔ fēnɡ 。
吹面不 寒 杨柳 风。
古木阴中系短篷，
杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨，
吹面不寒杨柳风。你好，会计老郑·一点通网校 回答这个问题：
打印准考证后就知道在哪里了。《绝句·古木阴中系短篷》志南
《绝句》 杜甫
liǎng gè huáng lí míng cuì liǔ
两 个 黄 鹂 鸣 翠 柳 ，
yī háng bái lù shàng qīng tiān
一 行 白 鹭 上 青 天 。
chuāng hán xī lǐng qiān qiū xuě
窗 含 西 岭 千 秋 雪 ，
mén bó dōng wú wàn lǐ chuán
门 泊 东 吴 万 里 船 。
绝句·古木阴中系短篷
宋 · 志南
古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
写风古诗三百首写人春游写雨人物场景景色其他
我在高大的古树阴下拴好了小船；拄着拐杖，走过小桥，恣意欣赏这美丽的春光。丝丝细雨，淋不湿我的衣衫；它飘洒在艳丽的杏花上，使花儿更加灿烂。阵阵微风，吹着我的脸已不使人感到寒；它舞动着嫩绿细长的柳条，格外轻飏。
百度汉语AI让学习更简单立即**
⑴系（xì）：联接。短篷：小船。篷，船帆，船的代称。
⑵杖藜：“藜杖”的倒文。藜，一年生草本植物，茎杆直立，长老了可做拐杖。
⑶杏花雨：清明前后杏花盛开时节的雨。
⑷杨柳风：古人把应花期而来的风，称为花信风。从小寒到谷雨共二十四候，每候应一种花信，总称“二十四花信风”。其中清明节尾期的花信是柳花，或称杨柳风。
绝句·古木阴中系短篷17.4w00:52
这首小，写诗人在微风细雨中拄杖春游的乐趣。诗前两句叙事。写年老的诗人，驾着一叶小舟，停泊到古木阴下，他上了岸，拄着拐杖，走过了一座小桥，去欣赏眼前无边的春色。诗人拄杖春游，却说“杖藜扶我”，是将藜杖人格化了，仿佛它是一位可以依赖的游伴，默默无言地扶人前行，给人以亲切感，安全感，使这位老和尚游兴大涨，欣欣然通过小桥，一路向东。桥东和桥西，风景未必有很大差别，但对春游的诗人来说，向东向西，意境和情趣却颇不相同。 “东”，有些时候便是“春”的同义词，譬如春神称作东君，东风专指春风。诗人过桥东行，正好有东风迎面吹来，无论西行、北行、南行， 都没有这样的诗意。
次两句通过自己的感觉来写景物。眼前是杏花盛开，细雨绵绵，杨柳婀娜，微风拂面。诗人不从正面写花草树木，而是把春雨春风与杏花、杨柳结合，展示神态，重点放在“欲湿”、“不寒”二词上。“欲湿”，表现了濛濛细雨似有若无的情景，又暗表细雨滋润了云蒸霞蔚般的杏花，花显得更加娇妍红晕。“不寒”二字，点出季节，说春风扑面，带有丝丝暖意，连缀下面风吹动细长柳条的轻盈多姿场面，越发表现出春的宜人。这样表达，使整个画面色彩缤纷，充满着蓬勃生气。诗人扶杖东行，一路红杏灼灼，绿柳翩翩，细雨沾衣，似湿而不见湿，和风迎面吹来，不觉有一丝儿寒意，这是耐心惬意的春日远足。
历来写春的句子，或浑写——“等闲识得东风面，万紫千红总是春”朱熹《春日》），或细写——“花开红树*莺啼，草长平湖白鹭飞”（徐元杰《湖上》），志南这首诗将两者结合起来，既有细微的描写，又有对春天整个的感受，充满喜悦之情。诗写景凝练，意蕴丰富，读来使人如闻似见。尽管在此之前，“杏花雨”、“杨柳风”这样的诗境已广泛为人们所用，但真正成为熟词，不得不归功于志南这两句诗。元代虞集脍炙人口的《风入松》的名句“杏花春雨江南”所描绘的意境，除了受陆游诗“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”影响外，或许也曾受此启发。
志南这首诗，语语清淳，从容不迫，在写景时充分注意了春天带给人的勃勃生机，富有情趣，所以为崇尚理趣的朱熹所赞赏。
绝句古诗带拼音jué jù èr shǒu（qí yī）
《绝句二首(其一)》
táng .dù fǔ
chí rì jiāng shān lì，chūn fēng huā cǎo xiāng 。
迟日江山丽，春风花草香。
ní róng fēi yàn zǐ，shā nuǎn shuì yuān yāng。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
译文：江山沐浴着春光，多么秀丽，春风送来花草的芳香。燕子衔着湿泥忙筑巢，暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。
这一首写于成都草堂的五言绝句，就是极富诗情画意的佳作。诗一开始，就从大处着墨，描绘出在初春灿烂阳光的照耀下，浣花溪一带明净绚丽的春景，用笔简洁而色彩浓艳。表现了春日阳光普照，四野青绿，溪水映日的秀丽景色。这虽是粗笔勾画，笔底却是春光骀荡。
第二句诗人进一步以和煦的春风，初放的百花，如茵的芳草，浓郁的芳香来展现明媚的大好春光。
第三句诗人选择初春最常见，也是最具有特征性的动态景物来勾画。绝(jué) 句(jù) 四(sì) 首(shǒu)
唐(táng) 代(dài) · 杜(dù) 甫(fǔ)
其(qí) 一(yī)
堂(táng) 西(xī) 长(cháng) 笋(sǔn) 别(**é) 开(kāi) 门(mén)，
堑(qiàn) 北(běi) 行(háng) 椒(jiāo) 却(què) 背(bèi) 村(cūn)。
梅(méi) 熟(shú) 许(xǔ) 同(tóng) 朱(zhū) 老(lǎo) 吃(chī)，
松(sōng) 高(gāo) 拟(nǐ) 对(duì) 阮(ruǎn) 生(shēng) 论(lùn)。
其(qí) 二(èr)
欲(yù) 作(zuò) 鱼(yú) 梁(liáng) 云(yún) 复(fù) 湍(tuān)，
因(yīn) 惊(jīng) 四(sì) 月(yuè) 雨(yǔ) 声(shēng) 寒(hán)。
青(qīng) 溪(xī) 先(xiān) 有(yǒu) 蛟(jiāo) 龙(lóng) 窟(kū)，
竹(zhú) 石(shí) 如(rú) 山(shān) 不(bù) 敢(gǎn) 安(ān)。
其(qí) 三(sān)
两(liǎng) 个(gè) 黄(huáng) 鹂(lí) 鸣(míng) 翠(cuì) 柳(liǔ)，
一(yì) 行(xíng) 白(bái) 鹭(lù) 上(shàng) 青(qīng) 天(tiān)。
窗(chuāng) 含(hán) 西(xī) 岭(lǐng) 千(qiān) 秋(qiū) 雪(xuě)，
门(mén) 泊(bó) 东(dōng) 吴(wú) 万(wàn) 里(lǐ) 船(chuán)。
其(qí) 四(sì)
*(yào) 条(tiáo) *(yào) 甲(jiǎ) 润(rùn) 青(qīng) 青(qīng)，
色(sè) 过(guò) 棕(zōng) 亭(tíng) 入(rù) 草(cǎo) 亭(tíng)。
苗(miáo) 满(mǎn) 空(kōng) 山(shān) 惭(cán) 取(qǔ) 誉(yù)，
根(gēn) 居(jū) 隙(xì) 地(dì) 怯(qiè) 成(chéng) 形(xíng)。